» del marzo 1915 e a 0,10» del dicembre dello stesso anno — e negli anni del nichilismo e del pacifismo rivoluzionario continuò la sua battaglia
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, esprimere in effetti nella sua perfezione stilistica il superamento dell’orrido, dell’arbitrario, dello irrazionale? Si veda intanto come è dipinta l
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in una certa misura divisioniste, a «La Ciociat» (1907) e «Paesaggio di Provenza» dello stesso anno, opere, queste due, inconfondibilmente fauves, ai
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macchie di verde e nuvole prendono uno spicco ed una consistenza al di qua dello sfondo). In questa prima fase dell’arte di Kandinskij si avverte
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spirito di ricerca formale, come quelle due stupende gigantesse che fanno mostra di sé nella sala principale, insieme con altre opere dello scultore
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che operi ancor oggi. Sicché, dopo le due ottime mostre personali dello stesso alla Galleria Galatea di Torino al principio del ’62 e alla Schwarz di
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La fase dello «sgocciolamento» ovvero della fattura del quadro per successivi riempimenti o «condimenti», ora con smalti e vernici d’alluminio, ora
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Fautrier è invece assai più consapevole dello stile, accennavamo: il maestro è davvero un francese, erede consumatissimo di tutta la recente e meno
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arrivo dell’arte europea e mondiale, per la novità e la libertà dello stile, per la immediatezza e l’inequivocabilità della «voce», pura e ispirata
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rimasti gli affreschi dello Stock Exchange di San Francisco, uno dei mille e trecento che erano stati commissionati agli artisti del New Deal nel
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, viaggio ai confini delle cose; in virtù della quale una linea o una campitura bianca assumono forza di analisi; per quella mai uguale conduzione dello
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È in questa «officina» di Ben Shahn (dalla serigrafia che pare un sudario del ritratto di Einstein, al misterioso personaggio dello scienziato
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finestra ritagliata sulla astratta parete amaranto, è figlia sicuramente della analoga parete dello splendido dipinto dei ragazzi che leggono i
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Giardini con tutte le sue sculture, pitture e disegni, anche lui — pareva — una creatura della sua arte, tanto la persona fisica dello scultore è tutt’uno
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mezz’aria, una presenza. Dovetti «consolarlo» dello stesso suo rifiuto. Credo proprio che fosse sincero.
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Oggi, a distanza di un anno, presentando al Don Chisciotte ventiquattro disegni di Alberto Giacometti dal 1922 ad oggi, penso che la risposta dello
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figure, diafane fin quasi alla trasparenza; le quali danno la misura davvero di una impronta restata nella retina dello scultore, quasi di un momento
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Ci sembra che la formula del Venturi debba essere invece capovolta e a tutto vantaggio dello sviluppo storico dell’arte di Mafai, della sua natura di
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compianto De Luca, è una lunga confessione dello stesso artista attraverso la quale si avverte quanto scontati fossero per lui i discorsi pure illuminati di
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sorridente sguardo sulla cronaca di Mafai, la pittura dei due cresce nel tempo, si evolve; quella di Raphael si consuma dello stesso suo fuoco.
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Si chiedono i visitatori della Mostra personale di Maccari (aperta alla Galleria dello Zodiaco): «Infine, su chi dirige i suoi strali, costui? Su
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nella essenzialità del tocco e nella parsimonia dello strato, nella larga, patetica, convinta impaginazione delle luci. Marchiori accenna, ma non vi
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della sua arte, l’avara prosa dello scultore sulla sua vita:
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dei loro studi, altra è la intensità dello sguardo, altra la partecipazione dell’artista verso gli umili.
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volto del vecchio calabrese che tiene in braccio il bimbo tracomatoso? Naturalmente, si; ma il problema non è nella perfezione dello stile, è nel modo
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intellettuale ammirazione dell’amico — il nero dello scialle e il grigio viso della vecchia nel loro contrasto dànno la misura di uno stento più universale
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: chi, infatti poté riconoscersi, nelle peculiarità dello stile e nei contenuti, degno figlio di Scipione Bonichi o di Mario Mafai, i due principali
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della Quadriennale: sono, insomma, gelose opere della nostra cultura cittadina, queste dello «sguardo» di Castelfranco, uno «sguardo dal ponte» si
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proprio processo alle intenzioni, causato, noi crediamo senza malizia, da una sorta di «coda di paglia», di senso dello scandalo a priori in questo
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Dello stesso parere ci pare che fosse il più raffinato ed esigente del gruppo dei critici ordinatori, il Valsecchi, anche se «le non poche briscole
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vero, in gran parte poco dopo il 1945 e sono il frutto di una situazione diversa da quella della elaborazione angosciata e solitaria dello Stradone della
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contrabbandare la immagine umana, per quella occupazione, infine, dello spazio da parte di una vita bruta e irresistibile.
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lavagna del «Cantiere di notte», tra i paesaggi più lirici che abbia dipinto l’artista negli ultimi anni e che somiglia ai notturni dello Stradone del
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Si è fatto da più parti a proposito di Perez il nome dello scultore marchigiano Alfio Castelli: per un incontro, non per una sudditanza di Perez con
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velleità dinamica, costruttivistica, talvolta perfino descrittiva dello scultore; la cui natura non è poi eccezionalmente drammatica: ne nasce talvolta
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. Il fatto che Marco Valsecchi, suo presentatore in catalogo, mostrasse di sottovalutare questo aspetto descrittivo dello scultore milanese, ci fa
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secondo e terzo lustro del nostro secolo, dello stupore dell’uomo nuovo nei confronti della tecnica, della velocità e della materia: soltanto i futuristi
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Sarebbe dunque, questa ultima fase di radicale liberazione (dalla realtà delle apparenze, esterna) un passo avanti qualitativo dello scultore, o una
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franante eppur tesa ad esprimere personaggi e caratteri (siamo nel momento dello espressionismo storico), il secondo si avvale di questa scoperta con una
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dimensione più ridotta, quale quella dove è raffigurata una sveglia insieme con un girasole; quella dello specchio in alto con le pannocchie in basso; o
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suggerisce il cubismo analitico; ma dello stesso Picasso egli ha sempre colto piuttosto la lezione umanistica, quel suo insopprimibile amore per l’uomo
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drammatico e intenso dello sviluppo stilistico di uno dei più singolari pittori italiani «dopo Guernica», legato al gusto del più pittorico surrealismo (Max
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Il problema che noi vogliamo porre, a proposito del Dova attuale, è quello del tono che il suo dramma assume a seconda dello stile o meglio del grado
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Dova, più che l’allucinazione del suo fratello Matta, il fiabesco del suo zio Mirò; ma gli occhi fioriti, gli eroi rampanti dello spagnolo sono
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principali — i si può leggere una stupenda unità: è in quasi tutte le opere dello scultore un valore finale e irrepetibile, al di sopra di ogni compromesso
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diverse «somiglianze» all’arte di Brancusi, ma che non sta certamente al suo livello? La sua plastica, rispetto a quella dello scultore rumeno, par
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La importanza fondamentale dello scultore rumeno è quella di essere stato il primo e più persuaso scultore astratto dei tempi nostri, ma di non aver
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medesima «leva»: di allegri soldati senza divisa, profondamente innamorati della vita, di negatori dello status quo in virtù di una spinta irrefrenabile
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pezzi che vanno dal 1921 ad oggi e che documentano dello scultore una «carriera» appassionata e operosissima: e se il formalismo quasi liberty della
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Tra le personali di rilievo noi poniamo al primo posto, per la indiscussa carica poetica, la inconfondibilità dello stile, la ricchezza delle
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Accademia della crusca
