Date queste premesse, si osservi ora come avvenga l’aderenza dello strato dei colori ad olio sull’imprimitura a gesso di una tela, e l’importanza
trattato di pittura
Pagina 102
materiale tecnico, assoggettandolo al dominio dello spirito, plasmandolo, asservendolo al proprio organismo, così da uscirne poi trasformato, vinto, anzi
trattato di pittura
Pagina 11
del colore col crollare dal dipinto. È sempre la stessa causa d’irregolare costituzione dello strato colorato che dà luogo alle vesciche piccole od
trattato di pittura
Pagina 114
, fermando e perfezionando sempre i contorni. Poi si finiva con una leggera ombreggiatura, fatta con acquerelle dello stesso inchiostro; onde ben a ragione
trattato di pittura
Pagina 120
togliere la vivacità del tocco al colore per la diversa direzione molecolare risultante dall’uso delle dita e dello sfumino.
trattato di pittura
Pagina 133
, che si rivelarono consimili pel materiale alle nostre, riscontrandovisi delle ocrie gialle e rosse, dello smalto azzurro, del verderame, del gesso e
trattato di pittura
Pagina 138
artificiale di Plinio, che si trova nelle vicinanze delle vene metalliche, ritiene l'una un carbonato di rame e l’altra un’argilla imbevuta di solfato dello
trattato di pittura
Pagina 142
zolfo, giallo d’oro). Giallo d’orpimento arso (giallo acceso pendente in rosso). Giallo di Spincervino (si cava dalle coccole dello Spincervino, usasi
trattato di pittura
Pagina 146
cambia come si cambia il color giallo dello zolfo in rosso quando lo zolfo si combina ad una certa quantità di mercurio.
trattato di pittura
Pagina 154
Quest’operazione offre opportunità di vedere confermato il diverso effetto della luce dal diverso stato fisico dello stesso corpo, perchè se è vero
trattato di pittura
Pagina 154
dei colori dello spettro verso il centro — cioè i violetti procedere verso l’indaco, l’azzurro ed il verde — i rossi verso l’aranciato ed il giallo
trattato di pittura
Pagina 155
potrebbe più essere quello dello stato secco, giacchè fra molecola e molecola della sostanza colorante si è incastrato un nuovo e diverso corpo che ha
trattato di pittura
Pagina 157
circostanti nel mezzo stesso dello espandersi di tutte queste forze come è condizione consentanea all’uso delle sostanze coloranti e del dipinto?
trattato di pittura
Pagina 158
ripetersi dello stesso giuoco di riflessioni, di rifrazioni o di assorbimento di luci, come lo potremo vedere nella riunione di grandi prismi
trattato di pittura
Pagina 159
dello spettro, i raggi chimici ultravioletti, atti a produrre fenomeni chimici rilevantissimi; è da notarsi, che possono emanare da corpi pure oscuri
trattato di pittura
Pagina 162
dello strato di collodio esposto alla luce, la decomposizione che avviene, non è niente affatto diversa da quella prodottavi della soluzione diluita di
trattato di pittura
Pagina 162
la vernice non può certamente impedire il ritorno o la tendenza al ritorno dello stato molecolare dei colori che fu procurato dalle temperature elevate
trattato di pittura
Pagina 165
equivoco grossolano la contradizione non si può spiegare se non che ammettendo esperimenti fatti, bensì con colori dello stesso nome, ma in effetto, di
trattato di pittura
Pagina 171
piombo ne’ vasi dello aceto et turandolo bene ve lo tengono dieci giorni poi radono da quello quella parte che pare quasi muffa et dippoi rigettano il
trattato di pittura
Pagina 174
. Si otteneva facendo fondere sino all’ebullizione dello zinco in un crogiuolo e raccogliendo i fiocchi lanugginosi, di un bellissimo bianco, che i
trattato di pittura
Pagina 179
Il cadmio si ricava principalmente dai prodotti di sublimazione dello zinco, ha il colore e lo splendore dello stagno, la sua frattura è fibrosa, ed
trattato di pittura
Pagina 181
rosso denota la presenza del cinabro. Quando il cadmio è puro la soluzione diventa lattiginosa e dello zolfo in certa quantità galleggia sul liquido.
trattato di pittura
Pagina 181
Si trova il cinabro in natura prodotto dalla combinazione dello zolfo col mercurio, che hanno affinità grandissima fra di loro, tale anzi che il
trattato di pittura
Pagina 183
Allorchè si fa cadere del mercurio in polvere fina sopra dello zolfo fuso si ottiene una materia nera conosciuta col nome di etiope minerale. Questa
trattato di pittura
Pagina 184
’applicazione all’opera d’arte si risentano dello stadio di coltura tecnica che informa un’epoca, una scuola od una personalità artistica, e se avvenga
trattato di pittura
Pagina 2
Il prodotto è molto elastico e perciò adatto alle superficie dipinte ad olio, specialmente le tele in continuo movimento per le contrazioni dello
trattato di pittura
Pagina 209
intelligenza del concorsa dello stesso materiale nella imitazione delle luci e dei colori. E l’una cognizione inseparabilmente dall’altra, perchè sia esigenza
trattato di pittura
Pagina 21
Imprimitura delle tavole e delle tele. — La facilità del contorcefsi e dello spaccarsi del legno, e i danni che porta seco fecero già da gran tempo
trattato di pittura
Pagina 233
Dopo due o tre giorni, raschiato convenientemente il piano e preparato un gesso più sottile, macinato sempre a colla, come quello dello strato
trattato di pittura
Pagina 234
Fermiamoci per un momento alla considerazione dell'importanza della grossezza dello strato del colore nella pittura ad olio.
trattato di pittura
Pagina 242
la sovrapposizione degli strati dello stesso colore; l’acquisto, per tale ripetizione, del corpo o smalto come dicesi in arte, tanto pregiato nel
trattato di pittura
Pagina 242
E l’artista ha ben ragione di temere dello sconvolgimento dell’ordine delle linee o dell’effetto luminoso o dell’armonia generale dei colori sulla
trattato di pittura
Pagina 246
sulle esigenze proprie della solidità dei colori posti in opera, e in proporzione dello stento incontrato nel pervenire a realizzare l’immagine
trattato di pittura
Pagina 246
Lo sviluppo del criterio tecnico ha per mira tale prontezza dello spirito, dalla quale dipende in gran parte la possibilità di godere delle proprietà
trattato di pittura
Pagina 247
riguardano l’integrità materiale dello strato de’ colori o la perfetta loro aderenza al rispettivo piano di sostegno. I primi si manifestano sulle
trattato di pittura
Pagina 249
mani dello stesso autore. Soltanto che l’intelligenza di questa proprietà dell’opera individuale, che è pregio sommo dell’arte, non appare così
trattato di pittura
Pagina 259
vocabolo, una sillaba che ne inverta il senso e pregiudichi anche tutto il concetto che poteva scaturire dal pensiero integro dello scrittore?
trattato di pittura
Pagina 260
dello stadio vero dei criteri tecnici prevalenti fra chi è nel contatto più diretto coll’arte antica, ed una constatazione di fatto dell’impossibilità di
trattato di pittura
Pagina 266
L’aspetto di quest’azzurro verdastro è perciò dovuto all’azione più o meno efficace dello strato profondo del lapislazzuli rimasto inalterato sulle
trattato di pittura
Pagina 286
colore originale di un antico dipinto e veduto in che possa consistere l’imitazione dello stile e come si proceda per il tocco nel restauro, è
trattato di pittura
Pagina 292
invecchiato non si può togliere senza pericolo che il rimedio non apparisca a cento doppi più riprovevole dello sconcio precedente — altro essendo un
trattato di pittura
Pagina 293
o qualche mucilagine dello stesso genere.
trattato di pittura
Pagina 31
caratteristica più saliente dello spirito decorativo di quel popolo.
trattato di pittura
Pagina 31
criterio altresì per la soluzione dello stesso problema non è mai punto di partenza per un perfezionamento possibile delle modalità proposte, ma
trattato di pittura
Pagina 40
Sulle esperienze di M. Bachellière che in parte corrispondono colle prime ricerche dello stesso abate Requeno, è così tipico, in fatto di ricette
trattato di pittura
Pagina 43
Oramai tutto che appartiene alla tradizione medioevale, alle formule agghiadate dello stile romanico, infine tutta l’arte del secolo XIV verrà
trattato di pittura
Pagina 81
«Vi sono stati anche dei Fiamminghi che hanno dipinto con colori macinati a vernice, servendosi dello spirito di trementina per farli rinvenire e per
trattato di pittura
Pagina 90
Male si apporrebbe però chi ritenesse che le attrattive dello splendore dei colori e le promesse di durabilità del nuovo metodo portassero immediata
trattato di pittura
Pagina 92
. Inoltre la cera per via dello sfregamento penetra nei pori della pittura e sfumando i contorni dà quel che di tenero e misterioso (troublant, come dicono
trattato di pittura
Pagina 43
Accademia della crusca
