artisti, come il Cennini, abituati a «triare de’ colori; e imparare a cocere delle colle e triare de’ gessi, e pigliare la pratica nell’ingessare le
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un bellissimo e durevole colore di porpora; e si racconta (1) pure che M. de Jussieu e M. de Rèaumur sulle coste occidentali della Francia
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gènie retentira jusqu’à la postèritè la plus reculèe; par elle nous recueillons les travaux du Poète, de l’Orateur, etc. Mais le gènie n’a-t-il donc
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dèpend pas même de notre caprice de ne prendre que telle ou telle matière. Les meilleures nous ètant connues, la façon de les employer ètant certaine
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mecte in un altro vaso vitriato come uno pignato, poi havvi uno tre pei e di sopra vi mecte la dieta pignatta e falli de sotto il foco chiaro. E come
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° sciolgono 70 grammi di olio di lino. De Saussure trovò che resinificandosi l’olio di lino assorbe metà del suo peso di ossigeno.
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riguardano l’integrità materiale dello strato de’ colori o la perfetta loro aderenza al rispettivo piano di sostegno. I primi si manifestano sulle
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ritratti de’ famosi Pittori, e di lor propria mano, di che quell’Altezza fece la tanto famosa raccolta. Questo ritratto adunque venuto prima nelle
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studi e tentativi di imitazione di Davy, di Darcet, di M. de Fontenay; provandosi in tal modo che si sapevano utilizzare per l’arte le vetrificazioni
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smalto bene arricciato, e un poco rasposo. Poi secondo la storia o la figura che de’ fare, se lo intonaco è secco, togli carbone, e disegna e componi e
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Mensaert, osservando due secoli fa la celebre ancona della cattedrale di Gand di Giovanni ed Uberto Van-Eych notava «près de trois cents visages, tous
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libertà. Ma però non ho mai dimenticato che anche la nostra epoca ha in arte le sue perfezioni, i suoi tours de force, per nulla inferiori a quelli
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. Per conto mio non mi stancherò mai di cercare e di sperimentare nel vastissimo campo della tecnica pittorica. GIORGIO DE CHIRICO Parigi, febbraio-aprile
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