interno, dal cuore della città medesima, sia dalla sua periferia geografica, da quelle frange marginali che erano riuscite ancora a sottrarsi alla
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passaggio in senso inverso, cioè dall’architettura ai commestibili, così che nelle parole di Oldenburg la pianta di Parigi, divisa a metà dalla Senna, si
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’arte che piega le cose, le prende a calci», ha del resto dichiarato lo scultore36. Direi che ricordano molto da vicino gli Shmoos, creati dalla fantasia
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di gesti particolari, appresta poi qualcosa che prende assieme dalla plastica e dal teatro, capace di sorprendere e d’intrappolare a sua volta la
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dalla concretezza della situazione circoscritta, come dalla presenza degli oggetti e dalla stessa funzione. La scultura di genere che Segal ha
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dalla situazione in cui si trovano impigliate, come dagli oggetti dozzinali che si trovano a portata di mano. È una scoperta questa che getta molta
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celebrato, il manichino rassomiglia all’idea, al cliché più divulgato tratto dalla persona viva, tanto che lo stile tira irresistibilmente alla
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fantastico non occorre tanto distaccarsi, quanto manomettere, far precipitare l’universo artificiale trapassato a fondo dal sogno e dalla vitalità dell
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a misura proprio delle difficoltà cui va incontro; e gli strumenti di cui dispone il pittore sono quelli dell’analogia e del contrasto, dettati dalla
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significati che sta a cuore a Rosenquist. Dalla loro confluenza, e col sostegno di uno stile anonimo ripreso dalla pittura commerciale, nasce un’eloquenza
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fuoco dalla lente. Non altro è infatti l’obiettivo di Lichtenstein, che mettere a fuoco criticamente l’immagine al fine d’individuare, non al di sotto
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misura la distanza che separa la negazione di una posizione neo-dada dalla fredda positività di una posizione pop. Giacché non deve sfuggire che nell
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’artista americano, nella misura compatibile certo con un mondo condizionato per intero dalla quantità e dalla impersonalità tecnica. In certi paesaggi e
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dal 1963 la riproduzione a stampa sulla tela, col procedimento meccanico del silk screen, di una foto tratta dalla cronaca o da lui stesso preparata
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concisione: dalla serie si è ritagliato un campione per meglio osservarlo. Il volto ha subìto uno svuotamento, si è appiattito in un cliché: il glamour
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è poi la stessa parità nel valore stabilita dalla cultura industriale e dalla pubblicità, che ne rappresenta il più intraprendente settore. Con somma
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volante e la spalliera sono passati dalla natura e dal caso, che procedono artigianalmente per modelli unici, al mondo delle forme e dei colori
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dalla macchina sale fino ad aggredire l’uomo. Con la sua «métamatic» lo scultore ha allestito anche dei grandi spettacoli-accadimento sul tipo degli
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». Successivamente l’attenzione di Rotella si è spostata dalla materia all’immagine, all’iconografia incisiva e popolaresca, ed in questa nuova fase il
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, quasi un ripercorrere con vena pittoresca e humour la tradizione moderna che già dalla fine dell’Ottocento è stata una tradizione di arte applicata, di
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montaggi ulteriori organizzano lo spazio partendo dalla bidimensionalità della tela. Nel passaggio lo stile si è fatto più agile ed ellittico, dove il
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altrettante citazioni ricavate dalla letteratura e dalla storia come dalla cronaca violenta della città moderna.
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il gesto esemplare del personaggio tratto dalla tradizione storica o religiosa — ad esempio, l’Adamo e il Padre Eterno di Michelangelo — in una
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elementare su cui si fonda il suo lavoro è la duplicazione dello specchio; ma la realtà riflessa dalla superficie di Pistoletto riceve un ulteriore
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. Sviluppando il lato costruttivo, manuale della sua opera, Sergio Lombardo è passato dalla geometrizzazione, sopra il piano della tela, di personaggi della
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, tenta di risalire al mondo del soggetto, recuperato nella sua indissolubile totalità di mente e di corpo, uno sganciarsi dalla sfera pubblica del
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abituato e costretto — dalla sua profonda esperienza della natura della merce — a riconoscere il mercato come istanza oggettiva. Il poeta ha forse per
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vera tendenza o una stringente poetica. Un uso esatto del termine è quello in cui l’analisi approfondita degli artisti sommariamente indicati dalla
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fin dalla pennellata iniziale. Non si parte mai dal nulla; si entra con la pittura nella realtà che ci precede, come nascendo entriamo nel mondo; ed
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nuovo a confronto, i due elementi emersi dalla rottura dell'Espressionismo astratto: il gesto e l’oggetto, e diciamo per successive amplificazioni, la
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spettacoli nati dalla collaborazione fra Rauschenberg, Cunningham e il musicista John Cage, come l’irriverente Incontro bizzarro del 1958, appartengono all
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Dalla somma di questi rilievi discende il paradosso che, se vogliamo impadronirci della nostra esperienza effettiva, dobbiamo mettere mano, non su
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Gli esponenti della Pop Art sono entrati in questo spazio anonimo, fino ad oggi inesplorato dalla ricerca artistica, senza farsi condizionare dal
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Le opere elaborate con questo spirito hanno finito per restituire un volto autentico e meno appiattito dalla consuetudine all’universo che ci margina
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scivolino inavvertitamente nella psiche e nello stomaco dei suoi clienti. Impedendo il consumo immediato, recuperando l’oggetto dalla sua scomparsa
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dalla realtà, ed appende al quadro una gruccia o una canna di un termometro, come più tardi una scopa, una tazza o un tovagliolo, in effetti è ancora
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manifestazioni di arte colta, storica e altamente consapevole che prendono in prestito tecniche, contenuti e linguaggi dalla cultura popolare moderna 28. Ma con
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questo gesto iniziale, sedotto dalla splendida gratuità delle linee e dei colori. Invece le faccende per l’americano non filano così sbrigative: non
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gusto scaltrito della mise en scène che altera una realtà prossima e logorata dalla frequentazione ad ore fisse nel corso del giorno, e nel momento stesso
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lo sguardo; ed il tratteggio bianco sventagliato dalla lampada sottolinea il percorso della luce sul muro rossiccio, così che l’occhio è costretto ad
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affermiamo che fra noi e l’oggetto l’unico rapporto è rappresentato dalla utilità e dalla funzione. L’oggetto è un utensile fabbricato ed esistente
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superficie verticale. Altrove (Scarpa del 1961) qualcuno ha fatto sparire il modello dalla mensola, ma per fortuna è facile ricostruirlo servendosi del
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quadro la sua definitiva fisionomia assieme sorprendente e logica. Ecco allora Dine mescolare gli anelli nella catena delle reazioni provocate dalla
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, immettono l’artista in mezzo al mondo, ma provocando pure il gioco delle reazioni sensibili, emotive e fantastiche, lo trascinano dalla sua apparenza
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Ma la risoluta volontà di riplasmare il mondo viene minata di continuo dalla certezza di non potere modificare nemmeno di un pollice la durezza dei
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lievitante come un pane oppure il tubo di dentifricio è morbido come un corpo di donna matura. Siamo lontani dunque dalla promozione dei soli valori di
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, dei suoi linguaggi e dei suoi stereotipi; tuttavia, in modo vivace e produttivo, solo in settori diversi dalla pittura e dalla scultura, quali il
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invenzione a New York. Allontanandosi dalla scacchiera di Manhattan, il profilo tende a modificarsi: mentre negli artisti americani la soggettività
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, come la sua esistenza pratica e giornaliera risulta condizionata dalla presenza ingombrante di oggetti fabbricati in serie. Tirando le conseguenze di
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la sua comparsa clamorosa. Ciò ha avuto inizio a partire dalla seconda metà degli anni Cinquanta, e da questa data, termini quali Neo-Dada e Pop Art
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Accademia della crusca
