Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

VODIM

Risultati per: dalla

Numero di risultati: 1316 in 27 pagine

Ordina per:
Titolo Numero di occorrenze
Direzione
Visualizza
KWIC beta
  • Pagina 1 di 27
sommo grado, tutte quelle qualità che provengono dal genio,  dalla  intelligenza, dui sentimento, dallo studio, dalla cultura,
genio, dalla intelligenza, dui sentimento, dallo studio,  dalla  cultura, e infine dalla lunga esperienza del fare.
dui sentimento, dallo studio, dalla cultura, e infine  dalla  lunga esperienza del fare.
basa essenzialmente sulla linea, o sulla massa commentata  dalla  linea. Ora è chiaro che per uscire dalla immobilità
massa commentata dalla linea. Ora è chiaro che per uscire  dalla  immobilità cubistica, verso un nuovo stile, è necessario
cubistica, verso un nuovo stile, è necessario che  dalla  «linea in funzione di massa» si proceda - volendo
in profondità senza contrapposti plastici e lineari, libero  dalla  composizione ad un piano solo sul quale si incideva
si incideva l'arabesco lineare, del Quattrocento, libero  dalla  piramide, che si può anche ridurre a triangolo, del primo
S. Paolo curvato al suolo ti rappresenta l'errore debellato  dalla  Fede: sporgi nel S. Tommaso d'Aquino la ragione avvalorata
Fede: sporgi nel S. Tommaso d'Aquino la ragione avvalorata  dalla  Fede; la maschia figura di Costantino ti svela la Forza
figura di Costantino ti svela la Forza fatta maggiore  dalla  Religione. L'imperatore Eraclio, causa in religione di
Nella bella Maddalena penitente il Peccato purificato  dalla  Fede. Nella contessa Matilde la bontà abbellita dalla
dalla Fede. Nella contessa Matilde la bontà abbellita  dalla  Religione.
nuova arte prende i suoi elementi  dalla  natura.
del passato o fermare la vita: vogliamo che il quadro esca  dalla  sua cornice e la scultura dalla sua campana di vetro. Una
vogliamo che il quadro esca dalla sua cornice e la scultura  dalla  sua campana di vetro. Una espressione d’arte aerea di un
Stile lineare greco-bizantino: Questo stile deriva  dalla  tradizione greca, dove la forma è configurata dalla linea e
deriva dalla tradizione greca, dove la forma è configurata  dalla  linea e il colore sembra combinarsi alla linea senza
 DALLA  CROCE: Le prime rappresentazioni inerenti a questo tema
bizantino; gli elementi iconografici sono costituiti: •  dalla  Croce • da Nicodemo (che toglie i chiodi) • da Giuseppe
da Giuseppe d’Arimatea (che sostiene il corpo di Cristo) •  dalla  Vergine • da San Giovanni. Uno dei più originali modi di
modi di comporre il momento in cui Cristo viene calato  dalla  Croce ci viene offerto da Pietro Lorenzetti nella Chiesa
intento a togliere i chiodi dai piedi sanguinanti, mentre,  dalla  parte opposta, Giuseppe d’Arimatea sostiene il corpo del
non permetterebbe di tenere così distinta l'architettura  dalla  scultura e dalla pittura soprattutto in una conchiusione
di tenere così distinta l'architettura dalla scultura e  dalla  pittura soprattutto in una conchiusione puramente
raffigurato con le gambe scoperte, come possiamo apprendere  dalla  Maestà della Madonna del Maestro di San Martino conservata
conservata nel Museo Civico di Pisa (figura 6), oppure  dalla  Madonna col Bambino di Coppo di Marcovaldo, conservata
del suo lavoro appare il più delle volte come dettato non  dalla  fantasia creatrice, dalla necessità espressiva, ma dalla
più delle volte come dettato non dalla fantasia creatrice,  dalla  necessità espressiva, ma dalla volontà di raggiungere
dalla fantasia creatrice, dalla necessità espressiva, ma  dalla  volontà di raggiungere quella novità di formulazione che
difficile, a specchiare queste contraddizioni. E cominciamo  dalla  figura dell’uomo Brancusi, dalla sua «leggenda». Brancusi
E cominciamo dalla figura dell’uomo Brancusi,  dalla  sua «leggenda». Brancusi appartiene alla generazione che
che formò la «scuola di Parigi»: giovani artisti stranieri  dalla  espressione affamata e stupefatta, capitarono a Parigi
più lontane parti del mondo: Modigliani da Livorno, Soutine  dalla  Lituania, Chagall dalla Russia, Picasso da Malaga, Brancusi
Modigliani da Livorno, Soutine dalla Lituania, Chagall  dalla  Russia, Picasso da Malaga, Brancusi da Pestisani, uno
delle immagini; spesso valendosi di immagini tolte  dalla  stampa dei rotocalchi e in genere dalla stampa popolare
di immagini tolte dalla stampa dei rotocalchi e in genere  dalla  stampa popolare (Bertini, Rotella, ecc.).
di presentare la fotografia, dal testo cioè o dal titolo o  dalla  didascalia che può accompagnare la fotografia riprodotta,
che la fotografia ostenta: dal taglio, dal fotomontaggio,  dalla  posa, dalla fotogenia, dall’estetismo.
ostenta: dal taglio, dal fotomontaggio, dalla posa,  dalla  fotogenia, dall’estetismo.
influenze sono diverse: non vengono nè dalle tradizioni, nè  dalla  opulenza, nè dalla gretteria; vengono dalla natura stessa,
non vengono nè dalle tradizioni, nè dalla opulenza, nè  dalla  gretteria; vengono dalla natura stessa, dall’indole del
tradizioni, nè dalla opulenza, nè dalla gretteria; vengono  dalla  natura stessa, dall’indole del popolo rapido, immaginoso,
L’utilizzo dell’oggetto preso  dalla  vita reale, come per primi fecero Georges Braque, Pablo
di Mattia Preti è degna d'essere amata e meditata anche  dalla  modernissima pittura europea.
in un arto lontano?), e superiore respirazione plastica  dalla  trachea che s'imbocca d'aria: risuonerà uscendo dalla
dalla trachea che s'imbocca d'aria: risuonerà uscendo  dalla  rumorosa buccina dorsale!
da due deboli quadri del Seminario di Trento (782 e 783) e  dalla  Santa Cecilia (784) di San Luca, cosa quasi neoclassica e
Luca, cosa quasi neoclassica e che ottenni venisse esclusa  dalla  Mostra. Nella seconda edizione, infatti, non comparve
la facoltà di immaginazione, la liberazione dell’individuo  dalla  retorica pittorica e propagandistica.
di diverso da questo piccolo brano di storia emana  dalla  lettura delle pagine dei due artisti napoletani.
vengono introdotti come altrettante citazioni ricavate  dalla  letteratura e dalla storia come dalla cronaca violenta
come altrettante citazioni ricavate dalla letteratura e  dalla  storia come dalla cronaca violenta della città moderna.
citazioni ricavate dalla letteratura e dalla storia come  dalla  cronaca violenta della città moderna.
integrale viene rifiutato nonché da Marx e da Engels, anche  dalla  susseguente dottrina marxistaleninista.
dal gentiluomo, dall'artigiano, dal valletto, dal principe,  dalla  vedova, dalla zitella, dalla maritata; non soltanto, ma
dall'artigiano, dal valletto, dal principe, dalla vedova,  dalla  zitella, dalla maritata; non soltanto, ma occorre adattare
dal valletto, dal principe, dalla vedova, dalla zitella,  dalla  maritata; non soltanto, ma occorre adattare la pratica
Paesi. Roma, Senatore Silj (L). Scelti perché autenticati  dalla  firma del pittore, allora quasi dimenticato [figure 218,
a parte il fatto che siam partiti proprio  dalla  necessità teoretica di escludere dalla critica d'arte
siam partiti proprio dalla necessità teoretica di escludere  dalla  critica d'arte figurativa i metodi della critica
e quello del ricevente. La mimesi dovrebbe essere  dalla  parte dell’autore, ma la catarsi mischia autore e
catarsi mischia autore e ricevente, seppure si protenda più  dalla  parte del ricevente.
svincolata o tendere ad esserlo, dall’oggetto, libera  dalla  sottomissione al “bel materiale," dalla piacevolezza della
libera dalla sottomissione al “bel materiale,"  dalla  piacevolezza della manipolazione artigianale o industriale,
senso di alta necessità sfugge anche  dalla  trattazione contigua (III capitolo) di Martino Knoller e di
simbolici supplementari, tratti dai Vangeli Apocrifi e  dalla  Leggenda aurea di Jacopo da Varagine.
 Dalla  ricerca legittima, come ogni altra nei tempi, di stile e di
nacque nel 1754, morì nel 1798, e fu avversato a Roma  dalla  cerchia pseudoclassica che faceva capo a Tischbein e a
scaturiti dallo spirito dell’uomo senza un’urgenza che  dalla  scienza va all’arte. È impossibile che l’uomo dalla tela,
che dalla scienza va all’arte. È impossibile che l’uomo  dalla  tela, dal bronzo, dal gesso, dalla plastilina non passi
È impossibile che l’uomo dalla tela, dal bronzo, dal gesso,  dalla  plastilina non passi alla pura immagine aerea, universale,
aerea, universale, sospesa, come fu impossibile che  dalla  grafite non passasse alla tela, al bronzo, al gesso, alla
basata su forme create dal subcosciente, equilibrate  dalla  ragione, costituisce un’autentica espressione dell’essere e
trovato codesto benedetto punto di partenza, e sono entrati  dalla  porta trionfale. Forse vanno canterellando la strofetta:
 Dalla  seconda metà del Novecento, molti artisti hanno cercato di
Al contempo, lo stesso pubblico è talmente condizionato  dalla  regola del «non toccare» che spesso si devono istruire i
sua vena capitale decorre a punto  dalla  risoluzione geniale di questo problema: conquistare un
il genio di Caracciolo, venivano sdimenticate e deformate  dalla  grettezza realistica di Ribera, cui seguivano i meno
altro artista che doveva rimanere profondamente influenzato  dalla  grafia e dalla pittografia giapponese è stato Alechinsky,
doveva rimanere profondamente influenzato dalla grafia e  dalla  pittografia giapponese è stato Alechinsky, uno dei
in questa dimensione non misurabile e soprattutto dominata  dalla  mia mente, nel senso che ho indicato luoghi - evitando di
ovvio, e il caso del Leoncavallo e delle sue derivazioni,  dalla  metà degli anni Novanta in poi, fosse una segnalazione
legati e non inchiodati, per differenziarli simbolicamente  dalla  figura del Cristo.
in uno spazio ristretto, tra botti di vino, il sileno ebbro  dalla  grande pancia un po’ ributtante è quasi ridimensionalmente
un po’ ributtante è quasi ridimensionalmente appiattito  dalla  luce frontale. Non meraviglia che si dedichi, nella città
ma si tratta di una ricerca sperimentale dettata  dalla  curiosità per la varietà del naturale, trascritto a mo' di
come straccioni e vagabondi, gli apostoli come vecchi  dalla  pelle flaccida, grinzosa; i martiri, poi, sono dei
come poesia pura dipinti mitologici, dai colori spiegati,  dalla  luce tersa, che gioca, impreziosendola, sulla materia.
egli non poteva permettersi troppo, a soli dieci anni  dalla  morte di Andrea Mantegna; egli ci ha dato qui, soltanto, un
 Dalla  trattazione speciale che il M. dedica a questi lombardi e
vanno oltre il limite realistico non sono forse prodotte  dalla  necessità lirica di aumentare la capacità di comprensione
così conosciuto in Italia e così seguito dal pubblico e  dalla  critica, da sostenere con disinvoltura anche... una
l’impatto prodotto  dalla  macchina rudimentalmente operante di Tinguely è molto
truculenta e sferragliante Rotozaza (sia pur accompagnata  dalla  recitazione pseudobeat d’una graziosa francese) non riesce
movimento è talmente grande che non può essere corrisposta  dalla  plastica. Allora tale evoluzione è continuata dalla musica.
dalla plastica. Allora tale evoluzione è continuata  dalla  musica. La pittura e la scultura entrano nel
o non piuttosto, al mezzogiorno, dei cilindri che prillano  dalla  volta frondosa al suolo numerosissimi soli?

Cerca

Modifica ricerca

Anni


Categorie