potuto passare nelle diverse fasi del suo lavoro dalle passamanerie, dai lustrini, dalle medaglie dei suoi "Generali" e delle sue "Dame," all
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galleria o di un museo. Lo stesso vale per le serigrafìe di Lichtenstein tratte dai più noti comics (fumetti) americani; dove l'ingrandimento, l'isolamento
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grazioso é del piacevole che anticipa certe posizioni assunte in seguito dai seguaci dell’Arte Povera.
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: sorta di grandi trattori o trebbiatrici dai colorì accesi e scintillanti; King — certo il più fantasioso e delicato in questa generazione di scultori
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; e forse analogo declino sta già insidiando tutta la folta vegetazione della scultura “pop”: dai manichini gessosi di Segai, agli oggetti “morbidi" di
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Ecco perché quest’arte (che poi spesso è dai suoi stessi adepti considerata non come “arte” ma come attività creativa sine materia) mostra legami
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stampate sulla pelle; Anseimo i suoi cubi sbilanciati; Merz i suoi igloo, i suoi grafiti sul muro (ben diversi dai tralicci geometrici di LeWitt
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dunque né a un effetto “estetico," né ad una profonda indagine semiotica, ma soltanto ad una definizione dell’attività artistica che si staccasse dai
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particolare ritmo e con una intensità varia, che si rispondono dai diversi angoli d’un ambiente vuoto, ha creato una situazione di “suspense” temporale assai
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Kriwet, Composizione spetta alla poesia concreta, sin dai suoi primordi, d'aver utilizzato l’elemento tipografico verbale a scopo di composizione
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a quello della body art, e negli ultimi tempi, dell'art-language. La stessa personalità fisica dell’artista — alto, scarno, dai penetranti e un po
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resa possibile dai calcolatori elettronici e ai “computer-graphic") o, più semplicemente, per tutte le forme basate sull'uso di riporti fotografici più
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alcuni degli sviluppi subiti dai grandi filoni artistici già noti, per poi cercare di analizzare brevemente le più recenti forme artistiche
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anni, alludendo a quella tendenza che vuole opporsi alla ormai evidente cristallizzazione del Movimento Moderno (fondato e capeggiato dai grandi pionieri
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, Vittorio d’Agusta, Omar Galliani, Marcello Landi, Paladino, dagli inglesi Stephen Cox, Tony Cragg, Nicholas Pope, Keith "Milow, Antony Gormley, dai
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rappresentatività naturalistica salvo negli effimeri tentativi dell'iperrealismo americano, e anche dai rigori della geometria costruttivistica. Cosa s
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legata ad una matrice dadaista, ma tale da recuperare l’iconicità andata distrutta o messa tra parentesi dai movimenti costruttivisti e neoconcretisti; 5
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partire dai segni calligrafici” non risolveranno niente, creeranno solo un “-ismo” di più, una scuola di più da aggiungere al repertorio del critico
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tutto questo è da attribuirsi alle tradizioni di sette secoli tramandateci dai greci. L’introduzione della rapidità nell’estetica occidentale mi pare
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, la cui validità non dipende soltanto dai numerosi scambi di applicazione ma dall’osservanza indotta nel campo delle connessioni (forme proposizionali
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pubblico. Il pubblico dell’arte concettuale, invece, è formato soprattutto da artisti: vale a dire, non esiste pubblico separato dai partecipanti. In un
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plexiglas, dai serbatoi e dalle serpentine d’una grande distilleria — finiscono per riflettersi sulle ideazioni pittoriche e plastiche dell'artista
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D. Allora, signor Beuys, perché l’uomo si idealizza dai piedi?
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messi gli uni contro gli altri dai proprietari di gallerie che sperano di approfittare di questa controversia. Quelli che guardano l'Arte solo nel suo
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quanto il loro significato è differenziale e dipende dai rapporti che essi mantengono nella catena linguistica. Il termine presenta, a seconda del
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gesto” fu anche una rivista (Milano) di cui uscirono alcuni numeri curati dai pittor Bai e Dangelo.
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Poesia visiva: iniziata come "poesia concreta" da alcuni artisti derivati dal primo concretismo svizzero (Gomringer, D. Rot), e dai gruppi brasiliani
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schemi del quadro da cavalletto, del piacevole e lindo dipinto dai grati colori, dai teneri impasti, dalle stitiche stesure di "buoni" colori ad olio
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Pollock si era tosto reso conto che la sua smania di conquistare nuovi spazi era arginata dai media tradizionali di cui si serviva la maggior parte
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quasi del tutto non figurative degli anni Sessanta, tanto quelle in bianco e nero, costruite a base di smalti e di catrami, che quelle dai più
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serpeggiare negli ultimi decenni, risollevato ora dai francesi (con l’istituzione dei diversi groupe espace) ora dagli italiani (spazialismo
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— anche nelle opere più recenti (1972) dell’artista, non più basate sull’impronta, ma sulla costante iterazione ritmica di superfici dai colori accesi
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diretto contatto con Fontana ma, in certo qual modo, la loro opera — anche tenuto conto della notevole differenza di età (dai venti ai trent'anni di
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timbrici, di evidente origine dai “logic painters” americani), Cotani, e Gastini (in parte avvinti da certe ricerche concettuali, ma comunque attenti a
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“in movimento” create da artisti appartenenti ai gruppi N e T, dagli jugoslavi Picelj e Richter, dai tedeschi Goepfert, Luther, Tolman, dagli italiani
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isolate e rattrappite dalle sottili venature, dai gambi induriti e lievemente tinteggiati, a costituire una sorta di magico erbario.
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Accademia della crusca
