’universo metropolitano dominato dai prodotti fabbricati in serie e dai mezzi di comunicazione di massa. A partire dal fervore creativo a cavallo degli
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Nelle rozze figure di Segal la massa tende, invece, a debordare dai contorni, e lo stile appare come la versione moderna e congelata della tradizione
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moto dai cartoon s oscilla infatti tra i poli della proiezione e dell’identificazione).
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comune troppo consapevole di esserlo e, perciò, alterato dai filtri maliziosi della critica e dell’ironia.
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ineccepibili, e nell’aver spinto il linguaggio del cartoon in presa diretta su immagini di tipo diverso dai comics circolanti nella nostra società. I due
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riorganizza in un molle, elegante arabesco, in un capriccio decorativo dai nitidi rapporti dei chiari e degli scuri, che ricorda la disegnata coda di
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dimostrata in tutta la sua portata. L’enfasi emotiva e fantastica, non giustificata dai procedimenti tecnici, non si rivela essere altro che una
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le qualità stesse dell'immagine meccanica e il trattamento a cui viene sottoposta dai mass media. Più precisamente, lo spazio neutro della tela gli
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creazioni della vita; ma, in effetti, ogni minima parte dello spazio reale dell’uomo era ed è tuttora già saturato dalle immagini e dai prodotti di massa
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puramente dimostrativo: immettendoci fisicamente in una predisposta situazione, intendeva porci di fronte al fatto compiuto: la vittoria riportata dai
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relazione ad immagini meccaniche già prive di vita e poi ulteriormente svuotate proprio perché troppo insistite. Congelato dai colpi dell’obiettivo
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. Bernard Rancillac e Hervé Télémaque dal canto loro rielaborano con procedi menti pittorici immagini ricavate dai mass media; ma mentre Télémaque fa
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impressionata immagini tratte ancora dai manifesti, sovrapponendole spesso tra loro attraverso differenti prove di stampa.
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analitica; il pittore si mostra interessato meno all’iconografia e più alla deformazione e alle novità visuali introdotte dai mezzi di comunicazione di
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stesso e dai rapporti che in quanto artista lo collegano alla società. Prima di tutto il corpo diventa un mezzo di espressione e utilizzando i
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’avanguardia, dai futuristi a Picabia e ai suprematisti russi, è «rivisitata» attraverso la mediazione dei documenti fotografici che testimoniano, non solo
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contaminato dai mezzi di comunicazione di massa.
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polemicamente in faccia dai dadaisti. Così molti di quei vecchi documenti eversori si sono trasformati in altrettanti archetipi per esemplari
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Composto da un ambiente e da una serie di eventi, diciamo da un décor e dall’insieme dei gesti e dei movimenti compiuti dai performers (esecutori
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’astratta visione ed esperienza del mondo che ricaviamo dai mass media, il loro carattere artificiale, l’eguaglianza di valore introdotta che pareggia su
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trasformazioni apportate dai mass media e dai prodotti tecnologici all’esperienza quotidiana di tutti. In tal modo l’attenzione potenzialmente sociale
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America, esce dai ranghi disciplinati e ad alto indice di consumo della middle class.
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di una poetica e la descrizione dei contenuti assunti dai nuovi artisti, si allineano ormai in ordine successivo dopo le celebri etichette di
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Accademia della crusca
