ricorda parecchio quella di Guercino giovine. Anche più disforme da Caravaggio e dai soliti caravaggeschi è l'intonazione, acre irreale tra il rosso
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., rileviamo subito che la massa della luce stalattitica spiovente dai vetri accenna, col commento dello stipite che ne forma l'asse inclinato, a una
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risulta, di conseguenza, rinvigorita di tessuto nuovissimo la costruzione organica del corpo, la quale dopo aver trapelato a fatica, ingombra dai detriti
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, traiettoria insaccata sostenuta dai blocchi poligonali (astrattamente dinamici) dell'aria, tramati dalla ragnatela dei prolungamenti corporei.
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Esaltazione, trasfigurazione dell'organismo nelle sue vibrazioni fibrose e nel suo sceverarsi successivo dai pesi più morti, profilo immortale come
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Libro assai lodato dai giornalisti italiani; ma di lodevole non è che l'intenzione; poiché volendo esaltare il nostro seicento R. è riescito a
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mancano i dati errati desunti dai prontuari di trent'anni fa.
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Il Luzio ha già detto come dai nuovi documenti recati innanzi da questolibro la figura storica del Moro s'illumini più giustamente e appaja in
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isolare dai maestri sivigliani posteriori, fino ad Alexo Fernandez in cui l'Italia mescidata col realismo fiammingo prelude il Romanismo.
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apprese di sul vangelo del probabilismo estetico, le Logge; le sue scenette spennellate ad occhi chiusi, dove guizzi di colore lambiti dai dolci
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In quel tratto dell'attività di Merisi che va dai dipinti di San Luigi dei Francesi (1590-91) alla Deposizione della Vaticana (circa 1595) va riposta
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. Ciò si spiega quando si pensi che in questo torno d'attività Caravaggio fonde la pittoricità dei Veneziani col senso plastico-pittorico assunto dai
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-idillica com'era stata concepita dai cinquecenteschi o dai Carracci, trasformazione ad uso di pittori che avevano d'uopo calare la storia in maggiore
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San Giovanni nella pittura fiorentina, non si spiega senza l'inserzione del caravaggismo venezianeggiante diffuso a Roma, dai modi e dagli stimoli
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ci si ricordi del modo mirabile tenuto dai Francanzani, per superare al più presto il più stretto riberismo, si sa tutto quel che occorre per poter poi
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pittura napoletana; sicché sarebbe strano se non avesse voluto trar profitto, così accorta, dai nuovi beni pittoreschi che andavano scoprendo, Massimo e
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Artemisia ci è apparsa tuttavia, anche dai nostri limitati accertamenti, nulla di meno che la fondatrice in Napoli del «primitivismo caravaggesco
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nelle cose più frenate non si toglie dai modi già noti alla cultura artistica del '6 e del '700; e tale, d'altronde, apparve già ad altri critici. Il
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dai colli circostanti - che mai sia stata escogitata ed espressa.
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provincia dove l'Amadeo creò assai presto un piccolo capolavoro - come sarebbe astraendo dai ritocchi e dai mutamenti - la cappella di Bergamo. E così
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Il Pellizzari se n'è fortunatamente accorto: s'è accorto, intendo, che estraendo dai trattati d'arte quel po' di pensiero e di estetica che vi
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dai sovrani esteti partenopei - ma Caracciolo, il quale prosegue da Caravaggio e sviluppa con potenza sovrana il senso di plasticità brunita e quasi
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pittoresche che in Francia impiegano un secolo e mezzo per portare da Valentin e dai Le Nain fino a Simeone Chardin?
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di crocera alla Passione siano di Daniele? Cose talmente dozzinali, e derivazioni grosse e spesse dai ritratti dell'artista nella nave maggiore?
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Il punto più rimarchevole dell'articolo del Frey è quello dove egli afferma che anche a Venezia il passaggio dai delle Masegne al Buon non si spieghi
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studio di raffronti intelligenti tra le opere di Francesco di Giorgio e di qualche suo coetaneo con le forme lasciate in Siena e presso Siena dai
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-cinquecentesco che dai Carracci va a Maratta, da Maratta a Mengs; poi si cristallizza, un po' anche si purifica (la morte è purificatrice, sempre) nel
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certo l'espressione artistica della litografia ch'è stata raggiunta soltanto dai francesi della metà del secolo passato con ben altri mezzi.
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Non parliamo del Cenno introduttivo su «L'Arte in Italia dai secoli più remoti ai tempi nostri»; poche pagine cariche di truismi canonici, sulle
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l'avvertisse che ciò risulta dalla maggior larghezza con che ogni argomento e perciò anche l'arte è riferito nella Guida; ed anche dipende dai luoghi
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l'impressionismo ha avuto nelle sue reiterate apparizioni in mezzo agli uomini, dai bisonti di Altamira alle ballerine del signor Degas, non sdegnando
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Al bello decorativamente trittico della Collezione Carrand al Bargello erano state riunite dai conoscitori altre opere come la Madonna della
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Dai lucernari blandi, le nubi in pattuglie vagabonde chiaroscurano tepidi sbadigli sulle fragili pareti delle esposizioni stanche. Si va trasognati
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dispendiosità cromatica mi parevano quasi senza perché. I vermi di colore esciti dai suoi tubetti, e girovaganti ancora intatti per tutta la tela non
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Esercitazioni per apprendere la pittura, evidenti anche dai titoli: poiché Cavaglieri non si perita di denominare certe sue tele così: Majoliche di
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Santuario di Ripoll sono della scuola di Guglielmo come fu già riconosciuto dal Michel; e altri lavori furono compiuti dai Lombardi nel loro
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politicante, di La Tour; misconosciuto dai critici e soprattutto da Diderot che prese su di lui una delle più solenni cantonate che possan toccare ad un
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Distacco innegabile, pertanto, dai modi quattrocenteschi: parentela innegabile, pertanto, colle ricerche di graduazioni chiaroscurali di Leonardo; e
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completa liberazione dagli squilibri formali o dai ritorni improvvisi di particolari arcaistici che si notano in quasi tutte le opere - perciò anteriori
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potrebbon essere e non sono, che scarsissime. Una cosifatta quadreria, concepita-dai Signori ad una con l'architettata mole, ne' primordi dell'ultimo
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storia interna delle varianti tra la prima e la seconda edizione del catalogo, accomodata come si disse dai criteri prudenziali dell'Ojetti.
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tanti anni, quale fosse stato il mio proprio, sciogliendo le mie vecchie note dai margini delle due edizioni del catalogo. Penso che, oltre a fissare il
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Questo valore estetico immanente delle linee è stato ben compreso dai futuristi che, solo per giustificare alcune opere primitive non riesci te
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Siamo dunque già pronti a una rapida traversata che ci sarà come una controprova della scultura, e dei suoi problemi, anche astraendo dai disegni che
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È naturale che dipartendosi dai principî suesposti la storia di Michelangelo sia già in gran parte costruita «a priori», e non sia, naturalmente, la
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La larghezza di un grande riposo coloristico era stata raggiunta una volta dai bizantini del VI secolo, a San Vitale; e se si pensi che è ancora il
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le piante, il terreno. È la totalità stessa dei problemi e la loro generalità assunta in egual modo prima da Piero e poi dai due artisti sopraddetti
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Vergine con le mani incrociate sul petto (vedi Melozzo, Palmezzano, Giovanni del Sega *, Cossa, scuola di Piero a Perugia, ecc.), e nell'angelo dai panneggi
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codificata dai trattatisti postmichelangeleschi. Ci raffigura l'opera d'arte ridotta a detrito lirico prestabilito preordinato d'ogni parte da esigenze
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Alvise e tanto più per Bonsignori. Esso è il capolavoro del Mantegnismo Veneziano raffinato dai primi accenni a una risoluzione coloristica. Non è
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Accademia della crusca
