«Ismi» si sono succeduti ad «ismi», dai cubisti e dagli espressionisti è nato Picasso, dopo il quale si sarebbe detto imminente il diluvio; e Bonnard
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esplicito, diretto, carattere mitologico, esprimessero una tipologia, al di là di quella troppo naturale suggerita dagli Impressionisti. Non valeva per
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La Mostra allestita nell’Aia napoleonica non era certo completa, come quella grafica, nel 1950, di Toulouse Lautrec. Le opere ad olio, elencate dagli
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Dagli impressionisti in poi la pittura mondiale si è mossa e sviluppata attraverso forme ben riconoscibili, alle quali gli artisti dei vari momenti
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) collocate una vicina all’altra molto opportunamente dagli organizzatori della Mostra, il tasto non batte sul cubismo storico. Quel drammatico impegno
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»; nello stesso tempo un giovane dagli occhi tondi sotto la gran fronte, spagnolo di Malaga, Pablo Picasso, aveva dipinto le «Demoiselles d’Avignon», il
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’avanguardia che più di ogni altro sappia riproporre entro schemi nuovissimi la pittura di secoli precedenti: dagli Impressionisti a Chardin.
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raffinatissimo sul filo delle emozioni sensibili, scoperti dagli Impressionisti. Si guardi la «Composizione» del 1914, come richiama nella tavolozza e
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Il suo luminismo (che si annuncia fin dagli inizi nel gruppo delle opere eseguite in gran parte di notte e dentro lo studio, per quei guizzi e quelle
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recente avanguardia e sta dentro il binario di quel grande viaggio teorema, che partendo dagli Impressionisti, arriva fino a noi; così calibrato e
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trasposizioni di fotografie anonime»: dai fotogrammi di film da cineteca («La Corazzata Potemkin», «Sciopero») dalle telefoto dei quotidiani, dagli album
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dagli avvii dell’arte del realista statunitense del problema del rapporto grafia-colore.
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Pittore colto, indubbiamente, e scaltrito, per la lezione imparata a Parigi dagli Impressionisti di tre generazioni, non patì mai il complesso di
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tra ripe lutulenti, turbato dagli spurghi delle chiaviche, non il mare climatico con gli ombrelloni parasole».
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una remora: certo il suo «espressionismo», dagli schemi della preistoria di esso, Ensor, Munch, fino a Kokoschka e a Soutine, la sua grafia alla
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Nella prima sala della rassegna sono contenute le opere di Melli eseguite dal 1909 al 1920 all’incirca, sculture e pitture: e si veda come fin dagli
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Mostra, ha voluto ricordare, bontà sua. Né qui staremo a ripeterci. Ma in un punto del nostro saggio (pubblicato nel volume «Dagli Impressionisti a
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donnine dalle labbra nere, dagli occhi neri, dalle pupille assassine, che si facevano rovesciare nel seno le confetture e offrivano ai colonnelli lo
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nelle sue tragedie senza voce, nelle sue sceniche tempeste di virgole animate, che non nei paesaggi di Venezia dagli anni 1928 al 1943, di cui nella
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, sembra, dagli occhi a fessura.
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sollevata, dagli occhi malinconici, si orna appena di una ombra rosa, ma il respiro della sua carne delicata dentro gli stracci è più umano del colorito
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Maestri fu quella di scindere dagli autentici valori raggiunti nel periodo novecentista, gli errori e le storture del Novecento littorio; ovviamente
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Picasso, di un Matisse, di un Braque. I cinquant’anni ultimi della nostra arte, nonostante gli scrolloni dati da Modigliani, dai futuristi, dagli
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esprimere un dramma che i nostri nipoti contempleranno forse con tenero stupore: quelle figure dalle braccine di materiale plastico, dagli occhi duri
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tra il movimento futurista e quello cubista, fin dagli inizi; ma tenendo presente anche il fatto che i cubisti della consapevolezza di un Braque e di
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miseria causate dagli eventi bellici e violenza e miseria causati dal malgoverno d’oggi.
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francese, il giro allarmante e matematico della scuola di Parigi dagli Impressionisti in poi: rivalse simbolistiche della Se cessione, naturalismo e
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«Lune» e «Nudi» paion tralci di stucco, gigantesse enfiate dagli scattanti maggiori di Picasso, più che arcane vite di donne, sogni resi carne, come in
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; dall’altra, essi risultavano come i più organizzati nemici del mondo sensibile, come i più freddi ricercatori di prototipi e di modelli, quasi che dagli
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apprestano a difendersi dagli elementi. Contemporaneamente svegliano Gesù. La paura è qui ritratta nel suo primo apparire: terrore e azione son tali, che
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Accademia della crusca
