di denti contro l’arrendevole massa nera.
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apprestato è pronta a funzionare, a far saltare il quadro delle abitudini percettive, rovesciando contro il nostro campo focale con l’immediatezza di un
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alzato ad attaccare la lettera R, contro la vetrata violentemente illuminata. Il profilo sbilanciato dell’uomo, il contrasto delle luci, l’iscrizione rossa
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prodotto pure di consumo la donna sfracellatasi contro il selciato su cui stanno chinati un poliziotto e un dottore, l’uomo sbalzato dalla macchina e
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per gruppi di quattro li proietta contro un ritaglio di prato con fili d’erba carbonizzati e metallici. Poi l’implacabile ingranaggio li fa apparire
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di escludere. Era una censura contro il passato, significava cancellarlo. Oggi, per noi si tratta d’integrare un movimento. C’è qui tutta la differenza
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materialità contro l’idealismo ancora, lungo una linea americana retorica, ingorda e debordante che in letteratura va da Walt Whitman a Henry Miller fino a
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la sua ininterrotta prossimità: contro questo ostacolo è apparecchiata la mise en scène dello scultore. Il fumetto di Lichtenstein vale in quanto
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agevolmente di ogni altro la parete soddisfa tale esigenza. La parete occlude l’intero campo percettivo; ogni senso di claustrofobia si riversa contro questo
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raccoglie le cose e le getta contro il nostro sguardo in modo inatteso e non coordinato; come qui le due fasce diversamente tinteggiate dell’intonaco, il
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Accademia della crusca
