funzionare della luce secondo le condizioni molecolari d’ogni sostanza colorante, avverrà che resistenza ed effetto saranno proporzionati ai rapporti mantenuti
trattato di pittura
Pagina 1
tinte, e altri consiglia una mano di colla o di vernice leggera; ma è evidente che con qualunque di questi rimedi si alterano le condizioni
trattato di pittura
Pagina 103
tempere antiche riverniciate in simili condizioni, con perdita irremissibile del loro primo aspetto.
trattato di pittura
Pagina 125
, tutte queste condizioni, mettono i colori in balìa della luce, e la luce può apportare tali alterazioni all’acquerello da non potersi decidere se non
trattato di pittura
Pagina 131
la maggiore possibile resistenza alle azioni fisiche e chimiche che possano alterarne l’aspetto nelle condizioni comuni di conservazione dei dipinti;
trattato di pittura
Pagina 151
Sono queste le condizioni che delimitano d’un tratto il numero delle sostanze sparse in natura idonee all’uso pittorico; e dipende dalla difficoltà
trattato di pittura
Pagina 151
meno profondamente per azione della luce, dell’atmosfera e per il contatto stesso fra colore e colore, cioè nelle condizioni nelle quali sarebbe
trattato di pittura
Pagina 152
durata può aversi un’idea delle condizioni vere nelle quali avviene il contrasto fra il tempo che esercita l’ineluttabile suo diritto sui colori e l
trattato di pittura
Pagina 153
Risulta chiaro da queste premesse che mantenendo immutata la luce sotto la quale si vede una sostanza colorante e pure immutate le condizioni
trattato di pittura
Pagina 158
La sostanza colorante inalterabile dunque non può essere che quella che è priva in sè di condizioni che la pongano in balìa degli agenti esterni che
trattato di pittura
Pagina 158
, se non fosse effettivamente che un’illusione, perchè la luce non opera minimamente sui colori ma sulle condizioni molecolari dei corpi dalle quali
trattato di pittura
Pagina 162
delle più frequenti circostanze nelle quali il colore è ridotto dal lavoro pittorico in condizioni misere di volume che non in strati considerevoli
trattato di pittura
Pagina 163
Si esamini ora se sia possibile mantenere attorno ad un dipinto quelle condizioni di calorico, di purezza atmosferica, di difesa dalla luce che
trattato di pittura
Pagina 165
questo effetto, giacchè a raggiungerlo contribuiscano le condizioni stesse che servono alla durabilità dei colori, e tanto più diretto sarà il
trattato di pittura
Pagina 17
Nella più ristretta categoria dei colori solidi per l’affresco e date le condizioni eccezionali sulle quali può essere fondata una vera e lunga
trattato di pittura
Pagina 171
appositi, e pure rimanendo inalterato il processo, nelle condizioni principali di provocare l’ossidazione del piombo e fargli assorbire l’acido
trattato di pittura
Pagina 177
che un dipinto, tenuto in condizioni propizie di conservazione, si alteri e rovini assai prima della durata raggiunta da più antiche opere, ciò non si
trattato di pittura
Pagina 2
profonda delle cause generatrici degli aspetti esteriori, non sono postulati di una filosofia improvvisata a rimedio transitorio di certe condizioni dell
trattato di pittura
Pagina 22
ottenuti pure modificandone le condizioni esteriori.
trattato di pittura
Pagina 240
condizioni del colore sottostante, nel senso della durabilità e della sua immediata apparenza o legame diretto coll’arte che è il fine principale dell
trattato di pittura
Pagina 242
sino a dei risultati opposti a quelli che si propone, tanto più facilmente accadrà che in tale stato manchino le condizioni favorevoli per vigilare
trattato di pittura
Pagina 246
Le condizioni mutate del tirocinio pratico della pittura, dal quale è scomparso sino la memoria dei laboratorii degli antichi maestri dove si
trattato di pittura
Pagina 252
Ma il restauro non deve prendere importanza per il pittore da sole condizioni determinate volta per volta dall’entità del proprio danno, nè, meno
trattato di pittura
Pagina 254
arrestare le cause della visibile rovina dei dipinti o porre riparo a quelle condizioni per cui un’opera di pittura abbandonata a sè stessa finirebbe
trattato di pittura
Pagina 254
seguirsi nel procedere al restauro di conservazione, non può essere più fondato dove meno si dipinge o si dipinge nelle condizioni miserabili del
trattato di pittura
Pagina 266
restauratori dei meriti acquisiti e della proprietà loro spettante in utili invenzioni e metodi di provvedere a condizioni disastrose cui possono
trattato di pittura
Pagina 266
conservare una cosa invecchiata è in condizioni più favorevoli chi la vede vecchia che non chi la conobbe soltanto nuova, tanto più quando i materiali
trattato di pittura
Pagina 267
condizioni attuali, per ogni fine amico dell’arte.
trattato di pittura
Pagina 276
Però nè le condizioni eccezionali del clima, nè la costituzione favorevole della superficie dipinta, nè l’impiego dei colori più solidi sarebbero
trattato di pittura
Pagina 28
il concorso delle imposizioni d’ordine decorativo e delle condizioni di collocamento e visibilità delle pitture, dei luoghi dove generalmente si
trattato di pittura
Pagina 280
assolutamente a quelle condizioni normali cui vanno soggetti i dipinti.
trattato di pittura
Pagina 287
straordinaria durata siano dovuti alle condizioni più che eccezionali, rarissime, in cui si trovarono quei colori che poterono resistere oltre il tempo
trattato di pittura
Pagina 289
necessario attribuire proprietà singolari, alle condizioni normali essi si mostrarono di nuovo passibili di tutte le influenze cui soggiaciono i colori
trattato di pittura
Pagina 290
Non essendo tuttavia prevedibili tutte le condizioni attraversate da un dipinto antico e tutti gli effetti possibili che il tempo può determinare
trattato di pittura
Pagina 299
Però se l’opera che si vuole restaurare è in condizioni di non potere esistere altrimenti che deformata dall’impiastriccio del restauratore, se l
trattato di pittura
Pagina 301
aspetti e quelle condizioni per le quali la pittura tecnicamente si divide nei vari processi che prendono il nome dal conglutinante che vi domina
trattato di pittura
Pagina 34
Perchè ciò avvenga, sempre secondo il celebre chimico che tanto si occupò dei colori, occorrono però alcune condizioni, vale a dire che l’intonaco si
trattato di pittura
Pagina 67
ciò non è da dirsi come sia più logico e facile accertare dapprima le condizioni sfavorevoli per una pittura ad affresco che il procedere poi a difese
trattato di pittura
Pagina 70
, in condizioni favorevoli, dove cioè la mite temperatura contribuisca all’essiccare progressivo dell’intonaco e non a minacciare le muffe, conseguenza
trattato di pittura
Pagina 72
condizioni, tanto più che il ritocco a tempera per la difficoltà di accesso ai luoghi altissimi dove di consueto si conducono tali dipinti offre
trattato di pittura
Pagina 72
Le condizioni della temperatura portata dalla stagione, lo stato igrometrico dell’aria, l’orientazione e spessore del muro, la qualità delle pietre
trattato di pittura
Pagina 73
Condizioni analoghe a quelle che influenzavano gli artefici italiani si svolgevano nelle Fiandre. Nulla, dice il Muntz, potrebbe meglio
trattato di pittura
Pagina 82
Dopo quanto si è detto sulle condizioni che precedettero e accompagnarono la comparsa della pittura ad olio, il volere accertare chi fosse l
trattato di pittura
Pagina 84
certe condizioni; oltre il concorso, nella maggioranza dei casi, di una sostanza adesiva comportabile tanto per il piano da coprire quanto per il colore
trattato di pittura
Pagina 99
Settecento dal Conte di Caylus. Più tardi vennero riprese in condizioni migliori da Henry Cros, scultore e pittore, aiutato dalle pazienti ricerche d’un
trattato di pittura
Pagina 42
Accademia della crusca
