lo sospinge. Penosamente egli si muove | come | vincolato. I suoi occhi sono socchiusi come quelli che |
Parisina -
|
egli si muove come vincolato. I suoi occhi sono socchiusi | come | quelli che temono essere feriti o non sanno fugare il |
Parisina -
|
essere feriti o non sanno fugare il sopore. La sua voce è | come | di fanciullo smarrito, quella di Parisina è come soffio di |
Parisina -
|
sua voce è come di fanciullo smarrito, quella di Parisina è | come | soffio di persuasione. |
Parisina -
|
donna è da presso immobile, tesa | come | balestra, sospesa all'attimo dello scocco. L'uomo, come |
Parisina -
|
come balestra, sospesa all'attimo dello scocco. L'uomo, | come | avvertito da alcun fremito della vita nascosta tra le |
Parisina -
|
sfavillante. Un poco si ritrae per misurare il colpo. | Come | già piega il gomito, l'adultera si getta innanzi |
Parisina -
|
Laboratorio di Faust | come | nell’atto primo ma qua e là diroccato dal tempo. Voci |
Mefistofele -
|
seggiolone e conturbato medita. Mefistofele gli sta dietro | come | un incubo. Notte. Una lampada arde languidamente; scena |
Mefistofele -
|
arde languidamente; scena quasi oscura. Il Vangelo aperto, | come | nel primo atto, sul leggìo. |
Mefistofele -
|
albergo | come | questo?! |
La notte di un nevrastenico -
|
un grido di spavento, balza dal letto e fa atto di fuggire | come | inseguita selvaggiamente, agitando le mani sui fianchi come |
Francesca da Rimini -
|
come inseguita selvaggiamente, agitando le mani sui fianchi | come | per liberarsi dalla presa. |
Francesca da Rimini -
|
cade | come | fulminato.) |
Pagliacci -
|
cade | come | fulminato.) |
Pagliacci -
|
| come | alla prima scena. |
I due Foscari -
|
| come | alla prima Scena. |
I due Foscari -
|
quello di Mefistofele. Mefistofele è antico anch’esso | come | la Bibbia e come Eschilo, Mefistofele è il serpente |
Mefistofele -
|
Mefistofele è antico anch’esso come la Bibbia e | come | Eschilo, Mefistofele è il serpente dell’Eden, è l’avvoltoio |
Mefistofele -
|
nel formare con questi tre tipi, un tipo solo, infernale | come | Satana, grottesco come Tersite, epicureo come Falstaff. |
Mefistofele -
|
tre tipi, un tipo solo, infernale come Satana, grottesco | come | Tersite, epicureo come Falstaff. |
Mefistofele -
|
infernale come Satana, grottesco come Tersite, epicureo | come | Falstaff. |
Mefistofele -
|
| come | prima. |
Un giorno di regno -
|
| come | alla prima Scena. |
I due Foscari -
|
l'ottantuno | come | strepita. |
La notte di un nevrastenico -
|
| come | nell’Atto Primo. |
Falstaff -
|
| Come | fare tanta gente ad ascoltare? |
La notte di un nevrastenico -
|
pensili | come | nella parte seconda. |
Nabucco -
|
e della melodia;! — la voce del falso Jor si eleva alta | come | il Sole e si espande ovunque come l’aria. Le mousmé |
Iris -
|
falso Jor si eleva alta come il Sole e si espande ovunque | come | l’aria. Le mousmé palpitano a pieni cuori a quell’armonia e |
Iris -
|
nella reggia | come | nella parte seconda. |
Nabucco -
|
corro dietro al sonno | come | un innamorato. |
La notte di un nevrastenico -
|
caddi | come | l'uom cui sonno piglia": Magari! |
La notte di un nevrastenico -
|
private del Doge | come | nell’Atto primo. |
I due Foscari -
|
si alza faticosamente, | come | per seguire Basilio.) |
Fedora -
|
giardini della Regina | come | alla scena prima. |
Don Carlo -
|
private del Doge | come | nell’Atto Primo. |
I due Foscari -
|
Va bene, mormorò Marcello, egli è vile | come | me! |
La Bohème -
|
Silva, Ernani e Jago vestiti | come | i primi. |
Ernani -
|
Silva, Ernani e Jago vestiti | come | i primi. |
Ernani -
|
giardini della Regina | come | alla scena prima. |
Don Carlo -
|
private del Doge | come | nell’Atto Primo. |
I due Foscari -
|
| come | nell’ultima scena dell’atto III. |
I Masnadieri -
|
guarda? Che dice? Che brontola | come | un ebete? |
La notte di un nevrastenico -
|
Silva, Ernani e Jago vestiti | come | i primi. |
Ernani -
|
pupo di Dhia, abbandonato, cade | come | cosa morta) |
Iris -
|
bene, mormorò Marcello, egli è vile | come | me! |
La Bohème -
|
nel Castello di Macbeth, | come | nell’Atto Primo. – Notte. |
Macbeth -
|
nel Castello di Macbeth, | come | nell’Atto Primo. Notte. |
Macbeth -
|
colla spada alla mano, esce | come | inseguito da alcuno. |
Oberto conte di San Bonifacio -
|
nel Castello di Macbeth, | come | nell’Atto Primo. – Notte. |
Macbeth -
|
fatto da Cavaradossi, Angelotti, atterrito, si arresta | come | per rifugiarsi ancora nella Cappella – ma – alzati gli |
Tosca -
|
Egli ha riconosciuto il pittore e gli stende le braccia | come | ad un aiuto insperato) |
Tosca -
|
l’urlo della folla, rapido e violento | come | una vampata. |
Turandot -
|
e Lida restano | come | tocchi da fulmine. La voce ripete) |
La battaglia di Legnano -
|
| Come | risvegliandosi, gli amanti si sciolgono dall'abbraccio, |
La leggenda di Sakùntala -
|
ancora trasognati; quindi entrambi retrocederanno, | come | per ubbidire al richiamo ineluttabile. |
La leggenda di Sakùntala -
|
fatto da Cavaradossi, Angelotti, atterrito, si arresta | come | per rifugiarsi ancora nella Cappella – ma – alzati gli |
TITOLO -
|
Egli ha riconosciuto il pittore e gli stende le braccia | come | ad un aiuto insperato) |
TITOLO -
|
levasi dritta, e si muove | come | investita da forza soprannaturale) |
Giovanna d’Arco -
|
levasi dritta, e si muove | come | investita da forza soprannaturale) |
Giovanna d’Arco -
|
giurati, al cenno eloquente di Fouquier Tinville, | come | pecore si ritirano.) |
Andrea Chénier -
|
arretra d'un passo, | come | per andare. Ma l'inquieta la trattiene. |
La fiamma -
|
del mare | come | nell’atto primo. Si vedrà una nave ancorata. |
Il Corsaro -
|