si slargano, troppo bianchi ed irreali, in contrasto col nero lucido delle altre sezioni, i tasti grandi come piastre. Nella compagine architettonica
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attrazione e di ripulsa, di familiare per troppa vicinanza e di distacco per eccesso di enfasi, in connessione col doppio processo formativo di mimesi e
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Ma la donna si presenta seduta sul margine del sedile, col busto e con la testa un po’ piegati in avanti, il braccio destro poggiato sul tavolo
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, disponendole in prevalenza dentro una specie di camera oscura, in modo che il bianco dell’immagine scatti e prenda rilievo proprio in contrasto col nero e con
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uno spot o di un occhio di bue. Ecco che in Cinema (1963) l’americano ottiene un forte controluce nella figura stagliata di spalle, col braccio
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realismo è soprattutto un’attitudine; non consiste nella copia del vero bensì nel modo con cui si entra in rapporto col mondo. È proprio questo il tipo di
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col mondo; e l’apparenza che mantiene delle figure commerciali non deve trarci in inganno sulla metamorfosi che l’artista intende far subire al
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significati che sta a cuore a Rosenquist. Dalla loro confluenza, e col sostegno di uno stile anonimo ripreso dalla pittura commerciale, nasce un’eloquenza
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queste nuove opere risiede nel loro valore dimostrativo, vale a dire di come sia possibile elaborare col codice del fumetto delle immagini formalmente
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: tuttavia il pointillisme dell’americano non nasce dall’analisi del dato della coscienza «sorpresa nel momento attivo del suo incontro col fenomeno» 47, ma
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dal 1963 la riproduzione a stampa sulla tela, col procedimento meccanico del silk screen, di una foto tratta dalla cronaca o da lui stesso preparata
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quelli conseguiti, nel corso dei tre anni successivi, col silk screen nei volti di Liz Taylor, nelle sequenze dedicate alla morte e nelle immagini dei
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significato del lavoro di Christo. Che poi non è tanto una distruzione d’identità, come in Arman, quanto un occultamento d’identità, col quale si
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In connessione col lavoro condotto sugli oggetti trovati che collega Arman e Tinguely, César, Christo e Spoerri, tutto un altro settore dei nouveaux
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Dal gruppo di ascendenza baconiana si distacca col suo disimpegnato senso del gioco Joe Tilson. In un primo tempo questo artista ci ha dato una serie
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rapporti col mondo, che sono rapporti intellettuali, simbiosi strettissima fra idea e gesto, evidenza e conferma apodittica ad un tempo. Il rapporto con lo
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’incontro del gesto col bianco della tela, come accadeva nell’Espressionismo astratto, ma l’incontro effettivo, tattile oppure percettivo dell’artista col
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repertorio metafisico di De Chirico. La storia, dimessa ogni veste di sussiego, è presente col suo inventario disparato di oggetti ormai addomesticati, e
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durata lineare, diciamo complessivamente col mondo e con il conformismo societario. Al di là di una esaltazione delle energie creative e vitali, nessuna
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diversa ubiquità che la nuova opera presuppone, quella del singolo nella folla e nell’intreccio di strade della metropoli. Col Neo-Dada una città sentita e
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di Rauschenberg su tale data, i due artisti aprono verso il futuro, nel momento stesso che fanno da ponte col passato immediato: passato e futuro
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grande mostra newyorkese della fine del 1961 dal titolo The Art of Assemblage. In connessione col Neo-Dada si è parlato anche di una cultura di rifiuti
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prendono alla lettera l’oggetto col relativo strascico di preconcetti e di nozioni e, attraverso l’oggetto, prendono alla lettera il mondo.
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Col ready-made Duchamp aveva toccato un punto limite, oltre il quale, nelle previsioni probabili dello stesso autore, non era pensabile poter
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Col Neo-Dada l’universo degli oggetti si porta in primo piano, e per allacciare un contatto con esso gli artisti dispongono del gesto e della
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il piano potrebbe assorbire il mondo, allacciarsi col tutto; ed il senso appunto del lavoro di Rauschenberg è questo slancio abbracciante l’attuale
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, costruendolo, ha finito col trovarsene circondato, un po’ come cittadino si trova assediato dal panorama della città.
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Dunque il rifacimento dei pop imita l’oggetto e la figura prescelti, tuttavia il risultato non s’identifica col modello, non è l’objet trouvé di Dada
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alla serie da cui è stato prelevato, col risultato di mettere in circolazione oggetti ed immagini che, attraverso l’intervento dell’artista hanno
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, la sua identità e i rapporti che intrattiene con l’uomo (col pittore medesimo). Lontana dal possedere la realtà o anche solo dal penetrarvi, l’arte
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Una contagiosa complicità, che è di ordine ancora organico, concede dunque ad Oldenburg di allacciare legami familiari col mondo; e la partita
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corrispondenza automatica col meccanismo dell’oggetto; le dita affondano nel cornetto molliccio del telefono; i tasti della portatile non scattano e il
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per di più contrassegnati col carattere di eccezionalità dell’avanguardia, si sono mutati in condizioni di fatto, in realtà quotidiane. Se ancora siamo
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Accademia della crusca
