sua casa, operoso e imperterrito; Utrillo invece faceva la figura di un ospite nella sua villa; seduto col capo basso in un angolo, si nascondeva il più
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il colpo di rivoltella col quale si uccise può essere considerato un odioso sgambetto della morte; Toulose Lautrec odiò implacabilmente la sua
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giovane col cappello di cencio, la barbetta satiresca. Ai primi disordini del figlio, che fu ricoverato all’Ospedale di Sant’Anna, la madre corse ai
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, col ben noto cilindro, gli occhi neri grandi e malinconici, seduto su una specie di panca, insieme con Bonnard che si vede lontano, piccolo, un po
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civica d’arte moderna di Torino, di concerto col Comitato di «Pittori d’oggi Francia-Italia», ha organizzato una assai vasta retrospettiva dell’opera
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: in questo suo giardino incantato Pougny operò sovente dimentico di quanto urgeva alle porte, col risultato di tingere di Ottocento come in un
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Certo il modo col quale questo rivoluzionario nichilista, firmatario del manifesto del Suprematismo insieme con Malevic e autore di alcuni tra i più
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, il medesimo contenuto «formalistico». Perfino nelle sue più accarezzate nature morte, come le tre pitture del teschio di ariete col candeliere (1945
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radice col medesimo stupore wolsiano? E di Giustino Vaglieri, altro grafico italiano di qualità assai notevole, che esprime nelle sue figurazioni di
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sviluppo dell’arte mondiale, per Braque al principio di questo secolo l’incontro con Parigi e, pochi anni dopo, col gruppo dei Fauves, fu molto più
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rivedere gli entusiasmi, col suo fervore di sistematico e di prudente sublime.
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, contenente la figura, ma come spazio interno, contenuto dalla figura. Lo inserimento del mondo esterno nel mondo interno dell’uomo era già nato col cubismo
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Questo viaggio di un inglese nelle avanguardie e nell’arte di tutti i tempi, col permesso di commuoversi e di immaginare umanisticamente, è forse lo
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ellissi di vuoti e di pieni. Le cesure, i «buchi», i prolungamenti, le immensificazioni della materia, anziché romperne il connubio col mondo esterno
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Cézanne a Van Gogh, fino a Matisse e a Braque, non tralasciando di spaziare il suo sguardo sensibile nella storia della pittura contemporanea, col
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indubitato che il modo della ricerca sia in Wols assai più avventuroso; la rottura col mondo oggettivo, con l’abitudine di rappresentare alla maniera di
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regole della tradizione post-impressionista, si scontra col divampare di una ossessione luministica, luci e chiaroscuri che deformano e rendono abnormi le
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una figura umana ai piedi della Croce» e «Maddalena») dove la vicinanza col collega inglese si coglie piuttosto nel quanto di vero, di corposo, del
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Ma il quadro più alto della mostra, che coincide stavolta anche col quadro più grande, è la trilogia «per una Crocifissione» di proprietà dell’autore
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scissa dal suo pur magro e dimesso senso del colore; e l’una e l’altro crescono di pari passo, si integrano, col chiarirsi nella coscienza dell’artista
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chiomale su un corpo di stecco, quelle braccia lungo i fianchi come fosse una ginnasta, le scarpe immense che riassorbono i piedi e li fondono col
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grande amico, un altro se stesso col becco.
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quanto a luci, clima e situazioni. Era incredibile il modo col quale l’artista non si ricordava dei suoi viaggi: e come nella memoria riuscisse a
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sufficiente, che squadra teschi sui volti dei grandi preti ancor vivi, fa loro brulicare, fra le rughe, luci di sepolcro, graffiate col dorso del
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E come esprimere, col deliberato proposito di non citare quadri, la Roma di Scipione? La «Roma di ieri», vista ed amata da un artista, che sarebbe
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dell’«Interno di macelleria» col garzone, oppure di «Confidenze», tutti quadri la cui misura è assai più congeniale all’ispirazione dell’artista e più
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interlocutori (veri alibi per l’isolamento) nel Museo: generazione che dette i frutti migliori nel momento della rottura col Novecento e che non seppe (lo si
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, l’incedere del tedesco («Allegoria n. 2») che traversa col passo dell’oca il suo «spazio vitale», mentre la gente si fa in là come un mucchietto di
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col gruppo «Der Sturm» e scrisse sulla loro rivista, si incontrò con Arp, Kandinskij, Chagall; nello stesso anno a Weimar consolidò la sua amicizia con
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, dall’autoritratto del 1912 alle ultimissime sue creazioni astratte, per niente antologica, per niente scelta col criterio di una documentazione delle
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Fino ad oggi le indagini su Manzu si sono in gran parte limitate a seguire gli sviluppi della sua arte come dentro una galleria senza contatti col
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Levi con la pittura dei suoi coetanei e in modo particolare col gusto della ossessione sessuale spiritualizzata; si tratta di una comunanza di modi con
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sarebbe arrivato alla maturità artistica «soltanto verso il 1955, tre anni prima della sua morte» e si sarebbe «incontrato col suo tempo», soltanto in virtù
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Guardate i vari atteggiamenti dei personaggi dipinti: c’è chi si mette in posa a braccia conserte, come il giovane dalla camicia di macchinista col
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di troncare col figurativismo, non si accodarono alla schiera dei mafaisti, divenuta a Roma e in Italia intorno al 1940 una vera falange. Però
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ugualmente importanti è quello dei rapporti del futurismo col cubismo o in genere coi movimenti di avanguardia nei vari paesi di Europa: secondo noi non si
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una infanzia cresciuta nella febbre. Queste sezioni misteriose di midolli, tendini, cavità, vertebre e arterie sono intese piuttosto col lirismo di
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(«Fucilazione»), il numero 50 un «Superstite», il N. 47 un «Tirannicida». Essi ovviamente dovrebbero recitare una parte, il Re col suo petto carenato, il
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apertissimo alla ricerca; si può dire che la sua scultura, messa su col sistema della fusione a fiamma ossidrica del ciarpame di acciaieria, si emancipi dall
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una disperazione o consunzione più generici. Ma anche se così fosse, anche se il Guerreschi non esprimesse i suoi personaggi col sostegno della
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appunto sta avvenendo col burrismo e il materismo più o meno recitati ed evocati.
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pittura, proposte diverse, che vanno dal modo col quale i surrealisti di ieri hanno espresso lo inconscio, al modo col quale la pittura sociale dei
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vigorosamente è assai più simbolica, in quella vigoria del pianto, che non, per esempio, nel quadro «Sulla via di Palermo» il braccio col pomo, curiosa
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pittore in quel suo eroicheggiare col bruto, in quel suo «coraggio» della ossessione sessuale — dalla macchia di rossa anilina posta ad hoc, alle forbici
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col gusto corrente.
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ricchezza di temi, perfino il più noto dei quali, 1’«Uccello che vola», immagine plastica di uno spazio percorso, di una luce col suo peso, visto nella
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rinunciato a nessuna delle sollecitazioni della realtà e delle fonti culturali: il contadino rumeno è tutt’uno col raffinatissimo anarchico di Parigi
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dire per l’accanimento col quale Leoncillo presenta di anno in anno sempre nuovi esperimenti materici, profondendo il suo magistero tecnico in artifici
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è felicissimo per la intromissione azzeccata e per nulla sperimentale del collage, col quale l’artista risolve genialmente il ritmo della composizione
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sé una ragione sufficiente per respingere l’arte 1960; ovviamente, è il modo col quale questo pessimismo impera nelle opere, che offende i più: per la
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Accademia della crusca
