ci permette di dimostrare come la «discrezionalità» di singoli «subsegni» pittorici non possa mai equivalere a quella dei segni verbali, salvo in casi
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colore, è legata una specifica denotazione, concettualizzabile secondo schemi nuovi o antichi. Se, a prescindere dai pochi casi sopra accennati (elementi
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trasposizioni di «concetti» verbalmente formulati. Si danno, per altro, numerosi casi dove la rappresentazione verbale è presente, anzi preminente
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figurativi che, quanto meno, risultano più fantasiosi in questo regime di monotonia inventiva, e che in alcuni casi - come nelle recenti affermazioni di
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Ma, a prescindere dai casi di opere a fine pubblicitario e quindi utilitario, anche limitandosi a considerare le opere di arte «pura», è facile
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; nonché la presenza in Europa di alcuni casi isolati e del tutto autoctoni (Fontana, Klein, Manzoni, Wols, Pascali) che non devono nulla agli Usa e
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casi dove la figurazione è riescita a farsi strada in una maniera inedita e «diversa». Ben noto anche per le sue opere scenografiche (il Riccardo III
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. Vedremo, tra breve, se, e fino a che punto, si possa parlare ancora di «arte» in entrambi questi casi. L’equivoco - in queste circostanze come del resto in
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, là dove intervengono fattori come l’immaginazione, l’emozione, in questi casi sarà solo il «computer della corteccia cerebrale umana» a dover
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disincarnato dalla sua oggettivazione e non più operante. Ed è quello che sta appunto verificandosi in molti casi d’arte concettuale. Perché l’arte
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accade per la maggior parte delle opere d’arte. L’equivoco in questi casi è dei più scoperti: le sfilze di numeri di Hanne Darboven, gli sproloqui
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lo è solo in alcuni casi per la prima.
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fatto di essere edotti sulla autentica data storica ricavata da analisi scientifiche e chimiche. Impossibile, infatti, applicare in questi casi i consueti
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sopra: in quei casi in cui fa difetto ogni documento del pensiero filosofico d’una determinata civiltà, potremo giustamente e fruttuosamente
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Parlare in questi casi di giudizio critico «attuale» sarebbe alquanto dubbio, anche perché rinfocolerebbe le dispute attorno alla capacità - sempre
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dell’oggetto di cattivo gusto, pacchiano, destinato al consumo delle masse (salvo nei casi in cui viene rivendicato e riscattato in sofisticate
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valutazione dell’opera d’arte; mentre l’errore dei marxisti è di non rendersi conto di come possano anche esistere casi che sfuggono a queste
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in partenza mercificata) si siano allestite mostre come quelle degli schizofrenici Adolf Wölfli e H. A. Müller. Si tratta comunque di casi e di esempi
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di Buchheister, ecc. In tutti questi casi, come nei Merzbilder di Schwitters, l’oggetto - o il frammento d’oggetto - costituisce non solo una
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naturalistico e non accademico (fatta eccezione per l’Urss e per pochi altri casi isolati) ma anche la non-figurazione appare soltanto raramente ancorata ai
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realisti quasi sempre furono e sono (nei casi migliori) degli espressionisti (ce lo insegna Guttuso). Quelli la cui aderenza alla realtà fu più
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i casi e gli autori, come «strutture primarie», «minimal art» «post-painterly abstraction», e via dicendo, fino alla vanificazione - attraverso le
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Accademia della crusca
