Annibale che il | Caravaggio | combattono le regole dei manieristi romani: Annibale per |
Manuale Seicento-Settecento -
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dei manieristi romani: Annibale per una maggior libertà, il | Caravaggio | per un più aspro rigore morale. Annibale accetta il mondo |
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Annibale accetta il mondo classico come mondo poetico: il | Caravaggio | lo rifiuta proprio perché è un mondo poetico, che allontana |
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da quella sola realtà che è il presente. Come Annibale, il | Caravaggio | pensa che i manieristi non capiscano Michelangiolo e |
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ne capiscono la classicità, la genialità inventiva, per il | Caravaggio | non ne capiscono l’impegno morale, il dramma. |
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mostra in cui questo quadro fu ospitato a Milano consacrò | Caravaggio | come massimo artista sia del suo tempo sia del nostro. Si |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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amico di Longhi, era l’erede contemporaneo di Caravaggio. | Caravaggio | era in qualche Caravaggio, Seppellimento di Santa Lucia, |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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in evidenza la ripresa ch'egli assunse dello stile di | Caravaggio | primitivo: il ciclo di Caravaggio dolce chiaro ed aperto, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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assunse dello stile di Caravaggio primitivo: il ciclo di | Caravaggio | dolce chiaro ed aperto, di toni preziosi e quasi smaltati |
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sana religione agreste, di miti semplicizzati e gioiosi: di | Caravaggio | insomma primo coloritore lombardo, ma di provincia |
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del | Caravaggio | può parere, nel vasto e clamoroso quadro dell’arte barocca, |
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sarà per coprire il gelido orrore della fossa che il | Caravaggio | aveva additato come ultimo destino dell’uomo. Se sfonderà |
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mostrare Dio nel cielo, sarà per respingere l’idea, che il | Caravaggio | aveva affermato, della presenza di Dio nel mondo, nella |
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del Caravaggio. Non ha senso chiedersi se l’arte del | Caravaggio | sia barocca o antibarocca: ci si può semmai chiedere se |
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creò anch'egli qualche capolavoro, ciò fu nell'orbita del | Caravaggio | più tardo, come presto avremo occasione di dimostrare. |
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ci si convincerebbe meglio come | Caravaggio | possa dar la mano a Rembrandt. |
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che prorompono dall’abisso di introspezione realizzato da | Caravaggio | in quest’opera. |
Le tre vie della pittura -
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certamente convenire su tutto questo, perché le sue idee su | Caravaggio | sono molto diverse dalle mie, da quando io non credo si |
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di Caravaggio, sebbene altri abbia già riconosciuto che di | Caravaggio | non è 4. |
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erano adunque, brevissime, le sorti dell'arte di | Caravaggio | nel primo quarto del seicento, a Roma. |
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Orazio oscillava fra vaghezze dorate più veneziane di | Caravaggio | primo, e la forza del Caravaggio maturo, risentì anch'essa |
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dorate più veneziane di Caravaggio primo, e la forza del | Caravaggio | maturo, risentì anch'essa di queste incertezze; ma subito |
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| Caravaggio | fortunatamente si spiega anche meno un artista assai più |
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mi sono deciso a staccare dalla riservata serie del | Caravaggio | 31, Gentileschi pare dedicarsi ancora una volta al |
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dedicarsi ancora una volta al ripristino dell'ideale di | Caravaggio | giovine. Ma il dipinto che visto alla prima rende un |
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trova accosto a brani di così prodigioso fotografismo cui | Caravaggio | non avrebbe mai sottoscritto. Mai, veramente, Caravaggio |
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Caravaggio non avrebbe mai sottoscritto. Mai, veramente, | Caravaggio | copiò così cecamente un panno bianco od un velo, neppure |
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numeri assegnati nella prima e seconda edizione si veda a: | CARAVAGGIO | (202, poi 904-905, poi 207 A). |
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discutere di queste cose; ma ch'egli sia poco edotto sul | Caravaggio | è dimostrato dal fatto ch'egli riprende le osservazioni |
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ora, se questo fu per risolvere il periodo finora oscuro di | Caravaggio | a Milano, avvertiamo il Planiscig, che quando il Merisi |
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oltre che a Malta, fosse stato, anche prima, compagno di | Caravaggio | a Napoli, non si potrebbe prenderlo in esame come il più |
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della superficie, appare il più bel pezzo di pittura che | Caravaggio | abbia fatto. |
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mi sono deciso a staccare dalla rara galleria dei | Caravaggio | 25. |
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| Caravaggio | e i bolognesi della corrente «famigliare» (quando vi |
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Guardando la testa di Golia (fig. 15), in cui, come è noto, | Caravaggio | ha ritratto se stesso, non posso fare a meno di chiedermi |
Le tre vie della pittura -
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solo immaginare la propria testa appena spiccata dal corpo. | Caravaggio | c’è riuscito, e il miracolo, perché c’è qualcosa di |
Le tre vie della pittura -
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Tacca dovrebb'essere un | Caravaggio | della scultura, e non è altro che uno pseudo impressionista |
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questa opera | Caravaggio | deve essersi ispirato per realizzare la Crocifissione di |
Leggere un'opera d'arte -
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e lo stile del padre è ancora lo stile di Caravaggio, ma di | Caravaggio | dolce, dorato od argentino, di Caravaggio primitivo, e, |
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Caravaggio, ma di Caravaggio dolce, dorato od argentino, di | Caravaggio | primitivo, e, insomma, lottesco. I Gentileschi sono i |
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più vuota, simile alla grana del Davide; e nell'ombra | Caravaggio | avrebbe scovato qualche altra piccola saillie da toccare |
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incisione è di Alberto Dürer, e pare che la differenza tra | Caravaggio | e Gentileschi sia di distanza visuale: Gentileschi si fa |
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invece di contentarsi a rendere i propri effetti di miopia; | Caravaggio | si fa più addietro, come ogni buon pittore di vista buona |
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non manca, un artista anche più ignoto al pubblico, di | Caravaggio | e di Preti, stroncato sciaguratamente dai sovrani esteti |
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esteti partenopei - ma Caracciolo, il quale prosegue da | Caravaggio | e sviluppa con potenza sovrana il senso di plasticità |
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che io voglio dare la dimostrazione delle ragioni perché | Caravaggio | non si poteva ridurre per affresco. Non che gli mancassero |
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vorrei dire, con un altro quadro della stessa mano, sebbene | Caravaggio | abbia spesso fatto dei pendants. Bisogna pensare che cosa |
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lineari, o plastici, o sintetici di forma e di colore: per | Caravaggio | nulla di tutto ciò: i suoi quadri applicati ad una vôlta di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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formato insieme con la vôlta un quadro solo. Si dice che | Caravaggio | era in fondo un veneziano, ed io consento: ma sta il fatto |
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visiva del vaso architettonico che l'accogliesse: - | Caravaggio | accettò infatti la decorazione della cappella di San Luigi |
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ch'è pure il più grande costruttore di forme in luce, dopo | Caravaggio | e prima di Cézanne. |
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della luce di Tiziano, o dello stesso Lotto, e quella di | Caravaggio | c'è la stessa differenza che può esserci fra la poesia |
Le tre vie della pittura -
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petrarchesca del Cinquecento e William Shakespeare. Con | Caravaggio | la luce diventa elemento intrinseco di rappresentazione |
Le tre vie della pittura -
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psico-fisiologica del pittore criminale.Michelangelo da | Caravaggio | (Modena, Soc. Tipografica Modenese, 1918) (in:. L'Arte', |
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è un Gentileschi, che copia più o meno liberamente dal | Caravaggio | del 1588. Accordi lotteschi di tinte chiare e smezzate, |
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due, il -realista è Borromini, allo stesso modo che, tra il | Caravaggio | e Annibale, il realista è Caravaggio. E già si pone |
Da Bramante a Canova -
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un seguito ce l'hanno, anche se, curiosamente, l’eredità di | Caravaggio | non è immediata. Ci sono, in Italia, dei buoni, anche |
Le tre vie della pittura -
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poi che lo stile di | Caravaggio | era qualcosa di troppo scarno e riservato per un impiego |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di ripetere ma di sviluppare decorativamente lo stile di | Caravaggio | fondandosi sul suo senso della composizione: ciò che in |
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dal Mancini e dal Bellori. Essi sono espliciti: il | Caravaggio | disprezza l’insegnamento degli antichi e la sua pittura non |
L'Europa delle capitali -
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perché i fatti naturali sono sviluppo e discorso mentre il | Caravaggio | coglie il vero istantaneo e lo immobilizza. L'antitesi, |
L'Europa delle capitali -
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di Oloferne, come possiamo vedere nel famoso dipinto di | Caravaggio | conservato nella Galleria d’Arte Antica di Palazzo |
Leggere un'opera d'arte -
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il violino nel Palazzo Reale di Napoli dov'è attribuito al | Caravaggio | e che avemmo il torto di ritenere per qualche tempo opera |
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nel Museo di Berlino non dovrebbe più portare il nome di | Caravaggio | 30**. |
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anche dal | Caravaggio | ch'è al Popolo la Crocefissione di San Pietro quivi tenuta |
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presso il re di Sassonia; se pur quelli sono del | Caravaggio | come li assevera il Guarienti, ch'io mi reputo pago al |
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