con il corsetto rosso a fiori» (per i bianchi manettiani, le esemplificazioni «mattinali» della luce), infine la magnifica tempera pastellata su tela
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entusiastiche di tutta l’Italia artistica: ci ricordiamo che intorno a un distinto signore dal viso magro, i capelli bianchi e sottili come seta, le folte
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Possiamo guardare insieme la tempera di Sacco e Vanzetti? Quasi vignetta, va bene; ma i segni bianchi dei riquadri della porta, le sagome dei visi
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bianchi dei riquadri sulla porta, i visi dove sono accennati soltanto i coloriti, le manette, dal preciso cesello, specchio di una logica assurda
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macerati, verdi putrefatti, bianchi ossessivi, che si accendono accanto a densi nerofumi come ne «La perla»), diffi cilmente si riuscirebbe a capire Viani
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bende, i cappucci bianchi, i camici giallini e consunti di ospedale, che s’agitano sulle panche come ossessi per quel sole nero che brulica loro nelle
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imperiosa delle tue risposte, come se io avessi toccato nel punto troppo sensibile in te. Ma la tua libera franchezza, ad onta dei miei capelli bianchi
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», perdendo l’originaria tensione. Si guardino i nuotatori, ridotti a un puro arabesco di mosse-pose dentro una atmosfera di aloni bianchi e di scaglie d
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muri e travi su cieli bianchi senza altra dimensione che quella dell’esistenza, la tensione dei suoi segni neri, sottratti al colore, si direbbe, per
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bianchi e neri.
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Accademia della crusca
