suggestione Liberty dall’altra; ma a guardar bene (anche in quelle opere di Vuillard che ricalcano a pieno tali esperienze) giapponesi e Liberty non sono che
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bene sottolineata da un recente scritto di Luigi Carluccio sulla «Gazzetta del Popolo» — che talvolta suona più intensa e meno giuocata della
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Ma i visitatori, lo sappiamo bene, vivono sotto il peso di altre preoccupazioni, dopo avere percorso le quattordici sale della Mostra. Come accettare
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esempio, nella speranza che sia bene scelto e che valga anche per altre opere.
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sua opera». Non che il dipinto in questione abbia come caratteristica la documentarietà. Bene osservò a tal proposito Lionello Venturi che «la
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messaggio: Picasso raccoglie il bene e il male, esprime un giudizio che, pur entro i limiti del suo sperimentalismo avanguardistico, trova consenzienti
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grafia sostiene i chiaroscurati aloni delle tempere. La Volpi poneva inoltre l’accento sulla pregnanza ottica della visione dell’artista, badando bene a
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Possiamo guardare insieme la tempera di Sacco e Vanzetti? Quasi vignetta, va bene; ma i segni bianchi dei riquadri della porta, le sagome dei visi
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contraddistinse le tappe della sua vita con immagini di bottiglie dipinte dentro la sua stanzetta fuori porta, a Bologna; si lega assai bene all’anarchia di
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guardar bene l’accozzo dei colori del suo abbigliamento, era in questo qualche cosa di così azzeccato, che veniva fatto di pensare a un grande
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voglia», dicevano. Melli invece sapeva bene una cosa: era profondamente insoddisfatto delle mode sublimi dei suoi contemporanei: aveva troppo rispetto per
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, sempre più «finale»: dove l’artista, già nonno per età, guarda ai nipoti di questo mondo col sorriso di una vita spesa bene, ancora intatto.
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non solo perché viene finalmente presentata in una rassegna bene scelta, benché avara, un’artista di statura maiuscola, ma anche perché con la pittura
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Un provinciale, va bene; ma è un fatto che l’impressionismo di Maccari era ieri, e più oggi, una cosa sua personale, era un modo, io credo, di
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Ben venga dunque, nel 1950, questo impressionista in ritardo: in Italia, impressionisti convinti, che sappiam bene la lezione, che piglino un pizzico
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malizia — «il disagio dell’eccezionale». Disagio nei critici, bene inteso, i quali dovrebbero, dopo aver gustato il frutto raro e quasi proibito
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, chiuso nei confini autarchici, allungando gli orecchi senza capir bene cosa si dicesse al di là. Noi siamo dell’avviso che la seconda generazione degli
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che reagirono ad essa: sappiamo bene che i modi di questa rivalsa non furono opposti, che parecchie furono le indulgenze, le suggestioni, le
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di un altro buon viaggiatore italiano, Francesco Menzio — compreso assai bene la lezione di Bonnard) scrive che in quel Mafai «c’è una specie di
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italiano, penetrato dentro le schiere novecentesche e in esse molto spesso così bene mimetizzate.
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«disegnare» la atmosfera dei suoi cieli sovrastanti, di radice lontanamente romantica, per cui non si sa bene se dalla nebbia cerchi di liberarsi questa
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Un altro padiglione che tradizionalmente ha presentato opere assai bene scelte e quanto di meglio pittori e scultori abbiano creato in patria, è
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Eduardo Paolozzi è un temperamento robusto e prepotente, che Robert Melville ha molto bene presentato: il conflitto tra uomo primitivo — che cova
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quadri con questi titoli che rendono assai bene, fra l’altro, il contenuto dell’opera) restano tra le più affascinanti del padiglione italiano. Si
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forme dei suoi eroi in una sorta di plastica turpitudine: oggi l’artista riesce a dare, nella sua più congeniale via luministica, così bene «trovata
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Montmartre: non si capiva bene se quei mercanti si fossero voluti riferire alla morte fisica dell’artista, oppure, come essi insinuavano, al «crollo della
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Accademia della crusca
