colori dell’aria, e coi quali bisogna necessariamente dipingerla. Trovandosi però nel primo piano, o nelle sue vicinanze, essa parteciperà alle tinte
manuale di pittura
Pagina 100
intonazione generale, il che deriva da qualche corrente sottostante, oppure, dalla movenza dell’aria; effetto questo efficacissimo per dar vita e rendere
manuale di pittura
Pagina 101
paesisti, e ciò, a cagione dell’assoluto e consonante rapporto dell’aria coll’acqua. Nella marina bisogna inoltre saper darsi ragione del modo che si
manuale di pittura
Pagina 103
presenti possibilmente il vantaggio di tutti e tre i piani; che abbia cioè spazio di terreno e aria il più possibile, poichè, un muro, un gruppo d’alberi
manuale di pittura
Pagina 113
sentiti coprono altri di minor intensità, ivi risulta aria e luminosità, tanto per la trasparenza della tinta sottostante, quanto per effetto di contrasto.
manuale di pittura
Pagina 118
L’opacità e la mancanza d’aria, la pesantezza dell’ultimo piano in certi acquerelli, non dipendono dai mezzi coi quali la natura vien rappresentata
manuale di pittura
Pagina 163
L’aria e la brillantezza della luce si possono rendere con maggior naturalezza di quanto è possibile nella pittura a olio, e questo, grazie alla
manuale di pittura
Pagina 163
Per l’uso ordinario, preferite la carta colla superficie non troppo ruvida, tanto porosa però, da poter ottenere la brillantezza dell’aria, propria
manuale di pittura
Pagina 165
Per inumidire la carta e per disporre grandi spazi d’aria, conviene usare pennelli grossi, morbidi, piatti e larghi.
manuale di pittura
Pagina 167
Aggiungete alla stessa tinta pochissimo bianco di China, e ripassate un’altra volta il cielo, che darete all’aria maggior delicatezza e profondità.
manuale di pittura
Pagina 184
Preparate una tinta chiara di cobalto e garanza rosa, e, col pennello ben pasciuto, passatela su tutta l’aria; facendola però, coll’aggiunta dell
manuale di pittura
Pagina 186
Colori: nuvole: indaco e rosso indiano. Aria: cobalto.
manuale di pittura
Pagina 189
Col cobalto, passate la parte superiore dell’aria, lasciando scorrere la tinta delicatamente verso il basso, per poi, rinforzarla di garanza rosa.
manuale di pittura
Pagina 191
Per dare alla porzione inferiore dell’aria quella opacità caratteristica in simili effetti, mettete ivi una tinta composta di cobalto, poca garanza
manuale di pittura
Pagina 192
Qualora la prima tinta di ocra gialla non vi risultasse abbastanza luminosa, aggiungetevi del cadmio; mentre la porzione rossastra dell’aria, può
manuale di pittura
Pagina 193
Lasciando fuori le piccole nuvolette con decisione di contorno, stendete una tinta di cobalto nella parte superiore dell’aria, e — con pennellate in
manuale di pittura
Pagina 194
-grigiastra; e infine, perfezionate il tutto, col cavare o rimpiccolire i lumi, (se cavati non dimenticate di velarli colla tinta dell’aria) coll’aggiungere
manuale di pittura
Pagina 210
Colori: aria: cobalto e gavanza rosa. Insenature della corteccia e prime ombre: cobalto, lacca carminata e terra di Siena bruciata. Corteccia: 1ª
manuale di pittura
Pagina 216
Nei laghi e nelle marine, riguardo l’esecuzione, si procede come per il cielo, tenendo le parti lontane consonanti coll’intonazione dell’aria
manuale di pittura
Pagina 237
all’aria aperta col sole coperto è la più vantaggiosa, poichè tutto il paesaggio prende un’intonazione generale armoniosa; cioè tutta la massa
manuale di pittura
Pagina 28
, per cagione dell’aria che si interpone fra gli occhi e le parti tenebrose. Nella prospettiva lineare erano le dimensioni che allontanandosi tendevano
manuale di pittura
Pagina 29
ordinariamente i toni delicati delle lontananze, la trasparenza dell’aria e la vaporosità dell’atmosfera.
manuale di pittura
Pagina 34
I toni scuri e tenebrosi devono la loro impressione d’aria, precisamente alla sua presenza. Col suo contrasto esso ravviva tutte le tinte a lui
manuale di pittura
Pagina 37
Questa pasta vuol essere, come si disse per le assicelle, consistente quanto i colori all’olio in tubo, e la si applica, possibilmente, all’aria
manuale di pittura
Pagina 44
esponete la tela all’aria libera, oppure sul davanzale di una finestra aperta, che così asciugherà subito. Asciutta, ripassatela colla medesima massa
manuale di pittura
Pagina 44
sia tocca dall’aria. Se si adoperano ossidi metallici, come il litargirio, la biacca e la capparosa bianca, si hanno a mettere in un sacchetto che si
manuale di pittura
Pagina 50
per la semplice disseccazione all’aria libera tutta la sua umidità. È dunque meglio di fondere prima e a secco la resina in un matraccio a bagno di
manuale di pittura
Pagina 52
’aria libera. Quando sarà secca, ne porrete la quantità indicata in un matraccio che già contenga la detta essenza, ma rettificata. Fate sciogliere la
manuale di pittura
Pagina 53
Per aria grigia uniforme: Biacca, cobalto, bruno Vandyk e lacca bruna.
manuale di pittura
Pagina 67
Sopratutto egli deve allontanarsi, esprimere la sensazione del vuoto e dello spazio, l’aria cioè, senza sembrare una superficie piana, semplicemente
manuale di pittura
Pagina 68
indefinito, ove i forti contrasti nel cielo rendono armonioso il paesaggio, le cui lontananze si fondono dolcemente coll’aria.
manuale di pittura
Pagina 69
ombra sembrano fondersi coll’aria. Queste ultime si vedono spesso in giornate calde d’estate, e che, comunemente, si chiamano nuvole di bel tempo.
manuale di pittura
Pagina 70
(se non è un effetto vibrato di sole) per causa dell’interposizione dell’aria, si fonde in una tinta generale grigio azzurrognola, ove i lumi e le
manuale di pittura
Pagina 71
Essendo l’azzurro l’elemento principale dell’aria, per cui è della massima importanza che nell’abbozzo le lontananze siano disposte con tinte
manuale di pittura
Pagina 74
Quanto più l’aria è chiara, tanto meno gli oggetti lontani subiscono cambiamenti, di quando essa si presenta densa; e tale differenza è benissimo
manuale di pittura
Pagina 74
Un’acqua bassa e limpida, per esempio, lascia intravedere il colore del fondo, oppure rispecchia quello del cielo, dell’aria e della sua sponda.
manuale di pittura
Pagina 99