rilievo ma con netto sbalzo cromatico rispetto allo sfondo.
critica d'arte
Pagina 105
contrasto, e più raramente come tutto bianco o come controluce, la luce risulta sottoposta sempre a forzatura allo scopo di fermare, folgorandola con taglio
critica d'arte
Pagina 112
da un pezzo del tutto svantaggiato, ed è solo a condizione di riportare questo ultimo allo stesso livello del primo che è possibile accorciare lo
critica d'arte
Pagina 113
fianco di un altro atteggiamento pietrificato. Alla fine i suoi prelievi compongono uno scostante universo accessibile solo allo sguardo: ed è quanto
critica d'arte
Pagina 120
esteriorità. Si badi, dell società che sta alPorigine di questo fantastico si riconoscono le contraddizioni, il fatto che «produca allo stesso tempo coperchi
critica d'arte
Pagina 122
non privilegiare la figura rispetto allo sfondo o, meglio, ad abolire questa dualità; lo sfondo contribuisce alla forza visiva dell’intera immagine
critica d'arte
Pagina 140
... con me!, 1963), o che lega la cascata dei capelli al volto della fanciulla semiriflesso nello specchio (Ragazza allo specchio, 1964), assieme a
critica d'arte
Pagina 141
all’esterno, e, soltanto dopo che se ne siano penetrati i segreti derisoriamente meccanici, viene riproposta allo sguardo: una lucida operazione
critica d'arte
Pagina 158
Anche i fiori, diciamo la natura e la gioia, dopo le minestre in scatola, la Coca-cola, il ritratto della diva e la morte, non possono sottrarsi allo
critica d'arte
Pagina 164
rivolge allo sguardo senza mezzi termini, in un rapporto frontale e violento a causa proprio della mancanza di concitazione. Al di là della inconcludente
critica d'arte
Pagina 175
gusto, esorcizzando nel contempo la propria interna ossessione. Allo scopo di far perdere all’oggetto comune la sua grigia identità e di fargli
critica d'arte
Pagina 180
allo stesso movimento meccanico, per allestire le sue artificiali e stridenti mises en scène. Anche Alain Jacquet propone nuove immagini fotografiche
critica d'arte
Pagina 183
finzioni dell’immagine fotografica e dell'immagine riflessa. Assieme allo spazio anche il tempo viene messo in questione da quest’opera, divisa com’è
critica d'arte
Pagina 192
presente quale tempo ritrovato, passato che interseca il momento attuale, i cui battiti fanno da pernio allo spiegamento del ricordo. In Charlene (1954
critica d'arte
Pagina 30
collega allo squisito Joseph Cornell), ma la chiave risolvente sfugge sempre di mano: di ogni avviata interpretazione puntualmente i nessi vengono
critica d'arte
Pagina 48
, evento), che s’ispira anch’esso alla realtà urbana e allo spettacolo che di continuo le cose e le persone danno per le strade e i buildings della
critica d'arte
Pagina 54
scenografia. Allo scopo di mimare l’ambiente dove indugia la vita ordinaria, contaminando prima la pittura e scultura ed invadendo successivamente l
critica d'arte
Pagina 54
dati in fondamentali edizioni negli anni fra il 1958 il 1960. L’apporto dei nuovi artisti, di Oldenburg e di Dine, risa soprattutto a dopo il 1960. Allo
critica d'arte
Pagina 55
tutte le cose vengono esposte allo sguardo: la presentazione enfatica trasforma l’opera in uno spettacolo oppure in un nitido supporto per un’ispezione
critica d'arte
Pagina 69
È stato così messo in moto un processo allo scopo di ripossedere quella sola esperienza che ci è data oggi: l’esperienza anonima ed intersoggettiva
critica d'arte
Pagina 73
allo scopo di soddisfare delle necessità essenziali. Dine trasferisce sulla tela questa elementare certezza moltiplicando i calchi e i profili dello
critica d'arte
Pagina 79
Sempre più palesemente Dine introduce nella sua opera lo spessore dei suoi personalissimi umori, si abbandona a fare dei commenti attorno allo stato
critica d'arte
Pagina 87
’invisibilità, così i mass media tornano ad essere di nuovo invisibili, «naturali» appunto, dopo che la Pop Art li aveva collocati allo scoperto nel
critica d'arte
Pagina IX
Espressionismo astratto e di Pittura d’azione. Allo stesso modo Rauschenberg, Johns, Dine, Oldenburg, Segal, Lichtenstein e Warhol, nell’arte americana
critica d'arte
Pagina XI
Accademia della crusca
