. Si confortale ride lì dove l’uomo attempato si lascia andare allo scoramento e alle lagrime. Ne’ beati anni delle speranze anche le screpolature del
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della erudizione in ispiccioli. Ma quelle fantasticherie servivano non foss’altro allo splendore del colorito, mentre gli scrupoli gretti di certi
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, benché brutta, benché inelegante, provava dentro di sé le vaghe impressioni del crepuscolo della sera, e le tramandava allo spettatore. Il valore
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, posto che non le desse noia il fumo della pipa. Figurava un vecchio servitore in livrea, che, appoggiato allo stipite di una di quelle porte le quali
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della fantasia quando manco s’aspetta; la si pone a sedere a un tratto sul nostro letto, al nostro desco; la incontriamo allo svoltar di una via, e
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cassetta dei colori in mano, ecco che all’uscire da una macchia di pini ci si apre allo sguardo un verde prato, sparso di fioretti gentili: il sole
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dello scalone, sono accomodate allo stile primitivo e nello stesso tempo squisitamente gentili.
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piantato duro duro accanto allo sportello aperto della carrozza, col cappello in mano. Egli pure ci volta il dorso; ma la forma del cranio, le grosse
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’ Pulcinelli e dei Romani della decadenza, doveva fare il ritratto al Béranger. Il poeta aveva ad ogni costo voluto andare lui stesso allo studio del
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originali e di copie un dipinto di questo Cannicci. Figura sull’uscio di un casolare una fanciulla, appoggiata con le spalle allo stipite, e fa la
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allo studio col rendersi ligio e sottile schiavo delle verità.
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cornici d’ogni forma, la realtà si acconcia allo spigliato garbo dell’arte.
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malta, non potrà mai avere sul serio una importanza monumentale; e, quanto allo stile, chi vorrebbe mai in una città come Roma introdurre i garbi del
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toscano, e finalmente allo stile di una famiglia, che durò a lavorare quasi un secolo e mezzo, la famiglia dei Cosmati. Questa architettura Cosmatesca
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volentieri allo stucco: l’arte insomma di tutta la società civile d’oggi, e anche della religiosa, se occorre. Non c’è bisogno di chiamare in aiuto nessuno
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allogazioni e ha cominciato trionfalmente la via dell’arte. Dio non voglia che, nel mettersi allo studio ed al lavoro ordinato, l’istinto naturale
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dalla realtà della natura; non è realtà, perchè, volere o non volere, l’anima e la fantasia dell'artista passano il vero allo staccio; non è critica
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volte, facendo anche qualche passo indietro, ma senza mai uscirne per volontà meditata; allo scultore all’incontro basta di andare innanzi, di qua o di
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dirlo se non sapessimo bene che in fondo allo spirito del Grandi c’è pure qualcosa di tanto buono. Cerchi il fondo, e lo metta fuori semplice e schietto.
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Diavolo, credendo che fussi l'anima, se la pose in seno et andò allo inferno per mostrarla alti suoi compagni: li quali, sentendo il grande fetore e
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modella svestita; bisognava che la nudità paresse necessaria e semplice. Il Fontana ha dunque messo coi visi rivolti allo spettatore le donne vestite, e
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le proporzioni delle cose e le forme, e per avviarsi allo studio del vero. Prima di Leonardo, nel 1437, il Cennini scriveva: Attendi che la più
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molte sculture, proponeva di andare a Colonia a pigliare per la fabbrica unum maximum insignierium; od allo scarpellino Petrus de Monichus
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’ caratteri del popolo e dei disgraziati: arte umanitaria, melanconica, ristretta, la quale potrà giovare alla scultura indirettamente, tirandola allo studio
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statuarii. Sono tutte sculture di frontoni, di nicchie, di acroterii, di sopraornati, di attici; tutte coordinate alle linee e sottomesse allo stile del
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gli statuarii s’appigliano allo spirito dello stile gotico decadente, una specie di barocco, il quale sa essere insieme secco e gonfio, stecchito e
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ritratto, ed un dipinto del Riviere, che spira aura anglicana. Una fanciulla povera, cenciosa, è seduta nella neve con le spalle appoggiate allo stipite del
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quadri, a cornici, a cavalletti. — Altro studio da pittore. La porta che dà sul giardino è spalancata. Dentro buio, di fuori brilla il sole. Allo stipite
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allora, sbuffando, si ferma, e l’asinaio, che era volato dietro allo scultore, scoppia in una fragorosissima risata, e si preme alle costole con le due
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Allo stesso livello, sui fianchi del monumento, stanno due gruppi ciascuno di tre figure, una donna metà nuda nel mezzo e due fanciulli tutti nudi ai
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dell’industria, allo scarpello del marmo con la sgorbia del legno. Uscito dalla botteguccia del padre entrò in quella di un altro intagliatore, il Sani
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allo schifo e allo stomaco. Il Machiavelli dice che Dante non ha fuggito il porco: avrebbe potuto dire il medesimo di tanti pittori, che sono veri
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’armatura in legno ed in fil di ferro, dalle cose più volgarmente materiali salendo via via, se hanno ingegno, allo spirito dell'arte. Fatto sta che
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di nuovo; di concretare e di ravvivare l’allegoria; di collegare allo spirito moderno un’arte la quale parrebbe che dovesse aggirarsi soprattutto nelle
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