rotatorio, che inizia dal basso a sinistra, dove i corpi emergono dalle sepolture per ricongiungersi alle anime e salire in cielo; sulla destra il
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non si sarebbe concessa alle loro voglie l’avrebbero accusata di adulterio (per la legge ebraica era punito con la morte); Susanna si rifiutò e venne
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Per descrivere l’iconografia prendiamo come esempio le tre grandi tele dipinte da Paolo Veronese per il soffitto della Chiesa di San Sebastiano alle
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San Giuliano l'ospitaliere: Santo protettore dei locandieri e dei viaggiatori, raffigurato in abiti preziosi, in relazione alle sue nobili origini, e
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hanno potuto attingere per dare nuova vita alle gesta di guerrieri, dei ed eroi.
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davanti alle labbra, per simboleggiare la punizione divina che lo aveva reso temporaneamente muto perché non aveva creduto all’annuncio dell’Arcangelo
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, con uno scudo e l’elmo; talvolta indossa una corazza, oppure la stessa, insieme alle armi, è disposta in terra quando è rappresentato come “sconfitto
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diverse iconografie relativamente alle fasi salienti della storia, e tra queste spiccano per originalità quelle relative alle quattro prove che sono delle
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nuovamente; la risposta degli dei fu sibillina poiché invitava i due coniugi a coprirsi la testa e a gettare alle loro spalle le ossa della loro madre
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Icaro e Dedalo riuscirono a fuggire dal mitico labirinto di Creta (progettato dallo stesso Dedalo) grazie alle ali costruite da Dedalo unendo con la
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Euridice, sposa di Orfeo, mentre correva per sfuggire alle attenzioni di Aristeo figlio di Apollo, fu morsa da un serpente velenoso e morì. Orfeo
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qualvolta uno straniero si smarriva nel suo regno veniva catturato e dato in pasto alle cavalle. Ercole riuscì a rubare le cavalle e dopo aver ucciso
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vezzosamente lo stilo alle labbra, per scimmiottare l’atteggiamento delle gran signore.
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carattere del modello. I tratti di pennello con la loro immediatezza conferiscono alle immagini una motilità che è indizio di vita, come testimonia il
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, riferito alle figure dei soldati che dormono, è verdeggiante. Nel dipinto di Tiziano il paesaggio sullo sfondo a sinistra, riferito alla figura
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animano il corpo in movimento oppure la vulnerabilità alle sensazioni e alle emozioni, come dimostrano due opere memorabili: il Discobolo di Mirone e il
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In Italia Francesco Hayez affronta ripetutamente il nudo femminile, ricorrendo alle storie mitologiche e a quelle del Vecchio e Nuovo Testamento
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quelli stratificati nel tempo uniti alle sensazioni che riescono ad evocare e alla loro influenza sul linguaggio parlato.
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totale di otto strati; quindi una volta asciutto veniva levigato e poi dipinto. L’assestamento del legno sensibile alle escursioni termiche, poteva
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I manieristi, nelle loro bizzarre pitture, ricercano, in maniera più esasperata la via dell’espressione: fanno assumere alle loro figure delle pose
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cristiani, con riferimento alle parabole degli Evangelisti Luca e Giovanni.
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Quella che a prima vista sembra un’azione infantile e giocosa in realtà cela una forma rituale che risale alle antiche civiltà.
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alle stesse una sorta di capacità aerostatica.
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simmetria. L’Angelo, ha una grazia botticelliana, legge la musica dallo spartito musicale tenuto aperto da San Giuseppe, rappresentato a sinistra con alle
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Il colore e la forma corrispondono poi a quei caratteri antinaturalistici tipici del manierismo che l’artista porta alle estreme conseguenze.
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immagini a figura intera della Vergine e di San Giovanni sono disposte ai piedi della Croce, alle quali si accompagna quella della Maddalena, in genere
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une alle altre, determinano una instabilità angosciosa e si staccano su un cielo teso come una lastra d’acciaio e uno sfondo che assomiglia ad un
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La contemplazione del corpo del Signore permette ai dolenti di abbandonarsi alle loro emozioni, di manifestare quelli che Leonardo chiamava “affetti
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Accademia della crusca
