tutto deviare in una posizione nettamente letteraria e quindi, in sede d’arte, soggettiva e di pretesto, si blocca completamente ogni orizzonte alla
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Oggi, la conoscenza sperimentale è subentrata alla conoscenza immaginativa. Abbiamo coscienza di un mondo che esiste e si spiega per se stesso, e che
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. Gli uomini di questo secolo, immersi in tale materialismo sono tornati insensibili di fronte alla rappresentazione di forme conosciute e al racconto
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I barocchi fanno un salto in questo senso: lo rappresentano con una grandiosità ancora non superata e annettono alla plastica la nozione del tempo
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la natura attraverso la dinamica. Si stabilisce che il movimento è una condizione immanente alla materia come principio della comprensione dell
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La musica mantenne il dominio durante due secoli e dall’impressionismo si svolge parallelamente alla plastica, DA ALLORA L’EVOLUZIONE DELL’UOMO È UNA
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dall’arte del tempo. Conquistato il tempo, la necessità di movimento si manifestò pienamente. La liberazione progressiva dei canoni diede alla musica un
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importanza rimanendo subordinati alla sensazione. Il futurismo adotta il movimento come unico principio ed unico fine. I cubisti negavano che la loro pittura
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svolgersi è eterno. Il colore e il suono si trovano in natura legati alla materia.
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L’era artistica dei colori e delle forme paralizzate è giunta alla sua fine. L’uomo diviene sempre più insensibile alle immagini statiche, prive di
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natura, mutevoli nel tempo, che cambiano e scompaiono secondo la successione dei fenomeni. Le loro condizioni fisiche sono soggette alla materia ed alla
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Ci collochiamo vicini alla natura, come mai l’arte lo è stata nella sua storia.
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’ebbrezza. Tutto fu sensazione nell’uomino primitivo. Sensazione di fronte alla natura sconosciuta, sensazioni musicali, ritmiche. La nostra intenzione
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forme circoscritte. Nostra intenzione è di riunire tutte le esperienze dell’uomo in una sintesi, che unita alla funzione delle loro condizioni naturali
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’analisi e la sintesi, la meditazione e la riflessione, la costruzione e la sensazione sono valori che concorrono alla sua integrazione in un’unità
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siamo arrivati alla conclusione che sino ad oggi gli artisti, coscienti o incoscienti, hanno sempre confusi i termini di eternità e di immortalità
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tela, dal bronzo, dal gesso, dalla plastilina non passi alla pura immagine aerea, universale, sospesa, come fu impossibile che dalla grafite non
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idee, in riunioni tenute a Milano nello studio degli arch. Rogers, Peressuti e Beigioioso, alla Galleria del Naviglio2 e nello studio di Giampiero
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dalla rappresentazione che oggi costituirebbe una farsa. Gli uomini di questo secolo, forgiati a questo materialismo sono rimasti insensibili alla
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si unisce alla plastica la nozione del tempo, le figure pare abbandonino il piano e continuino nello spazio i movimenti rappresentati. Questa
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Il cemento armato (il mezzo) rivoluziona gli stili e la statica dell’architettura moderna. Allo stile decorativo subentrano ritmi e volumi. Alla
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(dalla discussione svoltasi alla Galleria del Naviglio di Milano la sera del 26 novembre 1951)
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È vero che l’arte è eterna, ma fu sempre legata alla materia, mentre noi vogliamo che essa ne sia svincolata, e che attraverso lo spazio, possa
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, Assiri, dai graffiti delle caverne alla scultura del Rinascimento. Ma ritorniamo alla ceramica. La prima ceramica l’ho modellata in Argentina nel 1926
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con gli uscieri alla porta (Mario Mariani vedeva nero anche in Argentina e sputava fiele per un nonnulla). Io invece, in Italia, almeno a Milano, ho
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Caro Gianni [sic] - le tue tre domande mi mettono in serio imbarazzo, cercherò di risponderti alla belle e meglio e cerca con Carrieri di districarne
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alla intelligenza, o pazzo o esaltato... L’ambiente spaziale non si può...
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Dal grafito al colore - dai paleolitici al grattacielo, dal colore al neon, alla televisione al radar e da qui sempre via via seguendo anche in arte
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per giungere all’opera d’arte egli lo porta nella ceramica come nella pittura. L’urgenza dell’opera gli fa sempre trovare il mezzo adatto alla
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definito le distanze dei pianeti, l’uomo tende alla loro conquista, l’uomo in questi ultimi cento anni colle sue invenzioni ha precipitato l’umanità all
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spaziale è fatto a B. Aires nel 1946, nell’anno 1947 a Milano si fanno riunioni negli studi degli architetti Beigioioso, Peressuti e Rogers, di Sassu, alla
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Ripeto dal grafito di Altamira alla concezione spaziale, l’arte evoluziona solo nel mezzo, ma per l’uomo vivente interessa l’arte del suo tempo, l
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antidecorativa nel senso decadente alla quale era avviata quest’arte1.
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invenzione di forme pure, rispetto alla figura umana, cubismo deformazione, deturpazione se si vuole intelligente delle forme umane, bruttezza, decadenza - da
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abbiano capito a che punto stiamo con l’architettura, gli artisti aspettano che alla rivoluzione dell’architettura provocata dal cemento sia abbinata la
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’architettura spaziale avevo già accennato i principi al congresso della Divina proporzione tenuta alla triennale di Milano2. Senza l’invenzione del
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sempre assimilata. L’arte nucleare appare nel contatto febbrile con il mondo attuale: la tela, il cartone, la forma, fanno qui da supporto alla
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produzione della ceramica d’arte e di uso, iniziava alla fine della prima grande guerra mondiale la penetrazione nelle abitazioni di tutte le classi
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ceramica, ma preferisco limitarmi agli ultimissimi incontri che avverranno certamente alla X Triennale di Milano1.
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tanta passione alla ceramica non solo come scultore ma anche come osservatore della produzione fittile nel suo complesso.
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La pittura e la scultura non rispondono più alla sensibilità dell’uomo d’oggi.
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Si impone, per una necessità di comunicazione totale, di arrivare ad un’arte basata sull’unità del tempo e dello spazio. Viste alla luce di queste
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-formale. Per Nanda Vigo la filosofia e la scienza sono alla base delle ricerche per il pensiero umano attuale per un’evoluzione antidimensionale e
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’evoluzione dell’uomo alla civiltà spaziale cui è destinato e alla quale la scienza e la tecnica ci stanno avviando. A conclusione ritengo che il
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Accademia della crusca
