| alberi | e fogliami in lontananza. |
Manuale per i dilettanti di pittura a olio, acquerello, miniatura, guazzo, pastello e
pittura sul legno (paesaggio, figura e fiori) -
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la rappresentazione degli | alberi | deve essere trattata dietro l’impressione complessiva, |
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risultato di questa prima impressione — il carattere degli | alberi | deve essere immediatamente riconosciuto. |
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gli | alberi | del secondo piano con malachite o verde marino, e |
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colla stessa tinta, modificata col verde iride. Gli | alberi | d’intonazione giallastra, lavorateli con ocra e bianco, e |
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lumi predominanti degli | alberi | — lasciandone però alcuni ancora intatti — mettete, |
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ordinariamente il primo posto. Ovunque l’occhio incontra | alberi | fronzuti, che ergendosi con fierezza offrono forme graziose |
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gli | alberi | dell’ultimo piano col verde mavino con o senza biacca, |
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| alberi | si lavorano quando il cielo è completamente finito, |
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rilevante del cielo. In ogni modo però, ricordatevi che gli | alberi | del primo piano devono essere miniati per i primi, |
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| alberi | e arbusti decisi d’intonazione cupa nel primo piano, è |
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| alberi | d’esecuzione larga, si dipingono così: Colla tinta locale |
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poichè la naturalezza della rappresentazione degli | alberi | consiste, principalmente, nel complesso della loro forma, e |
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| alberi | in piena luce: Gomma gutta e tinta neutra. Gomma gutta, |
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quarto metodo, che si adatta specialmente per gli | alberi | in lontananze o nel secondo piano, è il seguente: oltre la |
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delle annotazioni di motivi simpatici di aggruppamenti di | alberi | (Tav. XX), preoccupandovi specialmente della posizione e |
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Giallo di Napoli, cobalto e garanza rosa (in ispecie per | alberi | che staccano sul cielo e sulle montagne). Giallo di Napoli, |
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(vaporoso). Terra di Siena bruciata, indaco e giallo (per | alberi | di foglie aciculari, pini, ecc.). Indaco, rosso chiaro e |
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