Non si saprebbe precisare perchè fra lo stesso colore ad olio, ma una parte secca e l’altra liquida, avvenga repulsione, ma essa avviene in fatto e
Pagina 102
Il prosciugo, come si è detto, è quella perdita di lucidezza che si vede succedere nel colore ad olio quando lo si distende in strati sottili, e
Pagina 110
Devesi ancora considerare un comportarsi particolare dei colori ad olio, cioè l’essiccamento. L’essiccamento degli oli non si arresta mai, vedendosi
Pagina 112
dietro ripetuti lavaggi in simile sostanza di un colore macinato ad olio, questo perde tutto il suo olio d’interposizione e ritorna al suo stato di
Pagina 115
L’altro latente pericolo della pittura ad olio odierna viene da una considerazione di gusto che si riverbera, per certe precauzioni poste in disparte
Pagina 116
Senonchè la questione dell’opacità o del lustro dei colori nella pittura ad olio, essendo collegata alla conservazione di questo speciale processo di
Pagina 118
ad olio. La qual cosa conferma un punto caratteristico di quell’antico processo che si vorrebbe far rivivere senza sopportarne gli inconvenienti; ed è
Pagina 122
conglutinante dei colori, si inverniciarono a molte riprese, trasformandole in veri dipinti ad olio, poichè se la tempera al torlo d’uovo poteva avere
Pagina 124
La pittura ad acquerello deve la sua caratteristica fisionomia, fra i vari processi della pittura, alla prevalenza dei colori trasparenti sugli
Pagina 129
Così se meccanicamente con un brunitojo si forzano le molecole superficiali di un metallo greggio ad una direzione diversa, l’effetto luminoso si
Pagina 154
’essiccazione del liquido, conducono ad un aumento della intensità del colore come se fosse bagnato in proporzioni differenti, vale a dire dall
Pagina 157
grado sullo stesso dipinto, specialmente per tutti i colori che hanno tendenza ad ingiallire per il notevole ingiallimento che esse stesse subiscono col
Pagina 166
Il bianco di Krems o Cremintz è il migliore di tutti i bianchi in uso nella pittura ad olio.
Pagina 177
pezzi deve essere pesantissimo, di una bianchezza assoluta, cioè senza tendenze ad alcun colore e bagnandolo mostrarsi molto assorbente. Avanti d
Pagina 177
preparati ad olio, o per la tempera o l’acquerello, procedere dapprima ad una perfetta depurazione dai conglutinanti sino al primitivo stato secco e
Pagina 178
Si usa il cinabro o vermiglione nella pittura ad olio, a tempera, ad acquerello, pastello e miniatura. C’è chi se ne vale anche per l’affresco
Pagina 184
Per la pittura si scelgono i pezzi del colore più bello, polverizzandoli e macinandoli lungamente ad acqua essendo difficile ridurli in polvere fina.
Pagina 188
più varie e delicate armonie dell’aperto; raffinando la percezione visiva, fortificando l’esercizio della sintesi, iniziando ad una comprensione più
Pagina 19
bizantini favevano vernici con resine sciolte in oli seccativi molti secoli prima che si dipingesse ad olio, ond’è presumibile, come ritiene sir Eastlake
Pagina 201
L’industria prepara vernici ad alcool, vernici ad oli seccativi di lino e di noce, dette vernici grasse, e vernici all’essenza, ossia cogli oli
Pagina 207
Ad esempio, nè valendosi dei consigli pratici nè dei principi teorici che informavano i vecchi trattati di pittura si riescirebbe a spiegare le
Pagina 22
Gli oli del commercio si possono trovare mescolati ad altri di qualità inferiore ed anche affatto diversa. L’olio di lino può essere unito ad oli
Pagina 223
Fermiamoci per un momento alla considerazione dell'importanza della grossezza dello strato del colore nella pittura ad olio.
Pagina 242
tutte le modalità di adattamento meccanico del colore che differenzia il dipingere ad olio da quello ad affresco, ad acquerello ed a pastello, per l
Pagina 250
Nè sulle pitture murali più antiche contribuì poco l’intervento dei rapezzi ad olio od a cera, a tempera ed a guazzo, ad impedire che se ne potessero
Pagina 278
È inutile aggiungere dell'altro, ma non si può a meno di avvertire come le pitture murali, oltre essere generalmente poste ad altezze che non
Pagina 279
, limitando l’analisi del colore preesistente ad uno spazio di qualche centimetro quadrato di superficie — una semplice scrostatura in un dipinto ad olio — e
Pagina 286
Questo azzurro fu macinato ad olio di lino o di noce cotto o reso più seccativo coi consueti ossidi metallici, come anticamente si usava. Oltre la
Pagina 286
Ma poichè il dipinto ad olio è fatto bersaglio perpetuo del pulimento dalla debolezza della vernice che lo deve proteggere, e gli è nello stesso
Pagina 295
Il bianco di una conservazione rilevante ritiene essere gesso diluito in una sostanza glutinosa; e finalmente i bruni essere dovuti ad un carbone
Pagina 31
mezzo che serve ad erigere materialmente il dipinto e l’arte che verrebbe ad essere come astrazione d’ogni impaccio tecnico, ma somma di tendenze, di
Pagina 4
Non è qui il luogo per indagare se l’ammirazione accordata alla pittura ritenuta ad encausto dei dipinti di Roma e Pompei, anzichè una preoccupazione
Pagina 47
Merita particolare attenzione questa diligenza estrema nel condurre un disegno che si andava distruggendo poi ad ogni sovrapposizione dell’ultimo
Pagina 60
Le ragioni dell’arte sono superiori ad ogni considerazione quando i riguardi presi pel trionfo dell’arte si possono conciliare colla durabilità dell
Pagina 71
è mai trapelato ad alcun profano, sicchè un’annotazione, una memoria, una lettera ad un amico, ad un protettore, ad un conoscente, accenni a quell
Pagina 8
La caratteristica del processo fiammingo, che dall’inventore sino ad Otto Venius e Rubens conservò intatti i principii fondamentali, risulta
Pagina 85
Il metodo per purgare gli oli dalla mucillaggine era il lavaggio ad acqua e l’esposizione, o cottura, al sole, questa preferendosi come mezzo più
Pagina 88
«Il modo poi di dipingere sembra che fosse con dei colori molto liquidi e ben macinati ad olio, ai quali univano della vernice ad essenza, e così
Pagina 89
antiche, e non si può a meno di riflettere quanto corra dalla competenza di un tecnico come il Marcucci a giudicare della pittura ad olio, alla scienza
Pagina 91
quella secondo cui Antonello sarebbe andato nella Fiandra ad impararvi l’arte del dipingere ad olio, e l’illustre rinnovatore dèlia critica d’induzione
Pagina 91
accoglienza e diffusione ai processi inerenti. Le ragioni di clima per cui logicamente il processo ad olio doveva perfezionarsi ove più importava
Pagina 92
Cennino Cennini insegna che già si praticava la velatura ad olio sulle tempere, ma nella pittura ad olio, propriamente detta, diede luogo a metodi
Pagina 94
Dalla sommaria esposizione fatta delle vicende del processo di dipingere ad olio, risulta evidente come i pregi di durabilità che si possono
Pagina 98
(Tigrana va ad inginocchiarsi presso il catafalco. – Frank fa atto d’aver compreso un desiderio espressogli dal Frate e di prestarsi ad eseguirlo)
Mi reco a dovere di trasmettere a Vostra, Eccellenza l'acclusa richiesta del Procuratore del Re presso il Tribunale di Roma diretta ad ottenere
Pagina 500
l'insegnamento delle scienze naturali al primo che capita, ad un matematico, ad un medico, e, magari, ad un professore di lettere.
Pagina 503
«La Camera invita il Governo a far proseguire gli studi sulla mosca olearia e ad incoraggiare la diffussione dei rimedi che vengano riconosciuti più
Pagina 505
Ora tutto questo, che è stato fatto in base ad una legge, viene disfatto oggi da questa legge retroattiva, la quale dice che fu errato tutto quello
Pagina 515
Ripeto: questa è legge illiberale e meno consona col programma di un Ministero, che si atteggia, quasi, ad avere il monopolio del liberalismo.
Pagina 518
nell'articolo 1 della legge, sono passate in mano di qualche laico continuerebbero ad aver vita, mentre, ripeto, dovrebbe essere abolitala decima
Pagina 522
Accademia della crusca
