spazio può servire | ad | evocare un senso di vuoto, adatto ad esprimere un |
Leggere un'opera d'arte -
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spazio può servire ad evocare un senso di vuoto, adatto | ad | esprimere un sentimento religioso oppure di solitudine, di |
Leggere un'opera d'arte -
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di contemplazione, d’infinito, assolvendo quindi anche | ad | una funzione simbolica. |
Leggere un'opera d'arte -
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per individuarne gli aspetti salienti riconducibili | ad | una tradizione o ad una scuola. |
Leggere un'opera d'arte -
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gli aspetti salienti riconducibili ad una tradizione o | ad | una scuola. |
Leggere un'opera d'arte -
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deve però a Giotto il ritorno | ad | una concezione naturalistica e ad un tipo di ritratto che |
Leggere un'opera d'arte -
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però a Giotto il ritorno ad una concezione naturalistica e | ad | un tipo di ritratto che in qualche modo costituisce un |
Leggere un'opera d'arte -
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a queste sintesi portate dal moto - che pareva fino | ad | oggi voler portare invece la disgregazione? L'organismo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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s'appendono le forme inerti. Vedete torsi stemmati, torsi | ad | anfora, torsi a cono rovescio. Per le similarità degli |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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degli impulsi ambientali anche le altre membra tendono | ad | assumere forme analogiche di senso veloce, tendono ancora |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di senso veloce, tendono ancora crescendo il moto | ad | individuarsi a parte, riducendo la infinita varietà |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per i disegni è molto incline | ad | accogliere le attribuzioni michelangiolesche, e a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a restituirgli le antiche che gli furon tolte, come quelle, | ad | esempio, del cosiddetto Conte di Canossa e della cosiddetta |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Museum assegnati giustamente al Bachiacca. Giustamente | ad | ogni modo gli restituisce il disegno di Madonna col Bambino |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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L’episodio si riferisce all’uccisione del Santo domenicano | ad | opera dei Catari, appartenenti ad una Chiesa eretica contro |
Leggere un'opera d'arte -
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del Santo domenicano ad opera dei Catari, appartenenti | ad | una Chiesa eretica contro la quale egli combatteva nel |
Leggere un'opera d'arte -
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pittura | ad | olio |
Leggere un'opera d'arte -
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cosa si deve attribuire tale «simpatia»? Forse | ad | un’affinità - sotterranea e misteriosa - per quelle antiche |
Il divenire della critica -
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e misteriosa - per quelle antiche culture? o non piuttosto | ad | una «sazietà» che abbiamo sviluppato verso le civiltà da |
Il divenire della critica -
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e meditata del colore, e attraverso una rinuncia sovrana | ad | ogni forma, ad ogni composizione, ad ogni grafismo, ad ogni |
Il divenire della critica -
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colore, e attraverso una rinuncia sovrana ad ogni forma, | ad | ogni composizione, ad ogni grafismo, ad ogni intervento del |
Il divenire della critica -
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una rinuncia sovrana ad ogni forma, ad ogni composizione, | ad | ogni grafismo, ad ogni intervento del tratto, del segno, |
Il divenire della critica -
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ad ogni forma, ad ogni composizione, ad ogni grafismo, | ad | ogni intervento del tratto, del segno, del calligramma, ad |
Il divenire della critica -
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ad ogni intervento del tratto, del segno, del calligramma, | ad | ogni compiacimento nella grevità dell’impasto, nella |
Il divenire della critica -
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ammiri un numero infinito di verdi piante, esaminale bene | ad | una ad una e vedrai come tutte nella loro uniformità di |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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un numero infinito di verdi piante, esaminale bene ad una | ad | una e vedrai come tutte nella loro uniformità di colore |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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“aus der Farbe heraus" (emanante direttamente dal colore) | ad | alimentare alcune di queste composizioni dell'artista |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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e giustificare queste immense tele se non rifacendosi | ad | una potenza e ad un’efficacia etica, oltre che estetica del |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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queste immense tele se non rifacendosi ad una potenza e | ad | un’efficacia etica, oltre che estetica del colore, quale |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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Ruffo chiedeva | ad | altri pittori mezze figure per accompagnare quelle del |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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figure per accompagnare quelle del Rembrandt e non riesciva | ad | ottener nulla che vi figurasse accanto degnamente. In |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e poi riempirla con altra terra presa altrove, non porta | ad | un resultato "estetico,” ma ad un resultato quasi |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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presa altrove, non porta ad un resultato "estetico,” ma | ad | un resultato quasi esclusivamente intellettuale, di |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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invece, siamo prossimi finalmente | ad | un’inversione di tendenza; o almeno ad una possibilità di |
Il divenire della critica -
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prossimi finalmente ad un’inversione di tendenza; o almeno | ad | una possibilità di nuove situazioni espressive mediate |
Il divenire della critica -
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di tutta l’apparecchiatura che rende possibile | ad | ognuno di allestire ed organizzare una sua privata |
Il divenire della critica -
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i casi che a noi sembrano si siano dati, siamo costretti | ad | anticipare le nostre conclusioni dando ad esse, come |
Le due vie -
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siamo costretti ad anticipare le nostre conclusioni dando | ad | esse, come esempi, quelli che in realtà hanno funzionato da |
Le due vie -
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ha dei quadri all'Isola Bella, a Rovigo, | ad | Hannover. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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piuttosto a suggerire degli spunti immaginifici che | ad | essere esse stesse eide in sé compiute; sono destinate a |
Il divenire della critica -
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di momenti ed eventi, lo Schein dei processi, piuttosto che | ad | essere esse stesse processualmente pregnanti; e, in |
Il divenire della critica -
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a costituire piuttosto una cosificazione del fuggevole, che | ad | essere esse stesse fattualmente presenti e inalienabili. |
Il divenire della critica -
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stile, e il compito dei corpi che mentre dovrebbero ridursi | ad | obbedire adagiandosi nell'imperativo dei piani luminosi, si |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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esplicare la sua funzione veramente stilistica è costretta | ad | una che rimane in fondo realistica, per quanto abbia ad |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ad una che rimane in fondo realistica, per quanto abbia | ad | essere dolce, e poetica. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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L’Assemblea crede che si debba resistere | ad | ogni costo? |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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problema della pittura fiamminga sarà ora più facile | ad | inquadrarsi. |
Le due vie -
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più recenti, la presentazione dell’oggetto tout court tende | ad | affievolirsi, ad attenuarsi; a recuperare una ritmica |
Le due vie -
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dell’oggetto tout court tende ad affievolirsi, | ad | attenuarsi; a recuperare una ritmica diversa da quella |
Le due vie -
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interesse formale dalla raffigurazione in sé, che si trova | ad | essere come annichilita nella ripetizione, al ritmo che |
Le due vie -
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l’iconografia e l’iconologia di un certo tema rispetto | ad | uriepoca ben determinata. Ad esempio il tema della “Madonna |
Leggere un'opera d'arte -
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di un certo tema rispetto ad uriepoca ben determinata. | Ad | esempio il tema della “Madonna in trono”, relativamente a |
Leggere un'opera d'arte -
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| ad | altre scuole. Già ci aveano i due Gentileschi quasi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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fu senza esempio per que' nazionali già inclini per indole | ad | iscriversi fra' naturali- sti; né, perdonaterni, intendo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ciò serve | ad | “attualizzare” il racconto, per renderlo vicino al mondo |
Leggere un'opera d'arte -
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per una necessità di comunicazione totale, di arrivare | ad | un’arte basata sull’unità del tempo e dello spazio. Viste |
Manifesti, scritti, interviste -
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T si riconoscono come il risultato di ricerche tendenti | ad | usare il tempo come mezzo plastico assieme allo spazio. |
Manifesti, scritti, interviste -
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come fenomeno, non è ricollegata nessuna sussunzione | ad | un concetto empirico o ad uno schema preconcettuale. |
Le due vie -
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è ricollegata nessuna sussunzione ad un concetto empirico o | ad | uno schema preconcettuale. Incontrandomi con una bestia o |
Le due vie -
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mai visto, cercherò di esplicitarla a me stesso ricorrendo | ad | un esemplare analogo, inseguendo un genere, una famiglia, |
Le due vie -
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una specie. Ma, per l’opera d’arte, la sussunzione | ad | un concetto sarà possibile solo in via sussidiaria e |
Le due vie -
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è utilizzata per riportare l’eccesso di significante | ad | un significato unico. |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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quale? | Ad | una innanzi tutto che abbia indole romana, giacché nella |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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rotta dovunque, il portare un modo straniero o italiano | ad | essa del tutto nuovo, sarebbe un bestemmiare la storia e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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film televisivo/diapositive. d) immagine associata | ad | altri elementi: verbale (la parola)/non verbale (musica, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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rumore, intonazione). e) immagine scritto-visiva (associata | ad | una didascalia). |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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| ad | alcune altre di carattere storico, esse potranno essere |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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l’ultimo nato del sistema e che, tuttavia, è destinato | ad | assumere un peso sempre più rilevante tanto nelle vere e |
Il divenire della critica -
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comunicazioni di massa, che nell’applicazione di queste | ad | usi didattici e più specificamente «creativi». |
Il divenire della critica -
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della natura morta che sono disposti sul tavolo rispondono | ad | una simbologia: nel cesto, ad esempio, troviamo i pomi, |
Leggere un'opera d'arte -
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sul tavolo rispondono ad una simbologia: nel cesto, | ad | esempio, troviamo i pomi, simbolo del peccato originale; la |
Leggere un'opera d'arte -
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del Mâle tende | ad | impugnare quasi tutte le principali affermazioni storiche |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tutte le principali affermazioni storiche del Porter e | ad | avvertirne le manchevolezze. La principale di queste ultime |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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esclusi | ad | uno ad uno, per l'attribuzione dell'opera, gl'imitatori più |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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esclusi ad uno | ad | uno, per l'attribuzione dell'opera, gl'imitatori più noti |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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la tipica caravaggesca non ha subìto la deformazione solita | ad | avvenire sotto il criterio storico e sentimentale degli |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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da un'educazione forse anteriore è tratto | ad | innestarvi un senso di materia più calda, più colante, più |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Prima di andare avanti, vorrei chiederti cose più insolite. | Ad | esempio, com’era Leonor Fini. |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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generazioni. Se non che, tutta la società s’avviava allora | ad | un radicale mutamento: le lettere, le scienze, ogni cosa |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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cui lo spirito moderno risorse. Essi aiutarono il medio evo | ad | uscire dalla barbarie: Virgilio fu il maestro di Dante, |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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secolo XV portarono la Rinascenza e provocarono la Riforma. | Ad | essi si rivolgeva ora l’arte del secolo XIX. E chi vorrà |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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XIX. E chi vorrà negare che una statua greca, accanto | ad | una statua del Bernini o ad una figura di Luca Giordano, |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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che una statua greca, accanto ad una statua del Bernini o | ad | una figura di Luca Giordano, rappresenti il vero, la |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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(1639-164... ); ma l'Autoritratto Spencer ci sforza | ad | accennarne. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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forse che l'autore, trovandosi | ad | avere raccolto e schedato una quantità enorme di notizie e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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aggruppamenti sulla base dei fenomeni in fondo estranei | ad | ogni genuino sviluppo storico. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Ma questo «qualcosa di nuovo» a cosa deve condurre se non | ad | una maggior possibilità di vendita, ad un aumento dello |
Il divenire della critica -
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deve condurre se non ad una maggior possibilità di vendita, | ad | un aumento dello stipendio da parte del mercante...? |
Il divenire della critica -
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eccezionali, dunque, ma spesso impossibili a fondersi e | ad | unifìcarsi e che perciò vanno godute nel tempo. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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coprono talvolta un viso di cui già la gioia comincia | ad | impadronirsi. Un pittore abile coglie un viso nell’istante |
La storia dell'arte -
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che segna il passaggio dell’anima da una passione | ad | un’altra, e crea un capolavoro. |
La storia dell'arte -
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seguace di Caravaggio, Il Voss 11 riunendola acutamente | ad | una Andata al Calvario **della stessa Galleria (n. 476) 12 |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Andata al Calvario **della stessa Galleria (n. 476) 12 e | ad | un'altra Coronazione di spine a Monaco di Baviera (n. 1234) |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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che si possano incontrare, ma non si sentì di avvicinarla | ad | alcuna delle personalità finora note, sebbene tendesse a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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le opere napoletane del Merisi non avrebbe di certo tardato | ad | accorgersi che anche il torso e la testa del Cristo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per il fatto che quei modi nuovi in realtà rispondono | ad | uno status della coscienza attuale estremamente diffuso |
Le due vie -
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apparentemente dall’esterno ma procedendo dall’interno | ad | influenzare la disposizione alla creazione. |
Le due vie -
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In effetti, la sua costruzione sarebbe stata più adatta | ad | un evento mutevole che non ad una realizzazione statica. |
Il divenire della critica -
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sarebbe stata più adatta ad un evento mutevole che non | ad | una realizzazione statica. |
Il divenire della critica -
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che Boccioni, per questo senso di rabesco che non repugna | ad | una lontana eleganza, non cerca affatto di sminuire il |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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in fusi sottocutanei che portano il rabesco liminale | ad | esprimersi non per accostamenti angolari ma per raccordi di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Ad | Ercole, e se non proprio a lui ad altri deliziosi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Ercole, e se non proprio a lui | ad | altri deliziosi decoratori coetanei come il Busca o il |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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accresciuto: insieme alla Vergine, che cade in preda | ad | uno svenimento ed è sostenuta da San Giovanni, l’artista |
Leggere un'opera d'arte -
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di abbracciare o baciare i piedi di Cristo, comincia | ad | acquistare una certa importanza, destinata ad aumentare nel |
Leggere un'opera d'arte -
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comincia ad acquistare una certa importanza, destinata | ad | aumentare nel XVII secolo, in epoca controriformista, dove |
Leggere un'opera d'arte -
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di alcuni tra i più bei pezzi di quel movimento (come | ad | esempio «Bagni» del 1915) arriva alla sua «sistemazione» |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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apertamente la via della avanguardia, come faranno | ad | esempio Matisse, Braque e Picasso portando oltre, per una |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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egli trova una ragione di vita interiore e non rinuncia | ad | esprimere la sua poesia sulle cose di questo mondo. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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parlerò dei due già detti Forain e Paul, per riserbarmeli | ad | altra degustazione più intima e lenta. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| ad | ogni modo il suo errore che pochi anni dopo, e precisamente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Louvre ai musei di provincia 3; la sorte di riceverlo toccò | ad | Orléans, dove si perse persino notizia della prima |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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