, ma balenate e come reticenti. Immagini, queste di Fautrier, che si collocano con difficoltà perfino su una parete bianca, le une accanto alle altre, a
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macerati, verdi putrefatti, bianchi ossessivi, che si accendono accanto a densi nerofumi come ne «La perla»), diffi cilmente si riuscirebbe a capire Viani
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’inerzia soltanto quando è finita, in virtù di una serie di aggiunte, l’una accanto all’altra fino a formare un tutto che stia su: ma, se il
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Accademia della crusca
