Coloro che vanno dietro agli altri, non gli oltrepassano mai, fu solito ripetere il gran Michelangelo quando gli accadeva discutere sulle teorie
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degradazione dell’opera. Perché dovremmo necessariamente creare per i secoli e i millenni futuri (come accadeva un tempo)? perché non solo per la nostra età
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punte, proprio come accadeva, invariabilmente, nei dipinti tardogotici.
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differenza di quanto accadeva nell’aneddoto inserito da Vasari nella sua biografia di Leonardo l’accento cadeva sulla rapidità d’esecuzione invece che
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apparirci oggi questo genere di questioni, esse di fatto riflettono non solo quanto accadeva in passato nelle botteghe e nelle accademie, ma anche
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Da un gran pezzo non ci accadeva di commuoverci tanto dinnanzi a un così modesto numero di quadri. E vorremmo che altre opere di quel periodo — se
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Victor Hugo perché era «in lui un indiavolato spirito di rivalità con la parola scritta» (Baudelaire). Ma ciò accadeva non per una carenza di «valori
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’incontro del gesto col bianco della tela, come accadeva nell’Espressionismo astratto, ma l’incontro effettivo, tattile oppure percettivo dell’artista col
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di ciò che accadeva nello stesso tempo in tutti gli edificii fuori di Roma, dove la trabeazione si era ridotta ad una sola e piccola cornice di
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influenza classica canoviana; e accadeva in lui ciò che accade in tutti gli artisti, i quali si sciolgono dalle pastoie del proprio tempo, che, a parole
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anche lo spazio per un vasto racconto del mondo come accadeva nei grandi cicli di affreschi. Forse non del tutto, in verità. Nel Novecento dipinti
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conto: oggi — a differenza di quanto accadeva ancora una cinquantina d’anni fa — la pittura e la scultura d’avanguardia non sono più derelitte, ignorate
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Accademia della crusca
