V'è un alto e basso della sua influenza colà: dopo aver quasi predominato - come colore appunto - nelle figure deliziosamente rosee, violacee e granulose di Galasso le cui forme tuttavia presentano già qualche deviazione verso lo sbalzo ondulato di Padova, con Tura si rialzano le sorti dello stile padovano e Piero non si rivela che in certe tonalità lattee sopraggiunte alle carni, in certe ombre di marrone chiaro, in certe soffocazioni di rosa e di viola che nella sostanza adamantina appaiono come un abbacinarsi rovente, o una fosforescenza iridata, dall'interno.
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