Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale

267720
Dorfles, Gillo 1 occorrenze
  • 1999
  • Feltrinelli
  • Milano
  • critica d'arte
  • UNIFI
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E questo vale — e ne approfitto per fare sin d’ora i nomi più importanti di questo schieramento artistico — tanto per i tedeschi: Dieter Hacker, Markus Liipertz, Anselm Kiefer, Georg Baselitz, Bemd Kòberling, A.R. Penck, Sigmar Polke, Julian Schnabel, Jorg Immendorf, W. Stohrer, e per i giovanissimi Rainer Fetting, Helmut Middendorf, Bernd Zimmer; quanto per gli svizzeri: Martin Disler, Anselm Stalder, Rolf Winnewisser, Luciano Castelli, Salomè; tanto per gli americani: Robert Moskowitz, Jonathan Borowski, Robert Kushner, Bruce McLean, Lois Lane, Robert Schnabel, Robert Zakanitch; quanto per gli italiani: Enzo Cucchi, Sandro Chia, F. Clemente, M. Paladino, C. Alfano, Mimmo Germana, Aldo Spoldi, Luigi Giandonato, Giuseppe Maraniello, Antonio Faggiano, Luciano Bartolini, Nicola De Maria, Ernesto Tatafiore; tanto per i francesi Dominique Thiolat, Pierre Dunoyer, il belga Denmark; quanto per gli inglesi Stephen Cox, Leonard McComb, il portoghese José de Guimaraes, lo jugoslavo Veličković, ecc. Non è mia intenzione a questo punto di tracciare un profilo di ognuno di questi artisti; me lo vieterebbero non solo lo spazio, ma il fatto stesso che le loro creazioni sono ancora in gran parte in fieri e non permettono pertanto neppure di distinguerli in precise categorie. Vorrei pertanto limitarmi a osservare come molti di loro siano assai vicini ai modi e alla stessa tecnica dell’espressionismo germanico tra le due guerre (e questo vale per molti dei tedeschi e degli svizzeri dianzi citati, ad esclusione dello svizzero Winnewisser la cui vena — romantica e fabulistica — ricorda piuttosto certe situazioni di derivazione kleeiana).

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