favorevoli di aderenza prima rilevate, e che in ogni modo il criterio della natura e proporzione di questi rimedi sarà per influire sulla saldezza dell’abbozzo
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Qualsiasi il ripiego che si vuole adottare per rendere scorrevole il pennello sulla imprimitura a gesso, nessuno potrà più costituire una superfice
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generalmente dalle riprese del lavoro tanto spesso improvvisato sulla tela senza studi o cartoni per l’insieme delle linee e gli effetti di luce, per
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velature che non avevano influenza veruna sulla solidità dell’insieme del dipinto metodicamente condotto con proporzionalità di grossezza di colore e
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alterata, e persistendo que motivi che spinsero gli artefici sulla china d’ogni trascuratezza tecnica, l’inconveniente del prosciugo potè acquistare
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dispone sulla tela, verrà attenuandosi l’apprensivo sentimento che il prosciugo conduce seco, perchè originato da cagioni che si possono utilizzare.
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polvere secca originaria, ond’è facile capacitarsi come una soverchia diluzione fatta ai colori col pennello sulla tavolozza con questo liquido, debba
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dipinto, determinò molti artisti moderni a sopprimere la vernice finale, e privare anche i colori, avanti di porli sulla tavolozza, di una certa quantità
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delle screpolature, delle disquamazioni. Anche per questa tempera sul muro o sulla tela l’imprimitura migliore è il gesso con colla o la semplice
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Niente di più ozioso, in riguardo al merito di un’opera d’arte, della discussione sulla qualità dei mezzi materiali adoperati dal pittore, ma circa
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un colore opposto, rendendo ora troppo intensa, ora troppo pallida la tinta, che titubante, stanco, avvilito, arrischia sulla tela principio o seguito
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misurato dalla tavolozza, tenendo calcolo sino dei rimasugli di tinta del colore precedente rimasto sulla punta del pennello, senza nemmeno pensare di
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giallo d’ossido di piombo rinvenne traccia sopra un pezzo di stucco. Sulla muraglia d’una casa di Pompei e nelle «Nozze Aldobrandine» i gialli gli
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I processi di fotografia, oggi tanto noti, spiegano come effettivamente l’azione della luce operi sulla costituzione chimica dei corpi, cioè
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dall’altra di queste terne di colori fosse possibile produrre sulla tavolozza tutte le combinazioni che per queste teme, in forma di sensazioni bene
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fusione sulla tavolozza di rossi, aranciati, gialli, verdi, azzurri e violetti potrebbe formare il bianco che avviene dall’unione dei raggi
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sulla tavolozza, non si saprebbe dove rintracciarne altri fuori delle lacche, se non sono peggiori della gomma-gutta le tengono bordone nello
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, ottenere un rosso più chiaro ma intenso simile al cinabro rosso. Mescolando molta lacca di Robbia all’unico giallo disponibile sulla tavolozza e qualche po
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sforzo di pervenirvi dai così detti tre colori fondamentali, necessiterà che sulla tavolozza figurino, col rosso, l’aranciato, il giallo, il verde, l
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Per l’arte, sino a questi ultimi tempi, non si fecero pei colori violetti che delle combinazioni sulla tavolozza mescolando degli azzurri colle
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bottiglia all’aria per vario tempo, bisogna coprirla leggermente, mettendo una garza sul collo della bottiglia e sulla garza un coperchio di cartone con
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nocivi quando si faccia l’abitudine di tenerli sulla tavolozza, per la difficoltà di regolarne l’uso e il non sapersi mai di che sostanze siano
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acqua calda spremendo finchè non n’esca più alcuna grassezza. Il residuo, che è caseina si macina sulla pietra con un po’ di calce viva sino alla
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stende tinte sulla tela in colpi frettolosi, qui sfiorando appena l’imprimitura od insistendo su di un modellato riottoso alla mano, altrove lasciando
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pericolosa sulla conservazione del dipinto che importa sia assai spesso sacrificato il risultato artistico con esse ottenuto.
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pittoricamente, onde si vede più spesso l’artista abbandonare l’opera sulla quale si è disilluso di riescire, anzichè ritentare, disanimato, la prova.
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confricazione meccanica del colore sulla superficie da dipingere basta per tenerlo aderente: concludendosi che l’attenzione dell’artista nell’atto del
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Queste accidentalità non sono prive di ammaestramento essendo quelle, forse, che più direttamente possono indurre l’artista a meditare sulla
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restaura più ma si conserva si doveva intervenire per sospendere una manomissione pittorica iniziata sulla celebre Cupola del Correggio in Parma e
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definitivo giudizio e la condanna di pratiche positive dannose per l’arte sulla ipotetica scoperta di una relazione fra cose ed atti che il raziocinio e l
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impasto, velatura, tratti o punti tutto quanto si pretende stabilire con certezza sulla qualità dei colori impiegati per ciascun dipinto non meritano
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delle indicazioni di Chaptal e Davy sull’azzurro noto come fritta d’Alessandria e di quelle del Mérimée sulla collezione Passalacqua, che mostrano i
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, essendochè la Cerografia del Tomaselli, le disquisizioni sulla cera del conte Torri e i lavori dell’Astorri e del Fabbroni, concordino in certo modo sul fine
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’Emeric David nel suo Discorso storico sulla pittura moderna, incorre la parola «affresco» ogni qualvolta non conoscono il processo di esecuzione di una
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potesse nuocere alla continuità delle tinte, quindi stendere un fondo regolare di calce per accogliere il disegno improvvisato sulla parete; o, come si
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composizione sulla facciata rozza vedere l’effetto delle proporzioni ingrandite ed emendar gli errori. Il che fatto convien credere che dovessero
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I primordi di questo processo, sebbene arrivato ultimo fra i mezzi della pittura, presentano le stesse lacune di data, le stesse incertezze sulla
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sopravvenuta ai colori ed alle vernici finali, illuse spesso sulla perfetta fusione delle tinte delle più antiche pitture ad olio. Ma il pittore olandese
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accertare sui più antichi dipinti ad olio, corrispondano ad un’accuratezza di pratiche fondate sulla cognizione preventiva dei mezzi tecnici, e come
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, quando non saranno i più nocevoli medium escogitati dagli empirici. E nei colori l’asfalto occuperà sempre il maggior posto sulla tavolozza
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, come alcuni fanno, di spruzzarlo sulla tela con un vaporizzatore: ciò può soltanto servire a copisti o imitatori di quadri antichi per scurire una
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gran facilità. Tale materia, benché assai fluida, non cola sulla tela e non asciuga troppo lentamente.
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sulla tecnica della pittura.
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Dice Plinio che anticamente vi fossero due modi di dipingere all’encausto: sulla cera (cioè sopra una imprimitura incerata) e sull’avorio per mezzo d
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direttamente sulla tela preparata a gesso o ad olio e senza mescolare i colori con alcun diluente.
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che ha sul modello la parte più rischiarata; ammettiamo che sia la fronte o il ginocchio; si cerca di trovare sulla tavolozza una tinta eguale alla
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formata intorno a ogni colore vuol dire che sono buoni per l’uso che se ne vuol fare e allora si pongono sulla tavolozza. Poi si diluiscono e si
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sulla tela e schiacciandolo un po’. Certi grigi madreperlacei che sembrano così misteriosi in alcune pitture della scuola veneziana sono appunto
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sfregare, sulla parte che si vela in modo da togliere una parte del diluente.
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volte il tono e il colore della preparazione sulla tavolozza e perché questi risultino perfettamente eguali su tutta la tela è opportuno fare a parte
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Accademia della crusca
