Il repentino formarsi e il rapido svilupparsi della scuola pittorica inglese del Settecento si spiegano appunto con la critica di quella cultura e
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opere propagavano nella scultura la loro scuola ispirata dal Canova, Lorenzo Bartolini in Firenze si elevava maggiore dei tempi nel magistero di quella
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seguaci di una scuola, idolatrarla, farsi propagatori dei precetti di quella, e, a modo di setta, imporla come regola e modello ai giovani cultori di
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; difficilissima composizione, ove l’arte si manifesta nel suo più eminente grado, e ritemprata in tutte le sue parti sugli esempj della più bella scuola italiana.
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pertanto rappresenta una scuola distinta e piena di infinite bellezze, come ce ne fa una testimonianza il suo Quadro di Eudoro e Cimodoce.
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Dedicare a Fontana e alla sua « scuola » un capitolo di questo volume non è certo eccessivo quando si siano identificati gli autentici confini del
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Quella sublime scuola, dice lo scrittore di sopra allegato, non cercava che la verità o la poesia del sentimento; amava parlare più all’anima che ai
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La Prussia non era restata fuori di questo grande movimento artistico. Schinkel aveva fondato a Berlino una scuola d’architettura. Rauch aveva
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Sino al secolo XVIII, la Francia aveva avuto qualche eminente artista, come Claudio, Pussino ed altri; ma non aveva avuto una scuola nazionale di
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La scuola di David restò, invece, servilmente legata alle forme antiche, senza più averne lo spirito, costretta anzi ad esprimere idee e passioni che
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Giovanni Pacini nativo di Colle (m. oltre i sessanta il 24 aprile 1838) fu della scuola del Paoletti, e seguitandone i buoni principii nulla operò a
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E qui prima di ricordare la scuola del Morghen, vogliamo spendere qualche parola intorno a due celebratissimi artisti, che sebbene non Toscani
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Vittore Carpaccio, nei due teleri conservati nella scuola di San Giorgio degli Schiavoni, a Venezia, rappresenta entrambi gli episodi: nel primo
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una grandiosa mostra retrospettiva di Nicolas de Staël, il pittore astrattista di origine russa formatosi alla scuola di Parigi, passato negli ultimi
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cosìddetta «scuola romana» i primi passi nelle figure di Scipione e Mafai dovrà tener presente il contributo singolare che questa donna portò alla «scuola
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protagonisti della Scuola romana? E quale scultore senti di aver da spartire qualche cosa, come realista del 1945, con Mirko, per esempio o con la
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La Mostra della «scuola romana» non viene seconda nell’ordine degli scandali di questo tipo: diremo appresso in che modo il fronte astratto prese
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Avea ventitrè anni. Era stato, nove anni prima, ad instantia del Felesini e del Gombruti, accolto nella scuola del Francia; può anche darsi che più
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Come si spiega in certo modo la curiosa affermazione del Cavalcaselle, che la scuola di Vicenza decorresse dal Signorelli, se Montagna giunge
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; v'è persino qualche particolare di modellato alla caravaggesca trasformato in legnosità secondo i criteri imitativi della scuola romana. Così, chi
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esser certi che dalla rivelazione di un parallelismo così schietto e tuttavia indipendente fra la scuola napolitana e la scuola spagnola sorgerebbe un
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il nome di Dionisio Calvaert ed ora una scritta più conforme al vero: «Scuola caravaggesca».
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, verso lo stesso tempo, nella scuola caravaggesca di Utrecht che ritorna d'Italia verso il 1620 e che comprende i nomi di Honthorst, Seghers, Baburen e
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oggi è nel palazzo del Serenissimo fatta per la mano del Caravaggio» - dimostrando così quali tendenze agitassero la scuola locale.
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nelle figure grandi; conviene restituirla all'ottimo seicentesco milanese Francesco del Cairo, il Renoir della scuola locale di quel secolo [figura
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Il Moncalvo ritorna ancora per noi nel quadretto (n. 199) attribuito a scuola veneta del secolo XVI, e, infatti, dopo averlo riconosciuto per tale
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Certosa), poso sono invece avvicinarsi i due bozzetti a chiaroscuro (nn. 337-338) che sono attribuiti, nientemeno, alla scuola veneta del '700: tant'è vero
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Altra luce all'interno domestico della scuola di Brescia verrà, ho già detto, da un'accentuazione guardinga sulla contrarietà dei temperamenti di
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cosa connaturata al teatro come tale, forse? Mai! poiché tutti sanno che scuola di gesto contenuto fosse il teatro classico! E allora? Allora
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con il «bramantinismo» che non è senza influenze nella scuola detta leonardesca, specie in Boltraffio.
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Ecco due disegni per gli affreschi della scuola del Santo a Padova, uno a Francoforte, uno all'Ecole des Beaux Arts a Parigi. Ma a dir vero, ci pare
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Non mancavano poi i veneziani il cui gusto era sempre vivo e producente per tutta la scuola meridionale, e ricorrono i nomi di Tiziano e di Lotto
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ferraresi e senesi della metà del Quattrocento, affinità che possono per l'appunto far variare le attribuzioni dall'una all'altra scuola. Si vedano
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Le fonti ce lo dicono educato alla scuola di Napoli, salvo il Lanzi che lo afferma senza fondamento continuatore di Carlo Urbino; dalle sue opere
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«… Omissis...» Luca Giordano «… omissis». Sì, nel caso particolare di Luca Giordano noi non crediamo, per esempio, che parlare a lungo della scuola
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scuola d'Atene.
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proporsi di evitarne il laccio teso alla scuola bolognese.
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, sicché il Correggio venne relegato tra gli inconnus della scuola italiana.
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convenisse prima trasportare il quadro a un nobile soggetto Siciliano; e ne discorreremo a quella scuola.
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In sua vicinanza, quasi in suo luogo evvi nondimeno un pittore che pur gli somiglia, anche se provenuto dalla scuola del Cignani: questi è Federigo
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per consiglio di chi, come «Scuola fiorentina del '600».
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Nella prima edizione non v'era di suo che il Cristo nell'orto di Torino (369), spurio essendo il Ritratto (370) di Casa Savoja, passato poi a «Scuola
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A della seconda edizione, col Ratto d'Europa della GalI. Sangiorgi (prima attribuito al Mola col n. 695) « attribuito a Scuola del Giordano », mi
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(di scuola genovese); 955. Ritratto della raccolta Brass; 959. Ritratto della raccolta Lazzaroni (piuttosto del Maffei). Fra tutti più interessante ed
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contrario una semplice struttura analoga ai polittici della scuola Centrale di Piero, con l'Annunciazione e tre scomparti principali dove le figure, sebbene
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, anche nella scuola romana di Piero perché si attagliava benissimo a far spiccare di tono la figura e anche a farne risaltare il contorno sintetico: e
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mignolo ripiegato ad angolo è dello schema che da Piero passa in tutta la sua scuola, e che Giovanni Bellini riprenderà in modo alquanto diverso - mentre
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tutti gli scolari mediati di Piero che proseguono intenti di plasticità geometrica più che di colore - lo si ritrova in tutta la scuola umbra, in Melozzo
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e il Ginori. La scuola, perchè sia scuola davvero, ha da essere tenace, ma nello stesso tempo progressiva. Le filigrane di Genova, le incastonature di
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Tutti questi giovani (nel 1973) artisti, hanno notevoli punti di contatto con la "scuola" americana che fa capo ai nomi di Robert Mangold, Ellsworth
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Accademia della crusca
