cui lo spostamento a tentoni degli scuri sui lumi e sulle parti chiare su quelle sottostanti oscure, senza preveggenza nel considerare se il disotto
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a quelle delle disquamazioni e degli spazi compresi fra le spaccature e screpolature del colore, ma esse procedono da forze puramente meccaniche, le
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Le alterazioni particolari ai colori ricadono sotto quelle leggi generali dell’azione della luce e delle influenze atmosferiche, sulle quali non è
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scioglimento nei veicoli di liquidità, che distruggendone la compattezza d’origine pone in balìa degli agenti di decomposizione o decoloranti anche quelle
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«Quelle dècouverte plus agrèable, plus utile que le Vernis ! L’Ècriture et l’Imprimerie nous transmettent les idèes des hommes, par elle la voix du
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anche della natura alcalina, grassa, acida delle sostanze artificialmente unite; per tutte quelle possibili influenze che si esercitano reciprocamente
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Dopo che si esclusero le vernici grasse dall’uso pittorico: essendosi dimostrate preferibili quelle all’essenza di trementina per la maggiore
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misero in chiaro come togliendosi o diminuendosi quelle mucillaggini che fermentano, viene diminuita l’affinità dell’olio per l’ossigeno e protratta, se
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materiali stessi, da quelle alterazioni che non scongiurate a tempo inducono a rovina le opere, contribuì a sollevare il lavoro dell’artista, dalla cura
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rimediare l’artista a quelle dimenticanze riferibili alla durata della compagine materiale del dipinto, quanto più profonde sono nello strato dei colori le
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dipingere, deve fatalmente approdare al distacco ed alla caduta dallo stesso quadro di quella parte o di tutte quelle parti di colori nelle quali per
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pittorico, che tanto danno produsse sull’arte antica, a palladio di quegli studi tecnici e di quelle tradizioni tecniche che l’arte viva non valse sempre a
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perfettamente che riesca dà per sè invisibile il guasto accaduto, non vi è ragione al mondo per non farlo e farlo con tutte quelle cautele e quella precisione che
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lamine dei colori, a quelle che sono inesorabilmente sacrificate dagli attacchi dei restauratori, e sulle quali piomba la sventura del ritocco pittorico
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consegue che il restauro nella pittura antica non si deve riferire che al materale consolidamento del dipinto, ossia a quelle operazioni che, pure
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sostituirli e ricalcare il procedimento originale di disposizione nell’opera in restauro, la cognizione tecnica si orienta per tutt’altre vie da quelle seguite
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pervenire i dipinti; onde il collegare lo studio delle tecniche antiche coi risultati del restauro e fare dipendere questi da quelle è altra dimostrazione
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per essere vissuti più dappresso agli autori di quelle opere, dovevano trovare più consentanee al proprio temperamento tendenze estetiche e metodi di
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cerchino le opere della sua giovinezza che sono dipinte a tempera e perciò meno sfigurate, piuttosto che quelle dell’epoca successiva che sono state
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assolutamente a quelle condizioni normali cui vanno soggetti i dipinti.
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concepire, non si poteva tradurre che in una sequela di offese ben altrimenti numerosa di quelle procurate ai dipinti dal ritocco, perchè, se il ridipinto
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pellicola vitrigna che fa la calce quando è in copia. Questo è quanto ho osservato sul genere di quelle pitture e sul modo col quale sono fatte».
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erano immaginati. E quando anco avessino quello che cercavano trovato, mancava loro il modo di fare che le figure in tavola posassino come quelle che
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nessuna di quelle ribellioni dei mezzi meccanici consuetudinari di condotta del pennello, cui segue forzatamente un uso differente dei solventi dei
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riguardano la diligenza del falegname o finezze di maneggio di pennello che non si saprebbe immaginarne di più meravigliose di quelle offerte in così
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Condizioni analoghe a quelle che influenzavano gli artefici italiani si svolgevano nelle Fiandre. Nulla, dice il Muntz, potrebbe meglio
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trasparenza, non vedendosi in tutte quelle figure altro che pure meschie che rappresentano il vero. Ed in vero sono mirabili a vedere, e non meritano poca lode
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Ma per tornare a proposito, sono ancora altri colori trasparenti, i quali si adoperano sopra le abbozzature a dare il lustro a quelle cose che lo
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, trovandovi quelle già acquisite, un rifugio sicuro allo sperdersi o tralignare nelle botteghe degli artefici.
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usate dai pittori moderni sono quelle non assorbenti poiché permettono di rendersi conto subito dell’effetto che produce il lavoro; si può benissimo
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È mia opinione che la tela assorbente sia quella da preferirsi. Tanto le tele assorbenti in vendita presso i mercanti quanto quelle che il pittore
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Una tela preparata così sarebbe una tela a gesso molto assorbente. Per dargli quelle qualità di cui ho parlato prima si faccia la seguente operazione
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misura del possibile quei colori e quelle mescolanze che possono prima o dopo nuocere alla pittura; e anche per ciò che riguarda i colori ripeterò ciò
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periodo antico e me ne vanto; non si perde nulla a passare sotto quelle forche caudine, non fosse altro che per il maggior diritto che si ha dopo alla
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di esperienze. Si può dipingere su vecchie tele sfruttando i toni e gli impasti che vi sono già. Si può impastare abbondantemente senza temere quelle
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Accademia della crusca
