è superficie, purché goda di qualche regolarità, che matematicamente non resti misurato, riducendosi a calcoli facilissimi anche quei piani, e quei
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veder negli altri ben coltivati quei germi di sapere che mancano in me: io sono la pietra da rasoio, di cui dice Orazio che aguzza il ferro, ma non è
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Se lo scultore avesse atteggiata a più nobile e maschio dolore la sua Andromaca avrebbe con più filosofia rappresentato il tipo materno di quei tempi
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cronista, ed in omaggio ad una delle opere più classiche in scultura che l’epoca nostra ammira, e che servirà di emulazione a tutti quei giovani che
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la costanza nello studio, e quindi, come egli, a sciogliersi da quei vincoli di imitazione al fare degli altri, ed a tracciare una scuola ammirata e
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istima quei precetti che derivano dalle classiche fonti degli antichi; ciò ad esempio ed eccitamento dei giovani artisti animati da buon volere, ed a
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vantaggi, togliendola dallo stato di decadenza nel quale trovavasi, ed i loro esempi produssero quindi quei Maestri che avviarono una scuola più
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quest'amato pittore. In essi tu trovi tutta la bellezza, eccellenza di forme e di colore; è quei Sacri dipinti rivelano affetto di religione in chi li
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E ogni qual volta corredato Egli di quei precetti, ci rappresenterà alcune scene domestiche e costumi popolari, dovrà far sì che l'intelligente e
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dei contrarj del bello-ideale, dovrebbe l’artista giovarsi di quelle mani, di quei piedi per fare una Venere? Se così praticasse Egli, si
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Belgio a loro guida nelle Belle-Arti, sappiano che pur fra quei popoli quelle stranezze dalla mediocrità vagheggiate vengono considerate coll'occhio
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per quei pochi in grado di immaginarne gli sviluppi futuri. Il resultato immediato di tutto ciò è il sempre maggior distacco tra cultura elitaria e
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sopra: in quei casi in cui fa difetto ogni documento del pensiero filosofico d’una determinata civiltà, potremo giustamente e fruttuosamente
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Rivisti sulle auliche pareti dei musei, nella penombra di ricchi salotti di collezionisti newyorkesi o milanesi, molti di quei dipinti che allora
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parte dell’odierna situazione artistica derivi da quei primi tentativi linguistici. L’oggetto ci circonda oggi e ci investe cotidianamente con le sue
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che spiegherebbe, con la sua condizione di prigioniero, l’enigma di quei piedi nudi altrimenti inspiegabili) e l’uomo corpulento di destra incarnerebbe
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che, un po’ come quei due perduti dipinti brunelleschiani, anche la Flagellazione di Piero dovesse fungere innanzi tutto da dimostrazione. Da
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il Castinelli di Pisa, e il Bettarini di Portoferraio. Del merito di ciascuno d’essi diremo qui brevemente, per ricordare poi le opere di quei nostri
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al di là di quei primi termini che s’incontrano, l’autore e il ricevente. In realtà espressione e impressione provengono non già da due punti di
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; qui ogni pulsione erotica viene bandita e quei corpi sono un campo di sperimentazione che preannuncia la scomposizione cubista.
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colori primari. La teoria ruota attorno al concetto che i colori secondari si accompagnano sempre a dei colori “complementari”, che sono poi quei colori
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disequilibrio che traspare anche dal loro aspetto visibile, con quei volumi monumentali, sì, ma ritorti e quasi pronti a cadere. E forse, se sapessimo
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«arredamento urbano»; e, per quei tempi, un raro esempio di razionale architettura ospitaliera.
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interpretazione di quei modi, di una rara attitudine a decantarne le superstiti scorie aneddotiche o le eccessive punte «decorative»: è un fatto che in
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«Ostaggi» (1944) dipinti da Fautrier: la diffidenza è, si comprende, nella qualità e nella intensità di quei «gridi», nella maggiore o minore pienezza di
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, insomma, non si poteva neppure urtarsi a Venezia in quei giorni, senza che anche l’urto fosse «artistico».
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Si veda qui nella mostra la piccola scultura, una delle tante versioni della «Grande chevelure»; quei seni divaricati a muraglia, quella elefantiasi
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per gli antinovecentisti storici. I due infatti operarono al di fuori del Novecento perché quei modi non appartennero mai alla loro pittura, perché essi
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recente e diretta tradizione, né ebbero statura paragonabile a quei maestri; ma come non si può parlare di paternità o di influenze determinanti nella
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formali del Novecento. E quei semi neri gettati sulla tenda rosso-bruna dietro il «Mafai che disegna», quei grani di luce rossa nei campanili di sfondo
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sedia, plastici sono perfino i fiocchetti — come le punte di quei seni acerbissimi — delle scarpe da ballo della bambina.
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(in quei rossi caldi, quella pennellata compatta, quelle luci opulente) e vigoroso senso plastico, sprezzante della carezzosa e atmosferica «intimità
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mesto tonalismo astratto di Stradone si placa nelle opere di minor taglio: e sorprendono quei fuochi di artificio con cui crescono e piovono in giù
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per imbastiture di emergenza, allo scopo di mettere insieme quei cordiali sparavento.
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Montmartre: non si capiva bene se quei mercanti si fossero voluti riferire alla morte fisica dell’artista, oppure, come essi insinuavano, al «crollo della
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E in questo ambito diviso fra il gesto e la materia, che il Neo-Dada segna la sua frattura, secondo quei modi e quei tempi messi distintamente in
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quei dintorni come involontari e tondeggianti senza scorto, quegli scorti saldati ingenuamente con tanta astuta bonarietà, esenti da ogni crespa barocca
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qualche opera deliziosa capitava a Roma in quei giorni - meravigliando di certo per quel suo senso vivido e sottile ad un tempo, ridotto ad accordi
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Luca Giordano e basta. Val la pena di avvertire questo signore che quei tre di fronte ai grandi frescanti napoletani e genovesi del '600 passano in
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attacchi successivi con l'arte buona del '700 e del '600; ne viene fuori uno di quei capitoloni capitosi, apparentemente ordinati e intimamente scapigliati
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i freschi che deturpano la bella cupola tibaldiana di S. Sebastiano. Loda? Chissà se veramente loda, o se non si tratta di uno di quei trascorsi
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decorazioni nella cornice dell'altare di Romanino a Padova (1513), nessuno sospetterebbe che sotto quei due pesanti fogli verdastri un entomologo di
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E se il Nicodemi avesse meglio approfondito il problema dei primordi di Daniele non avrebbe finito per soffermarsi di fronte a quei due teloni molto
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esorbitare dalla cornice «Corte di Ludovico il Moro», riprenda in esame fra i miniatori anche quei lombardi che lavoravano fuori di Lombardia e magari
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Ma poi, come in quei pomeriggi d'estate, di afa altissima e inquietante, che si desidera la pioggia, e il capoccia gravemente l'annunzia, ma non
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E forse è troppo, per chiunque rifletta a questa dolorosissima verità; che oggi Santa Sabina è per metà una chiesa falsa. Sì, signori, quei grandi
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punto a quei giorni delle mie conoscenze sull'argomento, le indicazioni che seguono possano tuttora servire anche a fine indicativo e memorativo di
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spurio; così i due quadri della Borghese (in uno dei quali, l'819, vi apparve già a quei tempi la firma di Enrico fiammingo) e il San Gerolamo (822) del
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Venezia peggio che altrove. E alcuni seguono il costume di quei non pochi veneziani, giovani e vecchi, ricchi e non ricchi, i quali sono affacendatissimi
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sfacciata, come que’ rossacci triviali s’accapigliano con quei gialli e con quei turchini!
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Accademia della crusca
