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spiegare la convinta repugnanza del Malaguzzi per il Medio Evo, e per il «barocchismo intransigente». Ed è questo uno dei massimi difetti del libro: P
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burckhardtiana, wölffliniana, riegliana e simili. Ne citiamo alcune promiscuamente: P. 93: «Pur attraverso le modificazioni, vi sono rimaste [nel Duomo
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E perché mai due storie? Perché, secondo il Dami, esistono non meno di due storie dell'arte: la storia «esterna» (p. 195), ovvero il «riassunto dello
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Pagina 300
, Perrella, 1915 (in: ‘L'Arte’, 1916, p. 365-67).
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’, 1917, p. 301).
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U. OJETTI, Les monuments d’Italie et la guerre («Gaz. d. B. Arts », gennaio- marzo 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 304).
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R. POLAND, The Almsgiver, painted in the style of Velazquez's First Period («Art in America», febbraio 1918) (in: 'L'Arte', 1918, p. 239).
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’, 1919, p. 79).
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E. GUSSALLI, Gian Giacomo Barbelli. Contributo alla storia della pittura nel Seicento. («Emporium», dicembre 1918) (in: 'L'Arte', 1919, p. 82).
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E. PETRACCONE, Luca Giordano, Opera postuma a cura di B. Croce. Napoli, Riccardi, 1919 (in: 'L'Arte', 1920, p. 92-93).
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Pagina 455
Non ci pare, a dir vero, che in essa il P. abbia raggiunto quel grado necessario e sufficiente di chiarità concettuale che occorre agli avversari per
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Pagina 455
) che il P. credeva di non amare.
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Pagina 459
H. Voss, Jacopo Amigoni und die Anfänge der Malerei des Rokoko in Venedig.(«Jahrb, der K. Preusz, Kstsmlgn», IV Heft, 1918) (in: ‘L'Arte’, 1920, p
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Pagina 460
) (in: ‘L'Arte’ 1920, p. 154).
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Pagina 462
Accademia della crusca
