convinzione di introdurre un materiale nocivo in qualche modo alla durabilità delle proprie opere sia incompatibile al soddisfacimento dell’artista quanto
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eternare i colori — concetto infiltratosi nell’arte assai più per la superficiale cognizione del materiale tecnico che per una dimostrata positiva
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, nè altrimenti che riduzione diversa ma sempre materiale è quella per cui le parti verdi delle piante sotto i raggi luminosi tolgono il carbonio all
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altri colori conosciuti e pei quali basta per la prova stenderne una quantità qualunque su qualsiasi materiale, lasciando che il tempo operi per
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contatto del materiale tecnico di pressochè tutte le arti e le industrie affini all’arte di quei tempi. Ma ciò non vuol significare che l’artista
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qualsiasi d’appoggio, ognuno vede che importa subito sapere nonchè della forza di coesione e del grado di affinità fra l’uno e l’altro materiale, ma
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si potesse dire che essendo mancato un materiale pieghevole a questa condizione sarebbe mancata l’arte stessa, come avviene nelle industrie che si
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delle cause che richiedono di mantenere costanti certe proprietà del materiale d’impiego e saperne ricavare effetti corrispondenti a quelli già da altri
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affatto al materiale colorante di molte riprese del lavoro che implicano cautele speciali perchè non venga ostacolato il lavoro successivo dalle improprie
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sia così immedesimato delle proprietà del materiale che impiega da riescire, non ostante qualsiasi ostacolo d’ordine artistico, a conservare libero
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rimediare l’artista a quelle dimenticanze riferibili alla durata della compagine materiale del dipinto, quanto più profonde sono nello strato dei colori le
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Non guarentita da un forte legame fra tutte le sue parti, la compagine materiale del dipinto è assai più esposta ai danni del tempo che non lo siano
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riguardano l’integrità materiale dello strato de’ colori o la perfetta loro aderenza al rispettivo piano di sostegno. I primi si manifestano sulle
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Giunti a circoscrivere l’azione proficua dell’artista nell’indirizzare il materiale pittorico alla maggiore durabilità della propria opera e per un
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come in una grande quantità di casi il lavoro di restauro pittorico non si potesse apprezzare nella sua essenza e nella sua tecnica materiale. D
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sulla complicata superficie dei colori, nella varietà di modi d’impiego del materiale pittorico tenuto tante volte da uno stesso artefice, sia per fretta
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difetti che ella ha con sè rispetto alla consistenza materiale e nei riguardi coll’arte, perchè nello stesso modo che l’entità del danno di un colore che
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lo studio considerandole in rapporto a più vicine ed importanti applicazioni: poichè i procedimenti riguardanti l’uso materiale dei colori non
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tendenza a prepararsi il materiale per seguire l’oggettività pittorica di un’altra epoca così come presentemente, fraintendendosi i caratteri esteriori delle
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criterio d’utilizzazione del vasto e complesso modo d’impiego del materiale tecnico; delimitato bensì nelle invariabili superfice d’appoggio dei colori
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dal materiale plastico, come lo dimostra spiccatamente l’architettura, si deve ritenere che il Vasari parlando d’innovazioni tecniche serpeggianti per
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ragione materiale di una manualità diversa quando non vi avesse corrisposto un’arte più grande nella digradazione delle tinte e nel compenetrare ogni
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