funzionare della luce secondo le condizioni molecolari d’ogni sostanza colorante, avverrà che resistenza ed effetto saranno proporzionati ai rapporti mantenuti
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generalmente dalle riprese del lavoro tanto spesso improvvisato sulla tela senza studi o cartoni per l’insieme delle linee e gli effetti di luce, per
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Le alterazioni particolari ai colori ricadono sotto quelle leggi generali dell’azione della luce e delle influenze atmosferiche, sulle quali non è
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glutine medesimo, onde calcolando la resistenza di una sostanza colorante sia contro la luce che l’aria, ed i contatti sopravvenienti dai miscugli, sarà
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calorico, nella luce, nell’atmosfera, nell’affinità chimica, i rappresentanti più influenti sulla natura delle sostanze coloranti; onde la vagheggiata
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intensi ed approssimantisi ai sette colori semplici della luce, il resto non potendo essere che un ingombro o un duplicato inutile di quanto il pittore
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non deve riflettere luce neutra diffusa alla superficie delle particelle del colore. Per conseguenza sono i colori trasparenti che si prestano meglio
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comprensione dei fenomeni riguardanti la luce è ovvio come le pratiche inerenti alla preparazione d’esso materiale e le norme che devono guidarne l
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la potenzialità di interpretare gli effetti della luce e dei colori del vero con personale e razionale carattere.
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luce attraverso corpi di densità diversa e dei fenomeni di riflessione e rifrazione dei raggi luminosi originati dalla disposizione molecolare delle
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impaziente dell’abbozzo il cui eccesso richiamando luce sulle sporgenze e conseguenti proiezioni d’ombre estranee allo scopo del pittore esigeranno di essere
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dipinto, per la resistenza che offre all’azione atmosferica e della luce, quanto alle cause meccaniche d’attrito, d’onde una imposizione subordinata
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origine egiziana, posti in luce dai famosi scavi di Micenee di Tirinto, sembrano omai confermare l’antico sentimento degli eruditi che l’arte greca
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tinta che ogni esposizione di luce distrugge, che ogni polvere corrode, che tutti i liquidi dissolvono od intaccano continuamente, destano questo
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luce per gli incavi o le sporgenze; e pel giuoco dei lumi e delle ombre, indipendentemente da ogni formula d’arte, ma secondo il comportarsi degli
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potendosi ammettere nè effettivamente vedere colorito dove tutto si mostri scialbo, nè luce dove apparisca nero. Modificandosi però per l’intervento e
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parti che son prive di luce sono decise con i riflessi, per cui davano forma a ciò che volevano rappresentare, e si vede che sono terminati i loro
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Alla Biennale Fiorentina nel 1922, quando esposi una serie di pitture con il gruppo Valori plastici in una sala sotterranea e priva della luce del
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un panno azzurro e come sfondo due pareti di cui una è in luce e l’altra nell’ombra. Si comincerà coll’osservare bene il colore e il grado di tono
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col mestichino due toni neutri, uno più chiaro per le parti in luce, l’altro più scuro per le ombre. Data questa preparazione su tutto il disegno si
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Accademia della crusca
