In ultimo, confrontate con attenzione il vostro lavoro col vero, facendo tutti i ritocchi necessari, per imitare la natura più che vi riesce
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Ora, prendete la tratta c C, (fig. superiore) e trasportatela sulla linea di terra della figura inferiore, da c verso F, per poi congiungere F col
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cinabro; o anche col cobalto o ocra, qualora fosse necessaria una tinta più fredda.
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, col disporre il massimo scuro, il quale vi servirà di base, per trovare tutti i toni intermedi tra la luce e l’ombra.
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qualche passaggio un po’ crudo, intonerete maggiormente qualche tinta troppo accesa o troppo fredda, ecc. Insomma, completerete l’opera col darle la vita.
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Nuvole d'intonazione grigio fredda: Cobalto o bleu francese col nero. Bleu francese, nero lampada e garanza rosa. Bleu francese, nero bleu e rosso
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Nuvole d'intonazione dorata: Cadmio. Giallo indiano solo, oppure colla garanza rosa. Ocra gialla sola, oppure, colla garanza rosa o col cadmio. Gomma
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, cavarli col strofinare le parti umide colla mollica di pane o colla gomma elastica.
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Colla medesima tinta e col pennello imbevuto di poco colore — che condurrete sui fianchi — disponete le nubi in modo che i loro margini inferiori
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Preparate una tinta chiara di cobalto e garanza rosa, e, col pennello ben pasciuto, passatela su tutta l’aria; facendola però, coll’aggiunta dell
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colla direzione della pioggia cadente. Aiutatevi, come prima, col pennello asciutto.
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Col pennello non eccessivamente carico di una tinta di cobalto, passate sul sereno, segnando il contorno della nube con decisione, nettamente
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Colla garanza rosa e cobalto, disponete le nuvolette al basso, e col cobalto gli strati azzurrognoli, i quali devono sfumarsi vagamente con
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L’esecuzione richiede leggerezza e trasparenza: lavorate quindi col pennello non troppo pasciuto, stendendo il colore molto diluito, procurando di
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solo o colla garanza bruna o porpora. Gomma gutta sola o colla garanza rosa o bruna, oppure col bruno Vandyk. Terra di Siena bruciata. Ocra gialla
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francese; indaco o cobalto (effetto di sole). Giallo di spincervino bruno e gomma gutta, anche col bleu francese. Giallo di spincervino bruno, indaco
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Quantunqe si abbia un grande assortimento di materie coloranti, e tutte distinte col loro nome particolare, pure, in pittura, non si riconoscono che
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Mischiate i due gialli aggiungendovi poco azzurro, e col pennello sufficientemente pasciuto, cominciate dall’alto con una tinta gialla verdastra
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Col giallo di spincervino bruno e poco cobalto, rinforzate le singole porzioni di corteccia. Ripetete queste velature più volte, lasciando sempre
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Col giallo di spincervino, terra di Siena bruciata e poco bleu francese, passate sull’albero posteriore; ritoccandone poi la corteccia, con tratti
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colore, inumidite allora le rispettive porzioni, sfregatele col fazzoletto di seta, per poi ivi dare il colore.
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Disponendo le tinte è vantaggioso lasciar fuori nettamente i lumi accidentali isolati, col condurre il pennello con precisione assoluta e espressiva
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Tinte per vele chiare: Ocra romana. Ocra gialla e tinta neutra. Ocra gialla colla terra d’ombra naturale o col rosso chiaro. Ocra gialla colla terra
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Dipingendo capelli neri si procede nello stesso modo, adoperando però la sola sepia invece di mescolarla col bruno Vandyk, e aggiungendo, per i toni
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Per conoscere se il colore è gommato abbastanza, stendetene un po’ sulla carta, e quando sarà essiccato completamente, strofinatelo col dito, che, se
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Se il colorito vi sembrasse troppo acceso, smorzatelo col passarvi sopra l’azzurro o il verde, composti come abbiamo detto, avendo però la
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Abbozzate le sopraciglia e la barba colla tinta d’ombra della carnagione, e secondo il loro colore, finiteli col bistro, ocra, bianco e poco cinabro
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), mescolate l’oltremare col bianco, in modo d’ottenere una tinta chiara e pastosa, colla quale disporrete le parti più chiare, aggiungendo dell’oltremare man
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, e nel modo sopradetto. Finite le ombre punteggiandole, poi cavate i lumi col bianco puro, sfumandoli colla prima tinta generale.
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Volendo miniare delle figure in oro o in argento; se in oro, si preparano con un’imprimitura d’oro in conchiglia e si ombreggiano col giallo di fiele
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azzurrognola. Nelle parti confinanti col cielo, sfumate il terreno con oltremare e bianco, mettendo, secondo l’effetto voluto, anche del cinabro.
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, smorzandola di colore man mano, che vi avvicinate all’orizzonte, il quale fermerete con una linea di cinabro o minio mescolati col bianco, in modo d
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malachite sola, o, talvolta, coll’aggiunta di poca ocra; e ombreggiati collo stesso colore mischiato col verde iride. Su questa preparazione svilupperete
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Disponete gli alberi dell’ultimo piano col verde mavino con o senza biacca, aggiungendo, sul finirli, dell’oltremare, tenendo i lumi più o meno
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Disponete gli alberi del secondo piano con malachite o verde marino, e ombreggiateli e finiteli colla stessa tinta, modificata col verde iride. Gli
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, col bianchetto se scuro — cominciate l’abbozzo col distendere i toni locali, i quali devono essere di forte impasto, poco acquosi, di tinta decisa e il
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col disegno a matita e a carboncino.
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Il colore semplice essendo in questo modo fatto, si comporranno in seguito diverse tinte mescolandolo col bianco. Essendo venti le gradazioni della
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Col disegno a matita svolto correttamente sulla tavola, la prima parte del lavoro — talvolta la più difficile e certo la più noiosa — è ultimata
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essiccare completamente, per poi asportarle col raschino; col quale si cancellano anche tanto i tratti che oltrepassano i confini, quanto le
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Nel colorito è importante suscitare effetti brillanti o col colore stesso, o col contrasto dei toni, e per raggiungere lo scopo, in questo caso, il
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col mezzo della luce e dell’ombra.
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Il verde è un colore secondario composto di giallo e di azzurro contrasta col rosso. È molto piacevole all’occhio e dà una ricchezza considerevole di
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dipingere, bisogna accertarsi che la tela non sia nè troppo liscia nè troppo oleosa. Se tale, la si passi leggermente col pomice e acqua pulita
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I cartoni e la carta si preparano imbevendoli d’olio, oppure passandoli con due o tre strati di colla molto allungata, anche, col distendervi sopra i
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Per esempio: la luce irradiata da un oggetto illuminato dal sole, si ottiene benissimo, sfregando, col colore adatto, il contorno dei massimi chiari
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saturno. Biacca, indaco e poca garanza rosa. Al cobalto si può sostituire l’oltremare; col primo però si ottengono tinte più ariose.
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la naturalezza resa spontaneamente, sia piacevole all’occhio; effetto che non si potrà mai raggiungere, se non col mezzo dello studio e dell’esperienza.
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. Giallolino e garanza porpora. Giallolino di Napoli rossastro, bruno Vandyk e gli azzurri. Giallolino di Napoli rossastro rosso inglese e indaco; velati col
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lacca Robert, se l’intonazione è calda; alle sfregature cogli azzurri, col caput mortum o col rosso indiano scuro, se l’ambiente è molto arioso e
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Accademia della crusca
