, il turchino del Cielo che Io abbella, le notti stellale che lo bagnano delle feconde rugiade, e infine per le memorie di un glorioso passato
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Gerusalemme, ha lavorato l’oro di questo cielo in modo da suggerire la luce di un tramonto, con il sole che accende in modo differente le varie parti
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cielo di primavera. Soltanto la tradizione pittorica del Nord Europa, nel Quattrocento, ha saputo registrare e rappresentare con tanto spirito analitico
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è sostenuto in una altissima sinfonia del visibile, come dice l’alberello che si staglia contro un cielo grigio sostanziato di luce pura, come dicono
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osservare lo squarcio di entroterra veneto (fig. 6), i castelli che si stagliano contro il cielo classico, assoluto, composto, eppure splendente di
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cielo, nella sabbia che diventa infuocata nella pittura, eredità della tecnica divisionista di cui abbiamo parlato precedentemente, e qui interamente
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di iconografia: Gesù è visto di profilo, ha i piedi immersi in una nuvola e le braccia sollevate verso il cielo, mentre in basso fanno la loro
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appare a San Tommaso per donargli la cintola come prova della sua ammissione, anche fisica, in cielo).
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traccia di presenza divina. Il dramma è tutto terreno e per sottolinearlo, l'artista, usa un orizzonte piuttosto alto, limitando così la parte del cielo
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, intermediaria tra l’uomo e Dio. Appare nel cielo ma non è priva di forza di gravità infatti si appoggia su una nuvola e sotto di lei i due bambini sembrano un
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valore della figura è definito dal suo rapporto con la parete vicina, il cielo lontano, la figura contigua, la luce, l'ombra.
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Non vi sono gerarchie, neppure tra cosa ed immagine della cosa: il cielo non è meno reale e concreto di un albero, di una roccia; non c'è uno spazio
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, guardano all'avvenire e sono, essi stessi, l'avvenire della Chiesa. L’incrocio dei bracci e coperto dal cielo ideale, platonico, della cupola; ma al di
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illusorio dell’architettura della chiesa: il soffitto è sfondato, al di la di un gigantesco impluvium si spalanca il cielo popolato di angeli e santi
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nella parte superiore, nell’assunzione al cielo, prevalga quello, neotizianesco, soprannaturale. L’interesse del Guercino è in realtà per la compattezza
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’archivolto spezzato, che lascia passare, fredda, una lama di lume lunare. L’irruzione del carro dell’Aurora, con i cavalli scalpitanti in un cielo venato di
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, che appare sulla tela come un miraggio, una specie di isola verde, con prati ed albero, stampata in mezzo al cielo; o perché mai nel quadro «La voix du
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, fino al soave e poetico incontro di forme in grigio già affidate e collocate in uno spazio-cielo, in una atmosfera (portar le cose nel loro spazio
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» 1952; quel cielo che pare ricucito con gugliate dolcissime e strazianti, su screpolature e brividi di tagli rossi, forme di spazio consunte di
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colore: tonalità bruna delle figure su cielo chiaro, intelligenza delle forme, comechè ancor esili, disegno castigato,, vivacità di atti, teste di bel
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cielo chiara dove s'intridono, a sinistra, il fogliame largo, il tronco, il libro prospettato, e sopra s'aggiunge la fascia della vôlta, scura.
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bruni, come lo specchio del lago vero, e le chiazze brune del paese, contrapposte a quelle di cielo chiaro. Dadi candidi di case sul fondo bruno, toppe
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nella pittura: e il cielo e le rupi e le erbe non hanno mai nulla della cartapesta di Corenzio.
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, aperta lentamente la mano nel radere blando di luce: accolto il corpo e la veste sul campo di cielo e di rocce, in bruno e in azzurro chiari e affocati
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s'intravede molto bene un cielo aperto sul quale campiva affatto la figura; quel cielo a sua volta può essere venuto a sostituire un fondo bruno intero; e
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bellezza del cielo di Genova – il compilatore giunse al Carmine verso il crepuscolo o in un giorno di pioggia – è nient’altro che un’opinione.
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, una scultura, un musaico creato incastonando alcuni chiari di cielo fra certi scuri di marmo; o, se in aria di temporale, viceversa.
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e semplicemente accoste - quattro zone triangolari: una di cielo azzurro, l'altra di strada bianca, le due allato di casamenti rosei - che una volta
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, mentre lo specchio dell'acqua chiude come lo specchio del cielo, dove s'incassano le nubi in istrati prospettati in profondità, dove anche la colomba
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colli rasati e chiazzati, aste e lancie irrigano a sinistra di latte d'ambra e d'ebano liquidi il prato azzurro del cielo che soffittano nuvole bordate
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di colare, mentre l'albero grigio va a riposare nel letto scavato sulle colline lontane che distendono ai piedi del cielo la loro pelle maculata su
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San Cristoforo si ripete eguale come nel Cristo nell'orto di Londra o nel Cristo morto del Museo Poldi. Il cielo d'alba o di tramonto come usò renderlo
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plastici Padovani, per campire di tono sul cielo azzurro i gruppi delle sue Madonne col Bimbo.
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dall'altra: come le figure si stampano sul cielo dove il violento transito della luce ingiallisce una schiera di teste angeliche senza toccarne altre
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dà la caratteristica umana anche al Battesimo e al San Girolamo di Piero? Afa nel cielo, stupore cotidiano degli uomini, tremolo indistinto del polso
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tono ombroso delle colline, mentre a destra un albero marrone, di un solo tronco e poche foglie, si stampa sul cielo come tutti gli alberi di Piero, a
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del nero stirato nei suoi contorni ad uso di campo coloristico, nel risalto pittorico sul cielo azzurro tarsiato di nuvole bianche, nel complesso
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gruppo di grossi pali da ormeggio; una isoletta piccola all’orizzonte, una barca con la vela mezzo calata, un pescatore di molluschi; il cielo a pecorelle
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linea di collinette taglia sull’azzurro del cielo.
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donna, che passa nella via; in fondo alcuni schiavi con le tuniche rosse, che portano una lettiga; il cielo al basso nuvoloso, negro, e sul dinanzi un
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fiume, increspate, riflettono l’azzurro del cielo alto; poi la linea de’ colli grandiosa con le casette e le ville, parte ombrate dalle nubi, parte
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i pugni sulla tavola, quella che colla palma della mano si sorreggela testa, quella che rovescia indietro il capo alzando gli occhi al cielo, l’altra
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v’è città dove gli artisti stentino tanto a fare. Alzano gli occhi ai cielo, infocando con infiniti lamenti le Muse e ancora più Mecenate, quasi
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valore e di tono. La pittura non ha una riprova per l’incarnato, per l’azzurro del cielo, per le ombre, per i lumi, e pure con la sua tavolozza opaca
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giallo del cielo crepuscolare, ritornano dal lavoro alla casa, contente della loro giornata! Come son vere quelle tre fanciulle, che camminano nei campi
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alla Corot; le marine, un po’strapazzate nell’acqua e cotonose nel cielo, del Clays; la Maga del Portaels, nude le braccia, le spalle, parte del seno
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sotto il gaio cielo di Napoli, dove con la sanità del corpo ripigliò novella vigorìa d’ingegno.
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, contemplandola teneramente, le mostra con la mano la via del Cielo. Tutte le figure sono bellissime, eccetto l’Angelo, che lo scultore, in grazia del suo
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muro che non ha confini, in un horror vacui che non ha spazio per il cielo, per la luce: muri che restituiscono immediatamente la sensazione di un
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cielo libero, sarà questa che riprenderà la battaglia. Quindi la vecchia, sapiente, saggia, che fu ascoltata per un mezzo millennio, ritorna ad essere
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Accademia della crusca
