Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
potuto passare nelle diverse fasi del suo lavoro dalle passamanerie, dai lustrini, dalle medaglie dei suoi "Generali" e delle sue "Dame," all
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strutturazione d’un suo personale imiverso figurativo, scandito secondo una particolare sintassi compositiva che solo in piccola parte ricorda certe
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Basta por mente, ad esempio, alle pseudo-sculture oggettuali di Oldenburg: al suo tubo di dentifricio gigante; alla sua macchina da scrivere “morbida
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e un suo periodo informale, fu uno dei vessilliferi della mec-art), l'altro italiano Mimmo Rotella, uno dei più singolari e caustici “collagisti
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primo, — da anni residente a Parigi — ha ormai da lungo tempo perseguito un suo particolare genere di scultura basato sull'inserzione e la modulazione di
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Se tuttavia gli esperimenti quasi matematici d’un Vantongerloo (si veda la sua Costruzione e il suo Nucleo del 1946 in filo di nikel) avevano, come
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come delle trovate inimitabili, ma che, riesposte a New York un paio d’anni or sono (1970), (si trattava ad esempio del famoso Rotozazà, col suo fascino
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duchampiana è stata utilizzata, per il suo lato più estrinseco e teatrale, da alcune correnti pop e surreali; e per il suo lato più letterario e metaforico
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avevano ideate" (quadri di antichi pittori fotografati, rimpiccioliti, ingranditi, alterati) o, nel suo Omaggio a Euclide, immaginò di schiacciare
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, nella ormai famosa sequenza del suo autoseppellimento, del suo scomparire entro una buca scavata nel terreno, ha saputo creare con efficacia un
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Manzoni, che noi consideravamo, sia pur marginalmente, già nella prima edizione di questo volumetto (1961) quando ancora il suo nome era praticamente
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la sua fama più recente si è venuta ampliando e la sua figura Jiři Kolař, Albers, 1962 imponendo con il suo lento procedere in un cammino più prossimo
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in alcune sue giustificazioni scritte dimostra chiaramente l'origine freudianamente liberatoria di certe manipolazioni del suo corpo); così ancora di
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Sessanta, e il suo — già oggi evidente — declino, stia a denotare in maniera sicura, un momento di crisi, ma anche di effervescenza e di ribollimento
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incoraggiamenti; tanto più se il suo scopo non è quello di "imitare la natura" né di emularla, o di sopraffarla, ma quello di integrarsi ad essa e di scoprire che
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Anche in Italia le attività "intermedia" non mancarono: si pensi ad alcune delle azioni di Pistoletto (il suo teatro Lo Zoo dove attori improvvisati
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, John Baldessari, Trisha Brown, Andy Mann, ecc., e in Italia quelli di Baruchello (il suo Verifica Incerta del 1965) e il Satellite (1968) di Mario
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serio come Bazon Brock, nel prendere in considerazione le ultime leve artistiche del suo paese, afferma: “Questi artisti [si riferisce a Kiefer
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caso di un’opera d’arte, capovolgendo persino il suo tradizionale significato. Il nuovo signifié dell’opera artistica potrà pertanto essere un
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Tra questi, ad esempio, l'inglese Sam Taylor-Wood (Londra 1967), che basa il suo lavoro su immagini fotografiche e video impostate su situazioni
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a suo tempo Valie Export, Rebecca Horn, Brace Nauman, e più recentemente Marcel Broodthaers, Takahito Limura, David Salle, Cindy Sherman, Mariko Mori
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Ecco, ad esempio, nel caso di una Gina Pane, il suo pungersi le vene con le spine duna rosa, macchiando di sangue il candido pigiama, era tale da
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per riproporcela poi a modo suo impalpabile e come non ancora apparsa nel mondo, ma è molto importante per lui, cosi il pittore attuale nella sua
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I suoi materiali sono ancora al limite della pittura, ma il suo slancio va oltre. Cosi, le arti, per un nuovo bisogno (di accrescimento e di
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deve' essere un modo di vivere, uno stile, per così dire, di vita. In questo consiste la sua forma, ed è proprio nel suo essere inutile che essa è
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che avanziamo qui sono che la meta-struttura di questa proposizione, il suo funzionamento oppure la sua modalità possono essere trasformati o, solamente
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" dell'arte ed il suo "significato" o il suo "uso.” L'arte è il "tutto” non la “parte.” Ed il "tutto” esiste soltanto concettualmente. [Da "Information,” Museo
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rende tabù tutte quelle grandi superfici che formano il suo passato biologico. Ma, timido com’è, rifiuta molte delle sue stesse possibilità, poiché
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II corpo e il suo supporto immagine per una comunicazione non linguistica
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Il corpo che è, al tempo stesso, progetto/materiale/esecutore di una pratica artistica, trova il suo supporto logico nell’immagine, attraverso il
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Dripping: questo sistema di dipingere (letteralmente: sgocciolamento) fu “inventato” per la prima volta da Max Ernst durante il suo soggiorno
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multiplo essendo prodotto su progetto dell’artista ma senza il suo diretto intervento è più prossimo all’oggetto industriale che alla incisione, di
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identificarsi col segno già all'istante del suo apparire.
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gruppo Cobra, il quale, oltre ad essere l’autore d'un film sulla scrittura giapponese, introdusse nel suo espressionismo surrealistizzante alcune
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lacuna del dipinto, il suo horror vacui, che sembra guidare tutta quanta l’arte decorativa europea.
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Scarpitta, in parte influenzati dalle "scritture" pseudo-infantili dell'americano Cy Twombly — residente a Roma, dove sviluppò un suo particolare
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francesi (del tipo Mortensen, Pillet, Dewasne), non ha mai rinunciato ad una chiarissima articolazione del suo materiale pittorico e disegnativo tale
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liberando di questa sintassi rigida conquistando un suo personale linguaggio basato soprattutto sulla cauta modulazione di tonalità sommesse e delicate
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Pollock, Disegno già "divenuta," pur nel suo divenire. Lo sgocciolamento era del resto una delle "sottospecie" del gesto per cui possiamo senz’altro
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a suo tempo vasto scalpore per la loro novità e la loro apparente assurdità — sono, al tempo stesso, dei “segni” capaci di fissare la linea del
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carica di colore già impastato che valesse da marchio personale, e insieme — col suo ripetersi e alternarsi — da scansione nel tempo.
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sua influenza credo di poter affermare che, tra coloro che furono più direttamente colpiti dalla sua opera e dal suo esempio, si possono ricordare in
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Albino Galvano, Parisot, Scroppo, i napoletani Barisani, De Fusco, proprio per il suo successivo ampliarsi numerico a scapito d’una selezione
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di Vordemberge e di Vantongerloo — era in crisi. I suoi esponenti più interessanti erano passati ad altre esperienze o si erano liberati dal suo
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Nicholson, ha preso parecchi elementi stilistici dal più anziano suo conterraneo, ma se ne è differenziato tosto per un abbandono netto dell'elemento
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suo peculiare universo pittorico basato sopra la costruzione di “textures’’ variegate e di raffinatissima fattura, dove il gioco della luce e il rigore
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Perciò quando Heinz Mack parla di "scoperta" dell'elemento luminoso d'un suo foglio metallico, le cui vibrazioni sono in grado di creare una nuova
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rotoreliefs di Marcel Duchamp (esposti nel 1936, ma già precorsi dal suo "readymade” Roue — del 1917 — che dagli artisti "cinetisti" Victor Vasarely
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— ha lui pure esteso il suo intervento su interi ambienti, mentre Grazia Varisco si è dedicata soprattutto alla realizzazione dell'effetto di moiré e
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conferisce al medium espressivo tutto il suo più arcano ed esoterico valore evocativo. Ne sono un esempio sintomatico le diverse opere a base di
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Accademia della crusca
