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stesso Dubuffet (Corps de Dames). Ma, mentre in Dubuffet la figuralità deformata è basata sempre su un rinnovamento della tecnica pittorica e su un
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surrealista dello stesso (oggetto deformato, naturalistizzato, personalizzato), né con quella cubista (oggetto smembrato, deformato, ribaltato), ma deve
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galleria o di un museo. Lo stesso vale per le serigrafìe di Lichtenstein tratte dai più noti comics (fumetti) americani; dove l'ingrandimento, l'isolamento
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Come una breve appendice alla pop art può essere considerato altresì quel movimento sorto in Francia attorno allo stesso periodo e di cui fu
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ricerca di modulazioni che diremmo "cromatiche" (l’innesto di materiali diversi, il compiacimento nell’altemarsi di legni e metalli, lo stesso valersi
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Lo stesso fenomeno che ho cercato di analizzare in pittura: l’interesse acuto di molti artisti per il materiale; quella che potremmo definire
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segmentare il vuoto dello spazio — divenuto esso stesso “materiale da costruzione” (Hepworth, Moore), a sottili incastellature di fili metallici (Lassaw
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stesso periodo. Dopo la lezione di artisti della precedente generazione, che già negli anni tra le due guerre avevano preparato il terreno ad un
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forse, invece, lo stesso storico si riferirà al concettualismo degli anni Sessanta-Settanta come ad uno dei tanti episodi “contro-artistici,” e più o
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dimesso, efìacé, quasi occasionale del medium usato, contrastava con l’efficacia plastica ed esistenziale dello stesso.
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sue metafore visivo-verbali, dei suoi giochi di parole figurati, siano alla base di molte odierne elucubrazioni concettuali. Lo stesso fenomeno della
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Bologna, Penone, ancora a Torino, preceduti in parte dalle esperienze romane di Kounellis) e che lo stesso è accaduto a Buenos Aires dove un folto
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lasciava pendere Hanne Darboven, Composizione, 1969 i suoi feltri per forza di gravità (e lo stesso Serra più tardi le sue strutture di cuoio), o quando
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formulari tradizionali divenuti ormai del tutto arrugginiti. Allo stesso modo gli Statements di Lawrence Weiner, le Pieces di Barry (descrizioni di idee
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effetti e sono rivolte invece all’estrinsecazione di nuovi “modi-di-essere-odi-vedere-il-mondo”; mentre, d’altro canto, lo stesso uso di media diversi
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’esempio del realismo e del naturalismo pittorico e scultoreo è di prammatica: allo stesso modo di come, durante l’esplosione della pop art, si tentò, da
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particolare dell’abito), riesce a creare nel ritrattato una sensazione quasi indescrivibile di "eautoscopia” (la "visione del se stesso," presente in
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tracciare un profilo di ognuno di questi artisti; me lo vieterebbero non solo lo spazio, ma il fatto stesso che le loro creazioni sono ancora in gran parte
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Lo stesso si può affermare anche del tedesco Penk che spesso si distacca dalla sua precedente maniera espressionistica per rincorrere fantasmi più
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corpo stesso dell’opera; che, anzi, spesso s’identifica con il concetto che ne costituisce la sostanza. 2) La partecipazione di contenuti sociopolitici da
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presentato ai nostri sguardi in questo burrascoso e al tempo stesso statico periodo.
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tali da conferire alle sue ambientazioni un richiamo al tempo stesso morboso e pieno di fascino.
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fuori dalla storia che si svolge sotto i nostri occhi e che muta con lo stesso nostro mutare. E sarebbe davvero da sprovveduti tentare un bilancio
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Si può render conto di questo? Non lo so. Non so mai come sono riuscito a realizzare ciò, non posso ripetere lo stesso effetto. È qualche cosa di
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soggetto delle sue proposizioni e che riposerà allo stesso tempo su un medium e in un contesto funzionalmente "determinato.” Questo significa che gli
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Per portare avanti questo lavoro cerco di riprodurre me stesso comprimendomi.
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Ma, appunto per questo, esiste l’arte con la forza della sua rappresentazione. L’arte rende possibile all’uomo una conoscenza più ampia di se stesso
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l'uomo è soltanto una massa; un cumulo di germi, di possibilità che egli stesso appena sospetta e che per una buona parte rifiuta a priori. Infatti egli
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parte di un’unica comunità dove ci scambiamo lo stesso linguaggio. Su questo argomento si può discutere, ma è triste pensare che gli artisti siano
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Il corpo che è, al tempo stesso, progetto/materiale/esecutore di una pratica artistica, trova il suo supporto logico nell’immagine, attraverso il
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La creazione di serie di immagini contigue o sequenziali, che rappresentino lo stesso tema, sostituisce la didascalia e permette di neutralizzare la
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cerca l’illustrazione, il racconto, il romanzo, come l’abecedario che non nomina più nulla, ma mostra se stesso in qualità di reale: un elefante
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E in pratica durante gli anni che ho eseguito questo pezzo le mani, le braccia, le spalle, il volto avevano la possibilità di liberarsi. E lo stesso
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; fatti reali che possono essere mescolati con fatti irreali, artificiosi. Allo stesso modo possono essere scambiati il tempo e i luoghi. Un’orchestra
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gruppo ha pubblicato anche una rivista dello stesso nome, che ha accolto importanti documenti sull’arte concetuale (di Kosuth, ad es.). Molto spesso
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delI'Occidente. Erede, bensì, della grande tradizione di Klee e al tempo stesso saturo di impressioni e di umori parigini (e quindi abbastanza consanguineo
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teatro alcune forme di pensiero orientale venivano facendosi strada nello stesso periodo presso autori occidentali (Kerouac, il Living Theatre).
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nell’invenzione del segno ma nella "validità" dello stesso, e tale validità esula da ogni possibile riferimento a oggetti reali, a moduli arcaici, a
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, Oscar Gauthier, Ossorio, degli italiani Vedova, Moreni, Chighine, Carena, Parisot, Bionda, Bendini, Corpora, Santomaso (e in certo senso dello stesso
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. Non solo, ma per lunghi, lunghissimi periodi una stessa tecnica e uno stesso materiale si tramandavano tali e quali; e anzi alcuni "segreti tecnici
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tessuto coloristico stesso d’una città come New York ad essere diverso da quello europeo, e questa diversità fa si che alcune tonalità e alcuni accordi
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Accanto a quelli di solito considerati come action painters sarà opportuno rammentare come altri artisti di primo ordine (come lo stesso Rothko su
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esperimenti gli impressionisti; eppure i risultati rimangono, ciò nonostante, importanti. Lo stesso si può affermare a proposito dei cubisti e del loro
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all'ambiente, ma al tempo stesso del tutto astratto e non riferìbile ad alcuna realtà estrinseca o intrinseca.
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di un altro manifesto siglato nel 1947-48 dallo stesso Fontana, da Joppolo, Dova, Tullier, a cui si associarono in un secondo tempo diversi artisti di
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a suo tempo vasto scalpore per la loro novità e la loro apparente assurdità — sono, al tempo stesso, dei “segni” capaci di fissare la linea del
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d’un labile segno, e ci riuscì mediante quello che egli volle chiamare "l'impronta," ossia l’atto stesso di imprimere sulla tela vergine una matrice
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alcuni artisti facenti capo al Gruppo Zero (come Piene, Uecker, Mack, e molti altri) e occorre ricordare come lo stesso Fontana ebbe ad ospitare
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sovrapposizione, nello stesso quadro, di due o più stratificazioni della tela, interrotte in punti diversi da lacune ovoidali o circolari; per poi
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partecipazione da parte del fruitore, qui spetterebbe al fruitore stesso di “completare” l’opera, ossia di partecipare attivamente ad essa, attraverso una
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Accademia della crusca
