Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
Spesso questi personaggi mostruosi ed ingenui hanno la virtù di apparire vivi ed espressivi anche se sono costituiti di materiali eterocliti
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sofisticata, alla stessa maniera con cui un oggetto Kitsch può essere trasferito — se immesso in un contesto raffinato — ad oggetto artistico.
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Se l’opera di Rauschenberg è da considerare tra le più significative e tipiche dell’epopea pop, sarebbe ingiusto non ricordare che altrettante doti
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Twombly, artista molto legato ai pop newyorkesi anche se la sua arte era rimasta sempre lontana dalla autentica atmosfera pop.
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; sarebbe poi oltremodo arduo decidere se e fino a che punto molti dei "multipli’’ prodotti in gran numero e sotto diversi aspetti, appartengono a un
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Se tuttavia gli esperimenti quasi matematici d’un Vantongerloo (si veda la sua Costruzione e il suo Nucleo del 1946 in filo di nikel) avevano, come
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Nei due fratelli Arnaldo e Gio Pomodoro, ad es., la sottomissione ad una suggestione della materia per se stessa è evidente; certi loro lavori, dove
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underground (tipo Living Theater) o in quello di certa letteratura “nera" (H. H. Ewers, Huysman, Bataille) non avrebbe importanza, se troppo spesso le stesse
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linguistiche fine a se stesse. Altrettanto si può dire circa molte manifestazioni pseudo-scientifiche, cibernetiche, filosofiche, che, in definitiva
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Includere, come spesso è stato fatto, “l’arte della terra," la earth art nella categoria dell’arte concettuale è solo in parte accettabile: se le due
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particolare dell’abito), riesce a creare nel ritrattato una sensazione quasi indescrivibile di "eautoscopia” (la "visione del se stesso," presente in
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pretensiose elucubrazioni concettuali; quello che conta è la comune volontà di esprimere se stessi e di far partecipare il prossimo ad una attività oggi ancora
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Se, comunque, ci limitiamo a fare un rapido riferimento al settore architettonico, potremo tosto constatare come di post-moderno si parli, già da
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atteggiamento che non predica alcun primato se non quello dell’arte e della flagranza dell’opera che ritrova il piacere della propria esibizione, del proprio
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Se questo spiega (o giustifica) il perché di molte opere concettuali in apparenza, o anche in realtà, carenti d’ogni valore estetico, ma manipolate e
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Rimarrebbe ancora da citare anche se rientra in parte nell’ambito del concettualismo il gruppo molto agguerrito delle "strutture primarie” e del
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Come è facile comprendere, molte delle opere che ho definito "neo-oggettuali” non avrebbero ragion d’essere se non ci fosse alla loro base un’ansia
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, anche se raffrontato con periodi già molto anomali come quello della seconda metà dell’Ottocento e della prima metà del nostro secolo.
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In effetti, se il primo cinquantennio del nostro secolo aveva visto esplodere i grandi movimenti dell'avanguardia "classica," dal futurismo al
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agli occhi degli altri tutto questo, che è passato attraverso un torrente cosi agitato, abbia vita anche se non ha apparentemente legami con "nulla
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Se ieri l’arte significava sentire e fare, oggi significa forse concepire e far fare. Se in passato la durabilità dell’opera si basava sull’ottima
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L’arte è un fenomeno sociale. Sotto questo aspetto, l’opera unica artigianale non è fine a se stessa ma inizio: è concepita per essere ricreata
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che il mio quadro mi dà, cioè di contenere la realtà (come se per incanto avessi evocato un calore, un palpito, un respiro, cosi forti da far paura
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Giaci tu ancora, sognando, sotto quella tela immensa? La completezza di visione abbandona l’anima tre volte in sé divisa e le sue malinconie; la
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Quel che vogliamo è far qualcosa che riempia totalmente la vista e che non possa usarsi a render la vita soltanto tollerabile. Se, fino ad oggi, la
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Il fatto è che le stelle che interessano me, se potessi volare, le raggiungerei alla buona, in un paio di giornate. Le stelle degli scienziati
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che una ricostruzione iconica è molto difficile, se non impossibile. Inoltre, la struttura di questo raggruppamento in serie non è arte. L’arte è
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Ma, appunto per questo, esiste l’arte con la forza della sua rappresentazione. L’arte rende possibile all’uomo una conoscenza più ampia di se stesso
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R. Non penso che le mie opere — e comunque qualsiasi opera d’arte — perdano valore se mercificate. Il loro contenuto resta intatto. In ogni caso
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R. Certamente. Penso di fare molto contro il sistema e lo stato se n'è accorto quando ha cercato di buttarmi fuori dall’Accademia di Düsseldorf. Io
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usando elementi formali come grammatica. Non sono il primo né l’ultimo artista coinvolto in questa idea. Se nei miei lavori ci sono delle idee che
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cerca l’illustrazione, il racconto, il romanzo, come l’abecedario che non nomina più nulla, ma mostra se stesso in qualità di reale: un elefante
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Questo è il mio contributo alla coscienza di sé, dei propri limiti, dei propri eccessi, delle proprie possibilità... e anche delle diverse realtà che
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, disponibilità, ecc.; Henri Michaux, Disegno non sono comprensibili se non se ne indagano le profonde ragioni dottrinali. Ecco ad esempio quell
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se in questo caso non basato sull’elemento del gesto e sulla velocità dell’esecuzione — è stato il romano Giuseppe Capogrossi.
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sé entro il settore di cui stiamo discorrendo; appunto perché è l’espressione più assoluta cui potesse giungere una forma d’arte non-figurale, che però
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mirano solo a “significare se stessi." Giuseppe Capogrossi, Disegno
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, ma è un continuo evolversi di forme schematiche che hanno in sé il duplice valore delle grafie e delle atmosfere cromatiche. Anche se di Hartung
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Se ho scelto questi due nomi come idonei a rappresentare un genere di pittura che pone in prima linea il valore della materia, l’ho fatto ben sapendo
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Se si può parlare di surrealismo — d’una sorta di surrealismo simbolico (che trova forse una continuazione nell’opera dell’inglese Alan Davie) per
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Barnett Newman si deve considerare come uno dei più significativi artisti della generazione dei Pollock-Rothko, anche se la sua posizione si è venuta
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sculture nella città, del 1970) riusciva, non solo a "tener testa" alla sagoma raffinatissima del grattacielo, ma persino — se ci è concesso questo paradosso
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e valutare la superficie della tela dipinta; se come una "vista dalla finestra” secondo la concezione della classica spazialità rinascimentale, o se
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alcune di queste composizioni dell'artista russo-americano. Non altrimenti si potrebbero spiegare e giustificare queste immense tele se non rifacendosi
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partire dal 1958; dopo che egli aveva lasciato dietro di sé ima già lunga e tormentata carriera.
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La ripetizione di elementi analoghi (non identici, a distanze discontinue), suscita inevitabilmente un ritmo; e codesto ritmo trae con sé la nascita
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Ma, sempre nell'amibito d’ima non-figuralità rigorosa, anche se ormai vincolata dalla sintassi concretista, dobbiamo qui rammentare l’opera di due
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tachismo, i due ultimi ancora discendenti dal costruttivismo concretista. A questi nomi altri se ne aggiungono come quelli del francese Yves Klein
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continua interazione tra lo spettatore e il quadro; e questo proprio per le caratteristiche strutturali di codeste opere che contengono in sé dei
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Se consideriamo ora le correnti figurative più importanti che hanno dominato l'ultimo ventennio vedremo che si riducono in fondo a non molte.
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Accademia della crusca
