Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
stato di incertezza che spesso si trasforma in ansiosa allucinazione. Anche se esiste in queste opere una netta componente surreale, non credo che si
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Ma, a parte queste necessarie premesse, anche la scultura ha seguito l’indirizzo astrattizzante della pittura; anch’essa si è volta all’informale e
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sculture "in superficie” di Kémeny e di Consagra. Se queste si possono considerare piuttosto delle composizioni plastiche in superfìcie, esempi analoghi ci
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La ragione di queste ricerche è evidente: la “bella scultura” levigata, lucente, di un Arp, di un Brancusi, di un Moore, quella che ancora viene
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su queste pagine. Vorrei però ricordare almeno ancora i due fratelli Pietro e Andrea Cascella, che, nelle loro opere in pietra, attraverso il motivo
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Le strutture primarie non costituiscono in realtà una corrente il cui sviluppo futuro possa offrire molte sorprese: l’invasione di queste sagome
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L’aspetto più interessante, comunque, rimaneva il carattere dimesso, non edonistico, spesso “povero,” di queste strutture — già evidente, del resto
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Non tutte queste dizioni si equivalgono; anzi vorrei subito precisare che cercherò di trattare qui soprattutto delle forme più "pure," più
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programmata, queste tendenze hanno rivalutato la funzione gnoseologica cosi spesso calpestata e rifiutata dall'arte visuale.
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Qual è in definitiva la possibile e ipotizzabile meta di queste forme artistiche? Ritengo che l'avvento dell’arte concettuale agli inizi degli anni
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Per tutte queste ragioni un ritorno a forme artistiche meno imponderabili e impalpabili è più che logicamente prevedibile. Naturalmente sono e
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di queste forme esistono dei motivi che la riconducono ad altre esperienze, di solito ignorate o trascurate, ma che in altri tempi e in altri luoghi
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queste operazioni rimangono affidate esclusivamente alla ripresa fotografica o cinematografica delle stesse o alla loro descrizione e catalogazione
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propria “idea” — sia essa legata ad un evento, o del tutto astratta — e trasmetterla al prossimo. Le origini di queste azioni e creazioni si deve
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,” “transavanguardia,” “magico-primario,” “nuovi-nuovi” (queste tre ultime nomenclature appartenenti rispettivamente ai critici Achille Bonito Oliva
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avuta una vasta dilatazione delle sue manifestazioni per il continuo proliferare dei suoi adepti; anche se negli ultimi due o tre anni queste
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Naturalmente, dicendo “realtà del mondo esterno,” non intendo affermare che queste opere della Nuova Tendenza fossero o siano “realistiche” oppure
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Quali allora, in definitiva, le principali caratteristiche dei molti artisti che si sono schierati negli ultimi anni su queste posizioni anti
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Naturalmente non bastano queste premesse a far sì che le operazioni così eseguite si debbano considerare come accettabili ed esaltabili; ma le stesse
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Con l’avvento, allora, di queste recenti correnti assistiamo a un duplice fenomeno. 1) L’immissione dell’elemento gnoseologico, conoscitivo, nel
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Crudo, a cura di Dan Cameron, Trash, i rifiuti divengono arte, a cura di Lea Vergine). Queste installazioni e queste rassegne sono un indice sicuro del
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i ranghi del neoespressionismo. Se alcune di queste personalità ebbero e in parte hanno conservato un notevole interesse (e basterebbero i nomi di
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anche il così frequente ricorso a illustratori e grafici, maggiormente idonei a queste forme più “popolari” e più incisive per una comunicazione rapida
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. Fintanto che la società capitalistica continuerà a mercificare le opere — anche quando queste sono state ideate senza un preciso intento estetico
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’esistenza" o della “realtà” a seconda del significato che si dà a queste parole; ma a volte i miei quadri mancano di queste qualità. Posso averci
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Questa semplice enumerazione è sufficiente a risvegliare dubbi immensi riguardo la qualità artistica dell’opera realizzata in queste condizioni. Alla
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queste premesse (ad esempio, l’opera d’arte può non avere materialità ed essere uno studio delle premesse che comandano questo stato). È certo che la forma
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riducono a delle informazioni. I gruppi secondo i tipi di informazione esistono spesso sotto forma di "serie," queste “serie” sono raggruppate in tal modo
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statico o in movimento, io mi servo delle fotografie e del film. Durante queste azioni sono, teso al massimo, al limite di un collasso nervoso. Rimasi
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Naturalmente queste autopresentazioni richiedono uno sforzo enorme e nascono da gesti anticulturali, da smorfie e altro. Tuttavia sono anche degli
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comparto sensorio, un comparto elettronico nel quale inserire il corpo. Il progetto della terza mano nacque un anno dopo la prima sospensione. Queste
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Forse in tutte queste espressioni a un tempo: purché non si guardi al mito meccanicistico e cibernetico come alla sola meta della nostra civiltà; e
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Non ci interessa, oggi, di sapere quale durata avranno queste opere, per quanto tempo la loro efficacia è destinata a protrarsi; quello che sappiamo
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volte, queste tele pseudo-informali potevano essere "lette” ricorrendo alla stessa tecnica percettiva che si mostrava valida per certi dipinti
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, che si esplica nella determinazione dei rapporti di timbri e di accenti, di spazi e di dimensioni. Se, poi, come taluni affermano, queste opere, oggi
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appare particolarmente robusta, impetuosa, e quasi brutale. Più vasti e massicci sono i movimenti che danno vita a queste pitture, più violenti e
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siano avvertiti in Europa con una sensazione di Unheimlichkeit. Ma, a prescindere da queste indefinibili questioni d'una percezione cromatica "nazionale
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da queste vaste e amorfe superfici di colore che dalle arruffate matasse di Pollock. Giacché in Pollock l’ansia vitale, il movimento, l’impasto di
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alcune di queste composizioni dell'artista russo-americano. Non altrimenti si potrebbero spiegare e giustificare queste immense tele se non rifacendosi
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queste tendenze non-figurative “rigorose”: Leo Leuppi (1893), Fritz Glarner (1899), Richard Lohse (1902), Wollner (1928), Mary Vieira (1927), Itten
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ambigue” care ai surrealisti e ai dadaisti e riappare anche in alcune di queste opere op (Ottico-cinetiche) sotto l’aspetto di composizioni dove — ad
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attraverso l’ingerenza e la collaborazione con chi la guarda. Da parte di molti artisti seguaci di queste tendenze si afferma inoltre la necessità che
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; tanto più che tale descrizione andrebbe estesa a tutti coloro che si sono impegnati in queste ricerche.
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In tutte queste ricerche ha la preminenza l'indagine attorno agli effetti ottico-luminosi ottenuti con mezzi diversi entro strutture le più varie, il
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che ben poche di queste opere hanno mantenuto inalterata la loro “freschezza" e il loro interesse. Il più delle volte, sopito l’effetto di curiosità e
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Ma un'ultima osservazione sarà opportuna a proposito di alcune di queste opere — e mi riferisco soprattutto a quelle cosiddette "d’arte animata e
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Fini, Stanislao Lepri, Fabrizio Clerici, e tanti altri che non intendo esaminare in queste pagine per la stessa ragione per cui non mi è stato
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riassunti in queste loro frasi programmatiche: “L’acte de création en lui-même a beaucoup plus d’importance que l’objet créé et ce dernier gagne en
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disprezzare con la più assoluta buona fede ogni “lezione del passato,” meriterebbe solo per queste sue capacità di rinnovamento e di anticonformismo la nostra
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Con ogni probabilità è proprio l’antiedonismo e l’antigrazioso ad allettarlo; ed è facile scorgere in queste figure sghembe, in questi paesaggi senza
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Accademia della crusca
