Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
possono inquadrare entro i consueti raggruppamenti, come l’italiano Baruchello e lo scandinavo (ma nato a San Paolo del Brasile) Öyvind Fahlstrom
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Lo stesso fenomeno che ho cercato di analizzare in pittura: l’interesse acuto di molti artisti per il materiale; quella che potremmo definire
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il piombo e lo stagno o il cemento assumono le qualità di superfici corrose e rilevate, o dove la presenza di lamine di acciaio e di zinco, di colate
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Ce lo provano, ad esempio, le fantasiose e spesso ironiche "macchinette" di Tinguely, che al momento della loro comparsa (1948-50) furono accolte
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I confini di questo indirizzo e di alcuni tentativi che lo precedettero (come quelli d’un Caro, d’un Tony Smith, d’un Donald Judd...) sono assai
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Forse, in un futuro non troppo lontano, lo storico dell'arte farà una distinzione molto netta, non già tra arte figurativa e arte astratta, o tra pop
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centro del locale, lasciando vuoto un breve ambulacro da cui lo spettatore veniva risucchiato e insieme proiettato nelle quattro dimensioni
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per gli inglesi Stephen Cox, Leonard McComb, il portoghese José de Guimaraes, lo jugoslavo Veličković, ecc. Non è mia intenzione a questo punto di
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scambiate come se lo avessero, questo spiega altresì perché proprio nell'epoca attuale - epoca essenzialmente borghese si sia così potentemente
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essere l’arte del prossimo futuro? Anche se è sempre un’impresa assai ardua sintetizzare lo svolgersi di un’operazione che abbiamo ancora sotto gli occhi
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fuori dalla storia che si svolge sotto i nostri occhi e che muta con lo stesso nostro mutare. E sarebbe davvero da sprovveduti tentare un bilancio
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Molti scultori delle ultime generazioni hanno abbandonato lo "scalpello" per costruire forme basate su relitti metallici o lignei, spesso simbolici d
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Si può render conto di questo? Non lo so. Non so mai come sono riuscito a realizzare ciò, non posso ripetere lo stesso effetto. È qualche cosa di
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Questo famoso spazio fisico — lo spazio degli scienziati — ora ha finito proprio con l’annoiarmi. Hanno lenti cosi spesse, questi scienziati, che lo
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, invece, le uso come bottoni che abbottonano sipari di vuoto. Se stendo le braccia intorno e mi domando dove sono le mie dita — ecco, ho tracciato lo spazio
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Dal punto di vista morfologico, la lirica si divide dunque in due categorie: una pittura "cosmica” dove lo spazio non è più concepito in modo
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di metodologia da utilizzare per analizzare una simile affermazione comporterà lo spostamento del campo funzionale dell’opera d’arte verso un
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’arte concettuale diventa più o meno interessante. Nel passato, lo status “privilegiato" dell’artista lo confinava strettamente a svolgere il ruolo di
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Questa definizione dell’arte "concettuale" americana è, lo ammetto, stabilita qui su basi puramente personali, e, ovviamente, riallacciata al mio
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è uguale a creatività che è uguale a scienza. Non ammetto che il concetto di arte sia una negazione del concetto di scienza, ma dico che lo contiene
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La mia arte non è di invenzione formale, le forme che utilizzo sono soltanto lo sviluppo del contenuto. Sono influenzato da tutte le forme d’arte che
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R. Certamente. Penso di fare molto contro il sistema e lo stato se n'è accorto quando ha cercato di buttarmi fuori dall’Accademia di Düsseldorf. Io
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interessano altri artisti, spero ne facciano uso. Se qualcuno prende da me, questo lo arricchisce ma non mi impoverisce. Io credo che noi artisti facciamo
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La creazione di serie di immagini contigue o sequenziali, che rappresentino lo stesso tema, sostituisce la didascalia e permette di neutralizzare la
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La pittura assomiglia al deus ex machina, non copia più il mondo, lo realizza, lo mette in scena melanconico e buffone come un dramma barocco. È
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parola a moltiplicare i significati, a ricaricare ciò che sembrava definitivamente scarico. Di fatto accade che tutti questi segni rimandino lo
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riflettori. Chi lo osserva lo paragona al proprio fino a modificarsi, e sdoppiarsi...
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E in pratica durante gli anni che ho eseguito questo pezzo le mani, le braccia, le spalle, il volto avevano la possibilità di liberarsi. E lo stesso
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tasti, che l’uomo però è cosciente che, qualunque gesto faccia, la tastiera lo restituirà in un rumore della medesima espressione, io proponevo tutta
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direttamente sul corpo del soggetto, lo colo in fibra di vetro e resina e poi lo rielaboro e metto insieme. da Iperrealisti americani, Rotonda della
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naturalisti e illusionisti, il che comporta, per conseguenza, lo shock, la sorpresa e l’impatto psicologico dello spettatore. [...] I soggetti che preferisco
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[Shiraga]). Questa pittura si rifà assai spesso a origini, presunte o reali, estremorientali e invoca dei legami con lo Zenismo, ossia con la pittura
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È bene poi — prima di affrontare lo studio dei singoli artisti che ho nominato — accennare al fatto di come tutta una serie di artisti abbiano
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tubetto (che lo accomunano con Pollock, Fautrier, Tobey, gli "scopritori’’ del tachisme e dell'informel) ma anche come il creatore di un’importante e
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Lo zen e i nuovi "calligrammi" occidentali
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amorfa scoprendo un linguaggio più rigoroso e geometrizzante che lo portò in seguito a interessanti esperienze tridimensionali.
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Ma gli artisti che forse riuscirono ad affermarsi con più spicco mediante l'uso di tali tecniche sono l'italiano Burri e lo spagnolo Tapies.
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vorticosa. Alcune delle opere più mature come lo Sleeping Effort del 1953, il Blue Poles del 1953, The Key rimangono tra le testimonianze più singolari dell
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Anche il breve periodo tra il 1951 e il 1952, in cui Pollock avvertì l’impulso a restringere la sua tavolozza al bianco e nero (dopo lo scintillante
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da molti artisti della nostra epoca, di mutare il rapporto tra l’uomo e lo spazio fisico che lo circonda, non solo, ma di interpretare tale rapporto
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Questo è pure il caso per lo spazialismo, movimento ibrido, che si è venuto articolando in numerose ed eteroclite correnti, ma che ha continuato a
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dipinto, all’infuori del puro colore, e lo fece appunto per giungere ad una distillata e cosciente proiezione dell’elemento cromatico entro una nuova
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inesplorate; tale da diventare l’integratrice dell’architettura e un’arte “trasmissibile attraverso lo spazio” valendosi di mezzi meccanici quali la
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disegno, la traccia compositiva, con la stessa precisione e lo stesso carattere di improvvisazione della pennellata o del percorso ottenuto direttamente
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È sempre lo spazio — nella sua lenta ma irreversibile strutturazione attraverso gli. impulsi di una durata — che ha avvinto l’artista romano a
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spaziale-concettuale, che lo poneva di nuovo in vista tra i ricercatori molto più giovani di lui. A questo punto — se lo spazio non ce lo vietasse
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continua interazione tra lo spettatore e il quadro; e questo proprio per le caratteristiche strutturali di codeste opere che contengono in sé dei
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Potremo dunque ricordare almeno — in un rapidissimo bilancio storico — lo sforzo dei futuristi, anche se talvolta ingenuo e concettualmente dubbio
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d’oggi, ma del resto anche per il passato — ha per un artista la prerogativa d’essere l’iniziatore d’uno stile, l’inventore d’un linguaggio, lo
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soltanto lo spunto per un’immagine plastica, diventa oggi la creazione stessa, per il solo fatto di esser stato scoperto e trovato; non solo, ma permette
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Accademia della crusca
