Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
ogni neorealismo e da ogni surrealismo ritardatario, sono gli inglesi Hockney, Derek Boshier, Patrick Caulfield, che, con una sottile vena fantastica
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scomposizioni spaziali tardo-cubiste. Le scene della vita .d’ogni giorno (le toilette dei treni, i lavabi, gli spettacoli di spogliarello, gli ippodromi, gli
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assemblages (tenuta al Museum of Modem Art di New York, nel 1962, che riuniva i progenitori dadaisti del pop con gli ultimi rappresentanti del movimento) e dopo
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La scultura nell’ultimo ventennio ha seguito da presso gli indirizzi dell’arte sorella o li ha preceduti; non possiamo certo affermare di trovarci di
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Se tuttavia gli esperimenti quasi matematici d’un Vantongerloo (si veda la sua Costruzione e il suo Nucleo del 1946 in filo di nikel) avevano, come
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architettonica, È per questo che gli esperimenti di un Norbert Kricke, di un Robert Jacobsen, di un Lippold ci sembrano estremamente freddi, a differenza
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, amalgamare nei suoi lavori gli aspetti essenziali delle due tendenze.
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dei nostri giorni non può più avvenire secondo gli schemi di ieri: il processo dello sculpere — del carving — e quello del "modellare” sono andati
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Caro, ad esempio, fu l’iniziatore di una serie di strutture mecóanomorfe, in parte imparentate con gli strumentari della moderna meccanica agrìcola
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rugginoso di decapitatrice di bottiglie di birra accompagnato da spruzzi e immenso fracasso) non riuscivano più a commuovere gli spettatori.
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costruzioni slivellate di Anselmo, il ghiaccio colorato chimicamente di Zorio; i tralicci e gli igloo di Merz); o in quelli di altri artisti come il
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descriverne le cosi complesse invenzioni) gli americani Kosuth, Victor Burgin, Robert Barry, Lawrence Weiner, il tedesco Beuys, gli inglesi, facenti capo
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Gli oggetti presentati da Kosuth attorno al 1965 (le tre sedie, la sega, gli orologi) accompagnati dalle fotografie degli stessi, dalle loro
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). Non è possibile applicare alla pittura e alla scultura contemporanee gli schemi, i metri, le misure, i paradigmi che si usavano, e si usano ancora
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ebbero già la possibilità di estrinsecarsi. C’erano già, — non dimentichiamolo — i giardini di sabbia Zen, i giardini di muschio e gli stessi Ikebana
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Sconfitta la falsa atmosfera "bohème” degli studi gelati, con le modelle intirizzite; o degli attici surriscaldati con gli oggetti trovati kitsch
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giovanissimi Rainer Fetting, Helmut Middendorf, Bernd Zimmer; quanto per gli svizzeri: Martin Disler, Anselm Stalder, Rolf Winnewisser, Luciano Castelli, Salomè
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artisti isolati o variamente raggruppati, come gli OHO di Lubiana, e in parte in alcuni gruppi artistici-architettonici come gli Archizoom di Firenze
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Nel quindicesimo capitolo avevo considerato gli ultimi sviluppi dell’arte visiva fino all’inizio degli anni ottanta; trascorsi, ora, altri sedici
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un’affettività feticistica, che è presente anche in altri artisti, come gli italiani Maurizio Cattelan, Vittorio Corsini, Mario Airò, o l’americano
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più seguita (e imitata), tra gli altri, da artisti come: Sadia Benning, Pedro Cabrita, Mark Dion, Hernandez Diez (1964), Kippenberger (Dortmund 1953
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Tra gli artisti già oggi promettenti vorrei almeno ricordare Duval Cairù (Haiti), Fernando A’lamo (Canarie), Yamndù Canosa (Montevideo 1954), Nicola
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buddhista), e altri scultori stranieri, come gli inglesi Tony Cragg e Anthony Gormley, Julian Opie e Bill Woodrow, i tedeschi Reinhard Mucha, Thomas
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artistico di cui siamo stati i testimoni (e, sia pur molto marginalmente, gli artefici e i complici, per il fatto d’aver partecipato, negli anni
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molti equivoci che gli storici e i critici dell’arte contemporanea hanno spesso aiutato a propalare; e sperando altresì di aver chiarito alcuni
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costituirebbe una farsa. Gli uomini di questo secolo, forgiati a questo materialismo, sono rimasti insensibili alla rappresentazione delle forme conosciute ed
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soggetto delle sue proposizioni e che riposerà allo stesso tempo su un medium e in un contesto funzionalmente "determinato.” Questo significa che gli
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propriamente l’attività di costruire proposizioni artistiche, ma un elaborare, uno sviscerare tutte le implicazioni di tutti gli aspetti del concetto
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lavoro di questi ultimi anni. Invero, è proprio nel “senso più estremo e radicale” che è raggiunto un accordo tra gli artisti concettuali americani e
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. Il giorno in cui gli artisti — e con questo termine intendo tutti gli uomini creativi — si renderanno conto della forza rivoluzionaria dell’arte
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mie azioni cerco di far prendere coscienza all’uomo delle sue possibilità creative, le uniche che gli possono dare la libertà. Cerco di collegarlo
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, come ho già detto, quello che mi importa è il colloquio — e quindi in primo piano l’attività all’Accademia — gli oggetti non contano molto.
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R. Non mi interessa. Nel mio lavoro gli oggetti, i disegni sono elementi di secondo piano. Il tempo in cui viviamo non è adatto all’uomo e il fine
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L’arte importante analizza le idee in profondità e non chi ha fatto una certa cosa per primo. Gli artisti che non capiscono questo sono tentati di
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parte di un’unica comunità dove ci scambiamo lo stesso linguaggio. Su questo argomento si può discutere, ma è triste pensare che gli artisti siano
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N.B. Gli oggetti presenti in questa pratica artistica non sono delle nature morte, ma sono gli accessori di un'azione o gli attributi di una o più
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E in pratica durante gli anni che ho eseguito questo pezzo le mani, le braccia, le spalle, il volto avevano la possibilità di liberarsi. E lo stesso
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una immagine figurale deformandone e modificandone gli elementi essenziali, quanto quella decisamente non-oggettiva, non-rappresentativa, ossia che si
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effimerità. (Tra gli artisti più significativi: Oppenheim, Smithson, De Maria, Heizer, Richard Long.) Il termine fu adottato nel 1969 da Gerry Schum.
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nichilistico dell’arte contro gli altri movimenti più organizzati e tradizionalisti; ne furono massimi esponenti Arp, Tzara, Schwitters, Hülsenbeck, Hans Richter
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, interessati soprattutto all’aspetto percettivo e luminoso dei fenomeni visuali. Tra gli altri ne fecero parte: il venezolano Cruz-Diez, gli spagnoli Cuenca
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tubetto (che lo accomunano con Pollock, Fautrier, Tobey, gli "scopritori’’ del tachisme e dell'informel) ma anche come il creatore di un’importante e
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Sarebbe erroneo paragonare Gutai a un risorto Dadà. In realtà nonostante l’impiego di numerosi media insoliti (bastoni, lenzuoli appesi tra gli
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Ma gli artisti che forse riuscirono ad affermarsi con più spicco mediante l'uso di tali tecniche sono l'italiano Burri e lo spagnolo Tapies.
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"action painter,” alla stessa stregua d’un William Baziotes lui pure piuttosto memore d’una atmosfera surrealisteggiante che non gli ha mai permesso
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Pollock, più di tutti gli altri americani, più di molti europei, costituisce l’esempio sintomatico di una volontà della nuova arte di rompere gli
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dovevano apprezzare gli aspetti positivi.
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È sempre lo spazio — nella sua lenta ma irreversibile strutturazione attraverso gli. impulsi di una durata — che ha avvinto l’artista romano a
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seconda guerra. In quell’epoca infatti trionfavano in Europa e al di là dell’Atlantico gli epigoni del cubismo, del futurismo e del surrealismo, e gli
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Alla base di questi esperimenti di tramutazioni e di riproducibilità bisogna naturalmente porre gli antichissimi e ancor oggi singolarmente efficaci
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Accademia della crusca
