Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
Una delle migliori serie dei dipinti di Dubuffet (1960), quella delle Barbes (se ne vedano i titoli: Maléfice de Barbe, Lumière de Barbe, Déclinaison
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degenerazione cui abbiamo dianzi accennato e che, per un altro verso si riallaccia a certi cicli figurativi di de Kooning (le sue "Donne”), e dello
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, e ancora gli inglesi Peter Blake, Alien Jones, George Cohen, Bruce Lacey, Patrick Blackwell, i francesi Marciai Raysse, e Arman, e, in parte Niki de
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." L’artista americano ha avvertito — come molti degli altri citati — l’urgenza di far vivere una franche de vie fissandola nei suoi dipinti; e di
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questo spiegamento vanno ricordati: Arman e Raysse (già dianzi citati), Niki de St. Phalle, l’italiano Bertini (che dopo la sua adesione al MAC milanese
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proposito citare una opinione di Françoise Choay ("Ring des arts”, Zurigo 1960). “La nature... oppositionnelle et utopique de la peinture autre est d’ailleurs
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; “arte de sistemas”; e via dicendo.
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(“Un coup de dais...") e futuriste, giunge alle compatte schiere dei concretisti "classici”: Hansjörg Meyer, Quadrato magico brasiliani (De Campos
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, Vito Acconci, Rainer, De Dominicis, Vettor Pisani, la già citata Gina Pane, il noto “travestito" Urs Luthy, le due "statue viventi" Gilbert e George, i
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sanguinanti strappate ad animali (soprattutto agnelli) uccisi in una parossistica messa nera alla Gilles de Rais; cosi dicasi delle operazioni
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Glusberg) come costituenti un cosiddetto “arte de sistemas.” Tra questi si possono ricordare: Luis Benedit (già noto per aver esposto alla Biennale
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, Heizer, Christo) o sul proprio corpo (Gina Pane, Acconci, Urs Lüthy, Gilbert e George), schemi statistici (“arte de sistemas”), carte topografiche e
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Così pure consideriamo del tutto velleitaria la meticolosa ricostruzione di corpi nudi come quella di John De Andrea dove solo l’abilità tecnica
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Concerti Fluxus (La Monte Young, De Maria, Steve Reich, Maciunas, Marian Zazeela, ecc.) del Living Theater (Julian Beck) degli happening di Allan Kaprow e
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.), De Dominicis (Tentativo di volo), Dibbets (4 Diagonalen), Gilbert e George (Nature of our looking), Merz (Lumaca), Rinke (Inhalation), Weiner (Broken
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curioso constatare come il tipo di figurazioni di molti giovani artisti (ad esempio di alcuni italiani come Cucchi, De Maria, Spoldi, Maraniello
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, Antonio Faggiano, Luciano Bartolini, Nicola De Maria, Ernesto Tatafiore; tanto per i francesi Dominique Thiolat, Pierre Dunoyer, il belga Denmark; quanto
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onirici e astratti; o per altri, come il portoghese José de Guimaràes, che ha messo a punto un suo preciso universo simbolico; mentre artisti come gli
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derivati dall'astrattismo precedente come, ad esempio, De Maria, Winnewisser, ecc.); il non “aver paura” di ricorrere all’immagine almeno parzialmente
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, Tapies, De Kooning, Vieira da Silva, ecc. ecc.
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disgiunte da ogni realizzazione "oggettuale”; nel gruppo dei "tredici” facente parte dell'Arte de Sistemas argentino cui ebbi già ad alludere; e in alcuni
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Le recenti indagini semiotiche ci hanno insegnato come molto spesso un signifiant (nel senso usato da De Saussure) possa mutare di signifié anche nel
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Willem de Kooning
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disegnato è un elefante in qualche modo chiamato all’appello del reale, un elefante-maschera, un elefante de-realizzato, un elefante trompe l’oeil.
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rapresentanti di questa tendenza sono: de Kooning, Pollock, Kline.
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Arte de Sistemas: una sottospecie dell’arte concettuale di cui è stato teorizzatore il critico argentino Jorge Glusberg. Si rivolge soprattutto ad
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, Boriani, Varisco, De-Vecchi) o degli artisti delle "Recherches visuelles” di Parigi (Morellet, Le Pare, Schöffer, ecc.). Alle volte anche prive di
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effimerità. (Tra gli artisti più significativi: Oppenheim, Smithson, De Maria, Heizer, Richard Long.) Il termine fu adottato nel 1969 da Gerry Schum.
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(Haroldo de Campos), e cecoslovacchi (Kolař). In seguito alcuni artisti abbandonarono l’indirizzo concreto per raggiungere delle realizzazioni più
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suo saggio De l’Abstrait au Possible, Zurigo 1959). Mathieu sostiene di aver precorso tanto Wols che Pollock nell’uso della “pittura diretta," e
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parte di Harold Rosenberg) la definizione di action painting applicata alla pittura di Pollock, di de Kooning e di numerosi altri artisti.
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astratta del dipinto, fatto particolarmente evidente in quelli di Willem de Kooning, di Adolph Gottlieb, di William Baziotes, di Grace Hartigan.
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Credo si possa parlare di Pollock — piuttosto che di altri suoi coetanei, di Sam Francis, di de Kooning, di Jack Tworkov, di Clifford Stili, — per
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pittura monocroma sia stato seguito anche da altri pittori americani come de Kooning, Motherwell (1910-62), Kline, Ad Reinhardt (1913-67), Barnett
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de Kooning
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Accanto a Pollock non è possibile dimenticare un artista come Willem de Kooning, quello a cui più che a tutti gli altri può adattarsi l’appellativo
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atmosferiche su tele grezze — Trotta, Carmen De Morales, Valentino Vago e Biggi.
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Albino Galvano, Parisot, Scroppo, i napoletani Barisani, De Fusco, proprio per il suo successivo ampliarsi numerico a scapito d’una selezione
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quelli di Jean Tdnguely, di François Morellet e del gruppo francese "Recherches d’Art Visuel,” dei sudamericani Vardanega, De Marco, Le Pare, e del
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Intorno a quell'epoca, infatti, sorse a Padova il Gruppo N (Biasi, Costa, Massirond, Landi) e a Milano il Gruppo T (Anceschi, Boriani, Colombo, De
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— environment —, sempre basati sulla ricerca di fattori otticocinetici. De Vecchi — che aveva studiato superfici vibranti e fogli di gomma in movimento
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pittura accademica fin-de-siècle (l’art pompier, per intenderci) o il neorealismo politicizzato dell’immediato dopoguerra (coi suoi tardivi strascichi in
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Per quanto riguarda la pittura potrò fare alcuni nomi tra quelli più significativi : quello ad esempio di de Kooning (già esaminato a proposito
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Il caso De Staël
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Un caso molto diverso da quello degli artisti del gruppo Cobra o, in genere, degli espressionisti astratti, è quello di Nicolas De Staël (1914-1955
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La pittura di De Staël è, in definitiva, una pittura che segue delle tracce ben note e già individuate e che potremo paragonare — tanto per azzardare
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scopritore d’un nuovo universo formale. È codesta qualità, crediamo, a far difetto all’artista baltico; ed è perciò che De Staël rimane situato per noi in
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Pierres Philosophiques, alle Tables Paysagées (1951-53), dalle Pâtes battues (1953) alle Petites statues de la Vie Précaire (1954) ai diversi Tableaux
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Ma i meriti di Dubuffet non sono soltanto quelli di sorprendere o di scandalizzare (come avvenne con la lugubre e grottesca serie dei suoi Corps de
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, talvolta, la cristallina durezza di certi fossili, di certe incrostazioni calcaree, di certi de triti organici. L’organicità ha dominato sempre nella sua
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Accademia della crusca
