Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
sculture "in superficie” di Kémeny e di Consagra. Se queste si possono considerare piuttosto delle composizioni plastiche in superfìcie, esempi analoghi ci
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architettonica, È per questo che gli esperimenti di un Norbert Kricke, di un Robert Jacobsen, di un Lippold ci sembrano estremamente freddi, a differenza
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perdendo la loro attualità. Le soluzioni del dilemma non possono essere che due: o ci troviamo davvero di fronte a un degenerare nel conformismo dell
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queste grumosità cretacee. Naturalmente anche riguardo a questa categorìa non ci è possibile d'esaminare paratamente i diversi artisti che la
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macchinari, da brandelli di ferraglia, abilmente montati e ricomposti. Eppure, già oggi, questo genere di "poetica del rifiuto,” ci appare superata e
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Tra questi parametri occorre menzionare la possibilità d’intervento da parte dello spettatore, come ci viene offerta, ad esempio, dalle strutture
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Una cosa è certa: l’arte concettuale, considerata oggi (1973) a distanza di neppure un decennio dal suo primo instaurarsi, ci può già testimoniare d
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Tutto ciò deve farci persuasi che oggi ci troviamo dinanzi ad una diversa maniera d’essere e di divenire dell’arte visuale (e non solo di questa
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allo scadere di pochissimi anni, non appena ci si sia accorti che quelle "verità” che credevamo abbastanza durature, son già scadute e superate. E questo
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. Visser." Chi ci "guadagna” di più ovviamente sono i candidi signori Visser che finiscono per aver fatto un ottimo affare autopubblicitario (al loro nome
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Oggi, a distanza di oltre un decennio, il percorso dell’arte contemporanea ci appare in un certo senso più chiaro, ma forse anche più problematico
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Se, comunque, ci limitiamo a fare un rapido riferimento al settore architettonico, potremo tosto constatare come di post-moderno si parli, già da
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Alcuni di questi artisti, inoltre — ed è un fatto che merita di essere sottolineato perché ci permette di anticipare quanto stiamo per osservare
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questo libro, ci limitiamo a considerare il territorio dell’arte visuale quale si è venuta sviluppando nell’ultimo triennio circa, potremo, credo
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Le recenti indagini semiotiche ci hanno insegnato come molto spesso un signifiant (nel senso usato da De Saussure) possa mutare di signifié anche nel
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ci permettono di guardare ad alcune opere artistiche (o pseudo-artistiche) recenti come degne d’attenzione, anche per i loro contenuti conoscitivi e
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e di cui ci manca ogni prospettiva storica, ritengo tuttavia, che, per grandi linee, si possa riuscire a evidenziare quale sia il panorama che si è
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Come è facile comprendere, molte delle opere che ho definito "neo-oggettuali” non avrebbero ragion d’essere se non ci fosse alla loro base un’ansia
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È a questo punto che ci vediamo obbligati a lasciar sospeso il nostro discorso pur sperando di aver almeno in parte contribuito a chiarire alcuni dei
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Non possiamo quindi che auspicare l’avvento di quel tipo di società di cui ora possediamo soltanto un’immagine utopica, ma che certamente ci
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superazione della pittura, della scultura, della poesia. Si esige ora un’arte basata sulla necessità di questa nuova visione. Il barocco ci ha diretti in
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temere i nuovi mezzi che la tecnica ci ha dato; non possiamo vivere che nella nostra epoca. [Da Opere d’arte animate e moltiplicate (Galleria Bruno
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Per noi non si tratta di ricopiare dei segni astratti come, fino a poco tempo fa, ci si ispirava alla forma di un vaso. Un artista giapponese che
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quella della sua epoca. Ci avvieremmo dunque, già oggi verso una “fine dell’arte’’? La nostra epoca non segnerebbe che. l’inizio d’una sua scomparsa
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"fuori," né nell'arte in genere, uno stato di riposo. Da qualche parte, lo sento, ci deve essere una qualche idea straordinaria, ma ogni volta che cerco di
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Quando ci son dentro, nel mio quadro, non mi rendo conto di quel che sto facendo. È soltanto dopo un certo periodo, impiegato a, come dire, "far
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Nel considerare le trasformazioni verificatesi nell’arte d’oggi non è possibile prescindere da un’occhiata, almeno, rivolta al mondo che ci circonda
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immagini plastico-cromatiche che ci circondano, dalle nuove lampade stradali, dal colore d’una carrozzeria, dalla luce filtrata attraverso una cupola in
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usando elementi formali come grammatica. Non sono il primo né l’ultimo artista coinvolto in questa idea. Se nei miei lavori ci sono delle idee che
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il loro medium. Ci dovremmo rifiutare di essere usati in questo modo. Dopo tutto, un artista può essere nella “advanced guard’’ una sola volta, e non
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altro evento. L’associatività viene ad avere grande spazio all’intemo delle possibilità che ci sono date. Se il pubblico coopera diventa o cooperatore
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universali, ed essere comunicative in modo universale. I miei disegni sono solo disegni, molto grafici, non ci sono stratificazioni o complicazioni d
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Penso che ci sia una specie di errore concettuale nel considerare il mio lavoro cibernetico come una sorta di performance più sofisticata rispetto
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dei Chagall (un’arte che oggi ci sembra, a dir poco, "classica") — il primo protagonista d’una vicenda quanto mai complessa e aggrovigliata, quella
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Non ci interessa, oggi, di sapere quale durata avranno queste opere, per quanto tempo la loro efficacia è destinata a protrarsi; quello che sappiamo
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delle cose. E, infatti, l'altro essenziale concetto spesso riaffiorante nella dottrina zen, ossia quello di prajnâ, ci riconduce ad ammettere un tipo di
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’epoca in cui era sorto. E non ci dovrebbe essere neppur bisogno d’una spiegazione del termine e dell’arte che gli corrisponde, giacché “informale
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sua opera — ci ricorda tuttavia anche il sacrificio e l’olocausto d’una generazione perduta; la serie dei glaciers e dei paysages ricorda forse il
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Ma siccome, d’altro canto, ci sono alcune figure abbastanza significative che non possono venir incluse nelle altre categorie, ritengo abbastanza
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fragili materiali plastici. Per quanto ci sia del vero anche nell’affermare che proprio codesti materiali eterocliti e poveri: il legno bruciato, il
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cui ancora ci soffermeremo e soprattutto Ad Reinhardt, e Barnett Newman), quasi nello stesso periodo, si siano indirizzati verso un genere di pittura
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sculture nella città, del 1970) riusciva, non solo a "tener testa" alla sagoma raffinatissima del grattacielo, ma persino — se ci è concesso questo paradosso
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d’un labile segno, e ci riuscì mediante quello che egli volle chiamare "l'impronta," ossia l’atto stesso di imprimere sulla tela vergine una matrice
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che qui ci interessa.
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pariginizzato) — siano rapidamente diventati “di moda," proprio per la curiosità — più psicologica che estetica — dei loro lavori, ci dice come
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Accademia della crusca
