Scultura e pittura d'oggi. Ricerche
’azzurro del cielo è fosco, sì che le figure staccano spesso in chiaro su quello; tutte le tinte sono come affumicate, senza che ciò scemi per altro la
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suoi quadri ci pare sempre quello che fu esposto alla gran mostra di Firenze nel sessantuno: i Novellieri fiorentini. L’uno suonava sul colascione, l
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della tinta dell’aria, quello generale della tinta della figura, difficilissimi a mettere in giusto rapporto tra loro, erano bene indovinati: in quel
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A Venezia l’architettura piglia come un aspetto di cosa viva. Quello specchiarsi che fa nell’acqua pare che la immedesimi alla natura del sito. Nelle
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altro ponte ci rincresce anche più, di quello del Paradiso.
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, quello che non si vedano. E non è da dire che sieno riparazioni dell’epidermide, poichè non di rado agli edificii, guasti nelle ossa, bisogna rifare lo
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figliuolo, che fanno i restauri del Palazzo ducale, ed hanno fatto quello della immensa cupola della Salute. Noi sentiamo per tali capomaestri, che la
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se più stato vi fosse tutto quello che sapeva dimenticato s'avrebbe essendovi tanto lodato da ognuno; e che volentieri nella sua patria tornava per
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memoria quello scupoloso idoleggiatore della realtà, che fu Maometto II, quando a Gentile Bellino, che gli presentava dipinta la mozza testa di San
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monumenti somigliantissimi, quello che fu alzato da Gualpertino Mussato in Santa Giustina di Padova e l’avello di Regina della Scala in Milano sono
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: in quello svegliarsi c’è come il resto di un sogno candidamente amoroso, come la promessa di un fervido bacio puro. I muscoli, i tendini, i nervi
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pensionato dall'Accademia di Firenze, e doveva fare una statua in saggio de’ suoi studii. Per modellarla preferì al soggiorno di Roma quello di Napoli
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che quello del Risorgimento, rimontando tutt’al più sino al Bramantesco e scendendo tutt’al più sino al Berninesco; seconda, di potere adoperare assai
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diverso da quello del palazzo di Roma, non ostante che sia di tanto più piccolo e che si scopra pieno di grossolani errori, è cosa più maschia e più ardita
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opere architettoniche quanto paiono inferiori per ricchezza di fantasia e per copia di forme al Rinascimento lombardo e a quello impareggiabile di Venezia!
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Finiguerra descritta dal Vasari, o sia del Caradosso, o non sia nè di questo nè di quello; che un tal Punto di Burano appartenesse a Marino Faliero, e una
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lombarde hanno quello stesso spirito che ha l’architettura lombarda.
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’era castamente dipinta la morte di Nostra Donna, non poteva essere più simile al vero di quello ch'ell'era. E Giotto fu lodato per pittore idealista da
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, che imprime un bacio sulla guancia di una bambinella vestita di bianco. Il volto freddino del ragazzo non vale quello della fanciulletta, che è viva e
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bugiardi di quello che sieno le raspature molli e le lisciature industriose del marmo, che il Grandi mostra di disprezzare.
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quello che si veda nelle opere altrui, e che vi hanno cento modi di giudicarlo, e che in questa materia le contraddizioni sono infinite, e che la
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sparisce nella vera singolarità profonda: per esempio nel ritratto di suo padre, in quello di Nobile signora, largo nel disegno, anzi, farragginoso, ma
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quello stesso effetto che fa sull’anima, uscendo dalla stretta gola di erti monti, l'aperta vista di una larga valle con le cime delle montagne lontane
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retribuzione quello che tutti sanno? Chi ride dell’umiltà dell’agnello, della perfidia del lupo, del povero asino, del leone, de’ topi, della ranocchia
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faccia ai requisiti morali dell’opera, oggi sembra essenziale. Qui sta la differenza tra l’avviamento de’ vecchi e quello dei giovani: la pittura, per
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sbrigliato e ampolloso, quello delle pitture castigato e raccolto. Gli edificii non sono brutti, e le pitture son belle; ma quelli stanno da sè, e queste
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ramoscelli diversi. C’è il pittore d’istorie, quello di cose famigliari, quello di ritratti, quello di paesi, quello di marine, quello di prospettive
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piacevole a sapersi, che al fine di far credere agli altri che noi sappiamo quel che sappiamo e, non di rado, quello che non sappiamo. Di mano in mano che
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più nobili uffici della statuaria è quello di associarsi, per la maggior gloria dell’arte, all’architettura. Temiamo che a questo avviso non s
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, che a simboleggiare l’amore e la fede in Cristo. Se dunque lo scultore non si propone altro intento che quello di cavare in un masso di marmo di
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Il punto di vista e quello di distanza, rispetto alla posizione della statua, sono le prime cose da considerare bene. Se ci avessero pensato, non
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. Così lagnavansi anche gli altri artisti stranieri, che pur di stile acuto sapevano più dei nostri; e veramente sarebbe un nuovo e piacente studio quello
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Nella scultura è lo stesso. Invece del Napoleone nudo, eroe, si fa un Napoleone malato, morente; invece del Beccaria, come quello dello scalone di
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tiene il braccio mostra meglio l’atto di una attenzione calma al di fuori, ma ansiosissima nell’animo, che non quello dello stringere e del tenere fermo
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sensazioni? Quell’Esperimento del vaccino, in plastica, quello stiletto, che sta per ferire, inette indosso come un ribrezzo, il quale esce dal campo
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di mostrarlo con le parole che un imperatore di Roma, quello di cui la statua equestre si vede all’alto del Campidoglio, scriveva più di
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’Esposizione universale di Parigi, forse il Jenner non sarebbe quello che è, e non sarebbero forse quello che sono le altre statue italiane, alle quali ci
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’avvenire. Quello Spartaco fanciullo, che sul corpo dell’ucciso compagno giura di vendicare i disgraziati, di rompere i ceppi, di sovvertire lo Stato, di
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deserto — il Chatrousse n’ha una — fanno una polputa donna seducente, e del Martire cristiano — c’è quello del Falguière — un giovinetto leggiadramente
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arcaica, più gentile e più vero di quello che sia il Leys, il quale seguiva i vecchi anche nei difetti. Mentre il Leys ha poca aria ne’ suoi dipinti e
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il contorno tradizionale di questa vieta personificazione: il rabbioso Diritto l’allegoria del Po, mettiamo, e il calmo Dovere quello della Dora. Poi
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diciamo il più bello, dipinto della Mostra di Napoli, quello di un giovinotto abruzzese, napoletano d’arte, il Michetti; nè la più singolare, non diciamo
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Una certa analogia di soggetto fra il quadro del Michetti e quello di un artista già provetto nell’arte, il Di Chirico, fa che la gente veda nelle
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Il milanese Pagliano ci pare quello, fra tutti, che pigliò più sul serio l’arringo, e vi si preparò con più costanza e fatica. Anzi, se il quadro ha
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Lo Strazza era asciutto di membra, snello, grande camminatore. Nel naso la natura gli aveva dato come un ricordo di quello di Michelangelo. La sera
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Più forte composizione, più virile e più nuovo concetto è quello di un monumento, che il Duprè pose non è molto nel Cimitero di Verona. Era rimasta
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mossa e nel tipo a quello che nel Piede della Tazza figura il Genio di Roma pagana; il Genio di Roma nel gruppo dell'Indipendenza è simile in tutto a
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Lo stile della statua e del Leone non ha che vedere con lo stile dell’architettura: quello è largo, in qualche parte pesante ed esagerato, ma sempre
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lati, quello di San Paternian e quello della Cortesia; a destra c’è una palazzina nuova in cui la Ca’ d’Oro pare ridotta a gabbietta da uccelli; di
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, dice il Vasari, non faceva nè più in qua nè più in là di quello voleva Giovanfrancesco, nonostante che Giovanfrancesco lo servisse con ogni amorevole
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Accademia della crusca
