Scritti giovanili 1912-1922
La tradizione disegnativa si arteria in due visioni: la lineale e la plastica: si uniscon talora in uno stesso artista.
Pagina 10
Scritti giovanili 1912-1922
Non è questa una deliziosa nostalgia di spiegazione storica? Poiché la rivelazione può avere qualche senso in mitologia: ma la storia la spiega come
Pagina 102
Scritti giovanili 1912-1922
Fu Piero del Borgo tuttavia, col suo sintetismo prospettico, a stendergli così la trama degli accordi coloristici come la cubatura dei rapporti
Pagina 104
Scritti giovanili 1912-1922
La narrazione del Mancini adunque ci offre la vera spiegazione della partenza del Greco da Roma.
Pagina 109
Scritti giovanili 1912-1922
Non son forse passati più che tre anni dal mirabile Autoritratto di Braunschweig, eppure la diversità dell'interpretazione ci dà il senso del
Pagina 123
Scritti giovanili 1912-1922
L'intimità sentimentale è qui soltanto intimità pittorica la quale senza occuparsi specificamente di psicologia trasfigura tutta la vita.
Pagina 132
Scritti giovanili 1912-1922
Non potremmo negare, iniziando, che se per opera di questo artista la scultura riprende un suo posto, e come una vera autonomia lo si deve -non più
Pagina 134
Scritti giovanili 1912-1922
Nulla,potrà distruggere la possibilità lirica della cristallizzazione luminosa intorno a che Boccioni ha avuto parole che se non fossero di un grande
Pagina 140
Scritti giovanili 1912-1922
la lirica di questa ingente elefantiasi scultoria. Comprende come nella lentezza inceppata - dall'ambiente -della traiettoria la materia invece di
Pagina 143
Scritti giovanili 1912-1922
La quale ritorna e si afferma in una sintesi insuperabile quando, poco dopo, l'artista riprende la figura umana isolata nello spazio; ma evitando la
Pagina 146
Scritti giovanili 1912-1922
dorso la scapola. La scapola dorica diviene fatalmente la scapola ionica. Volute, volute di forma che si concentra per non esser sorbita in un fiotto
Pagina 148
Scritti giovanili 1912-1922
Dall'alto è un morbido frullare di rotondità; il cranio si affusa a pan di zucchero, la spalla globosa resiste, con ombre molli, una curva energetica
Pagina 153
Scritti giovanili 1912-1922
Torcendo e dibattendo il corno aguto. È la equivalenza involontaria ed eterna di queste forme uniche data da un poeta, qualche tempo fa. Tanto è vero
Pagina 160
Scritti giovanili 1912-1922
Ingolfatomi nel passato con spirito odierno, mi accorsi di questo fatto stupefacente, che la critica coincideva con la storia.
Pagina 161
Scritti giovanili 1912-1922
La causa della supremazia dell'arte bolognese? fu la cultura bolognese espressa da un motto latino perfezionato per l'occasione da R.: Bologna docet!
Pagina 164
Scritti giovanili 1912-1922
F. MALAGUZZI VALERI, La Corte di Lodovico il Moro. La vita privata e l'arte a Milano nella seconda metà del Quattrocento. Vol. 1: La vita privata
Pagina 165
Scritti giovanili 1912-1922
V'è dello schema che per un nonnulla non raggiunge la grandezza. Non la raggiunge, tuttavia.
Pagina 198
Scritti giovanili 1912-1922
Poiché a quella che avrebbe potuto essere la continuazione spontanea, la semplice storia insomma della tradizione di Battistello - intendo del
Pagina 202
Scritti giovanili 1912-1922
realista e perciò inferiore. Sceglie con gran cura Orazio la natura, ma non la trasforma: una volta scelta, la copia, e bene; ma non basta; non basta
Pagina 225
Scritti giovanili 1912-1922
Nessuna meraviglia dunque se sorprenderemo finalmente Orazio a tentare la trattazione anche più adatta a questo pubblico anticlassico: la scena
Pagina 248
Scritti giovanili 1912-1922
La Morte di Tancredi - attribuita al Guercino - presenta la stessa ossessione per i toni biondi di carni stese, per la pennellata messa e lasciata
Pagina 254
Scritti giovanili 1912-1922
Riconosciamo la Gentilesca anche nelle due opere appese l'una sull'altra nella Pinacoteca di Napoli, la Lucrezia attribuita a Stanzioni, e la Susanna
Pagina 261
Scritti giovanili 1912-1922
Assai presto nel primo periodo napoletano deve cadere anche la Mezza figura di Donna *[figura 134; tavola XVII] che al Prado porta ancora giustamente
Pagina 261
Scritti giovanili 1912-1922
La tradizione figurativa del rinascimento toscano è disfatta. È morto con essa il disegno come ars artium, come costruttore sintetico di forme solide
Pagina 29
Scritti giovanili 1912-1922
Ebbene: in questa affermazione più cose appaiono; la preferenza del D. per la pittura -- e questa è cosa sua personale -; la mancanza di unità
Pagina 304
Scritti giovanili 1912-1922
forma che la pittura aveva raggiunto da tempo, o viceversa, lo storico deve aver sempre presente la contemporaneità ideale delle tre arti, cioè la
Pagina 304
Scritti giovanili 1912-1922
Bramante ha architettata la porta del duomo d'Aosta e ha «allungato la chiesa di Abbiategrasso».
Pagina 316
Scritti giovanili 1912-1922
E perché mai la grande tela (n. 143) col Supplizio di Marsia sarebbe del Canlassi? Dov'è la morbidezza sensitiva dell'autore della Cleopatra di
Pagina 320
Scritti giovanili 1912-1922
A pag. 27 il Frangipane ricorda che Preti, per Genova e precisamente per il Marchese Brignole, fece la Resurrezione di Lazzaro e un altro quadro con
Pagina 322
Scritti giovanili 1912-1922
La bella fermezza con la quale Morelli gli tolse i due Santi cavalieri di Lovere, che abbiamo appena illustrati, e negò fede alla identificazione con
Pagina 335
Scritti giovanili 1912-1922
Né perde questo suo senso sovrano dei piani di forma-luce là dove la macchia rapidissima dovrebbe, sembra, annientare la forma. Al contrario. Il fare
Pagina 36
Scritti giovanili 1912-1922
La «prospettiva a ranocohia» ovvero «ranocchia-prospettiva» è la deliziosa parola composta con cui lo svedese Josephson vorrebbe s'indicasse in
Pagina 360
Scritti giovanili 1912-1922
Segue la disamina un po' lunghetta delle opere note di Nanni; e a questo proposito la cosa più notevole si è che mentre i critici prendono come punto
Pagina 382
Scritti giovanili 1912-1922
Dimostrata dunque l'impossibilità di citare ogni cosa obbiettivamente e la necessità di una scelta, si dovrebbe riposar sicuri che ogni citazione
Pagina 393
Scritti giovanili 1912-1922
dopo la visita della città si visiterà la Certosa. Andarvi prima sarebbe un errore, data la diversità dei caratteri artistici».
Pagina 397
Scritti giovanili 1912-1922
La quale così com'è, è di già, senza dubbio, la più utile Guida Generale apparsa finora in Italia; la quale senza dubbio sostituirà il Baedeker
Pagina 398
Scritti giovanili 1912-1922
Preti comprende che la solidità pittorica non si ottiene, come ha sempre creduto la tradizione nordica Van Eyck-Böcklin, contraffacendo la durezza
Pagina 41
Scritti giovanili 1912-1922
«Cap. III. Le Antichità Romane - La Magnificenza (1744-1761)».(Riguarda le relazioni del Piranesi con altri artisti, con antiquari e amatori, la
Pagina 445
Scritti giovanili 1912-1922
Ne risulta - se si comprende quanto è detto fin qui - la profonda legittimità della nuova tendenza, e la sua superiorità sul cubismo.
Pagina 48
Scritti giovanili 1912-1922
Se volessimo, poi, solo accennare all'altra influenza anche più direttamente nefasta che la donna, per esser bella, esercitò sull'arte del
Pagina 5
Scritti giovanili 1912-1922
La vedevo troppo cantarinesca per poter essere del Cavedoni, e già la sospettavo del Torri [cui più tardi la restituii insieme con lo Studio per il
Pagina 500
Scritti giovanili 1912-1922
La tara a quest'affermazione la potrebbe fare soltanto chi conosca l'arte moderna francese.
Pagina 51
Scritti giovanili 1912-1922
Abbiamo notato la tendenza di alcune opere di Ardengo Soffici per superare il cubismo: la stessa 'Via sta seguendo Carrà.
Pagina 51
Scritti giovanili 1912-1922
Là, insomma, il pubblico entra, mira, gode: riconosce la realtà - nell'arte. La quale seguita, così, a distillarsi in quintessenza nel quadro di
Pagina 54
Scritti giovanili 1912-1922
Che sarà allora dove la mano stessa del maestro ha disteso le superfici? La tecnica suvvia! diventando perfetta diventa perfetta l'arte.
Pagina 70
Scritti giovanili 1912-1922
Piero creava infatti qualche cosa come la pura pittura in quanto riprendeva la totalità di gamma del maraviglioso colorismo gotico ma la inglobava
Pagina 73
Scritti giovanili 1912-1922
Pertanto Antonello non poteva che riprendere la prospettiva dove la trovasse portata al suo sviluppo migliore: in Piero.
Pagina 78
Scritti giovanili 1912-1922
Vede la terra inarcarsi gibbosa sotto la inutilmente stabilita rettitudine dei campi recinti -; oh, i contadini sono pittori; il contadino è Van Gogh
Pagina 8
Scritti giovanili 1912-1922
Ancora una volta l'ovoide di Piero, la sua costruzione piramidale di forme singole, i suoi gesti inclinati, hanno servito ad Antonello. Senza la mano
Pagina 87
Scritti giovanili 1912-1922
È appunto secondo questa falsa concezione che Michelangelo compie una ben triste giustificazione della pittura a grottesche. Poiché, io credo, la
Pagina 9
Accademia della crusca
