Scritti giovanili 1912-1922
, quello stesso dissidio fra forma e colore, che si ripeterà in Tiziano e in Tintoretto quando essi si lasceranno traviare da una tendenza al disegno in
Pagina 101
Scritti giovanili 1912-1922
della forma ch'egli va sfaccettando in piani alabastrini esili ed eleganti così da raggiungere in certo periodo qualche effetto di campo coloristico
Pagina 102
Scritti giovanili 1912-1922
La forma architettonica portata da Antonello a Venezia non gli poteva servire, poiché pur risalendo alla grande fonte dove forma e colore erano
Pagina 103
Scritti giovanili 1912-1922
Le grandi composizioni coloristiche furono, ho detto, sorrette dal senso della forma organizzata e appianata per mezzo dello squadro prospettico il
Pagina 103
Scritti giovanili 1912-1922
al periodo impressionistico, è fondamento di sintesi prospettica di forma-colore.
Pagina 104
Scritti giovanili 1912-1922
sentimento della forma e della sostanza affatto personale. Quello che in C. sarebbe stato appianamento mirabile della forma installata in una sostanza
Pagina 118
Scritti giovanili 1912-1922
realismo di genere con il lieve suggello stilistico impresso dalla unità dell'interpretazione briosa della forma cui accennai a proposito del San Cristoforo
Pagina 121
Scritti giovanili 1912-1922
illibata limpidità jalina della sua forma teoretica.
Pagina 13
Scritti giovanili 1912-1922
forma cerea od eburnea pronta a sfumare l'epiderma in una forma se non arcaica indifferente di modernità; e il problema fu una ambientazione alonare
Pagina 133
Scritti giovanili 1912-1922
fagottata di Gaugin, Maillol scodellò la sua forma in ciotole polite, e su taglieri Egiziani.
Pagina 134
Scritti giovanili 1912-1922
I problemi di stile che B. ha sovrapposto al primo che, come abbiam visto, tendeva confusamente a una nuova costruzione della forma, sono l'ambiente
Pagina 137
Scritti giovanili 1912-1922
luce produce sulla forma. Come Cézanne diceva d'essersi infine accorto che la luce non si poteva rappresentare altrimenti che con del colore, un grande
Pagina 138
Scritti giovanili 1912-1922
Ora il nostro scultore in queste sue prime creazioni, procede veramente verso la muratura in blocco della forma per mezzo delle stratificazioni
Pagina 138
Scritti giovanili 1912-1922
E, ancora una volta, una costruzione regolare conchiude una forma di origine dinamica. La luce (obbiettiva) spiana su' suoi taglieri le ondulazioni
Pagina 146
Scritti giovanili 1912-1922
A questo trattamento della forma in piena solidità si rannoda la veduta della statua da tergo. E se non fosse che gli arti inferiori non comportano
Pagina 153
Scritti giovanili 1912-1922
anche profondamente legittima della forma umana.
Pagina 155
Scritti giovanili 1912-1922
Constato che v'è pericolo di cadere in un nuovo impressionismo, superiore al’altro perché sarà partito dall'intimità della forma, ma sempre
Pagina 160
Scritti giovanili 1912-1922
rischiare una caduta verso il serpentino: non può permettere che l'ambiente stravinca; l'esaltazione del senso organico sempre all'erta nella forma è
Pagina 161
Scritti giovanili 1912-1922
Compreso tutto questo ci sarà bisogno di notare come sia mirabile il calcolo dell'appannarsi relativo della forma dietro le vetrate giranti delle
Pagina 232
Scritti giovanili 1912-1922
in quanto essi si ripercuotono nel suo intelletto e nella sua forma.
Pagina 249
Scritti giovanili 1912-1922
Non vediamo come si possa pensare al francese così energico rapido elastico di forma per quest'opera ove per l'appunto la forma è tanto blandamente e
Pagina 257
Scritti giovanili 1912-1922
Tintoretto, l'unico dei veneziani che cerchi di superare il colore puro per innestarvi la forma, non riesce ad uno stile capace di inaugurare una
Pagina 29
Scritti giovanili 1912-1922
Ma come mai credere che questa misera Scuola di S. Agostino (n. 159), così noiosa e nulla di forma, possa essere uscita dalle mani dello spiritoso
Pagina 319
Scritti giovanili 1912-1922
Già in questo periodo appaiono «studi di forma», aspri e serrati, che talora, come nei due Santi dell'Accademia di Venezia rivelano sì lo studio
Pagina 339
Scritti giovanili 1912-1922
Né perde questo suo senso sovrano dei piani di forma-luce là dove la macchia rapidissima dovrebbe, sembra, annientare la forma. Al contrario. Il fare
Pagina 36
Scritti giovanili 1912-1922
Quanto poi ai metodi usati nella compilazione si aggiunge: « La forma letteraria fu dovuta sacrificare alla necessità suprema del condensare»…
Pagina 391
Scritti giovanili 1912-1922
chiaroscuro. Forma invescata in un plasma aereo, moto della forma che si trae dietro l'aria grommosa - forma che, di sotto, perdura eterna, come oltre la nebbia
Pagina 43
Scritti giovanili 1912-1922
anche una volontà di andare oltre Leonardo, nella dispersione della forma in ogni direzione spaziale, coll'ausilio del chiaroscuro; ciò che avverrebbe
Pagina 467
Scritti giovanili 1912-1922
forma, e statico, ma fluttuante, dinamico e con un presagio - se non con una realizzazione - d'indipendenza dalla forma singola. Ed ecco apparire
Pagina 470
Scritti giovanili 1912-1922
cubistica della forma, e imprimerle moto.
Pagina 48
Scritti giovanili 1912-1922
astratti dalla forma e schematizzati in pescaie o in blocchi regolari. Una casa che assetta il proprio spigolo con quello di un volto, un'altra che
Pagina 54
Scritti giovanili 1912-1922
Ma in che cosa si risolve allora la prospettiva come arte, cioè come visione pittorica? Per il problema di forma si risolve evidentemente in una
Pagina 63
Scritti giovanili 1912-1922
Il quale porta per tal modo a compimento quella branca dell'arte fiorentina che come intenta al sintetismo prospettico di forma-colore va nettamente
Pagina 66
Scritti giovanili 1912-1922
Cristo o Sogno di Costantino - che deve rialzare volta a volta la forma o il colore.
Pagina 67
Scritti giovanili 1912-1922
Negli affreschi di Arezzo, lo studio del colore non sopprime lo studio della forma intesa come sintesi spaziale per via di volumi regolari.
Pagina 68
Scritti giovanili 1912-1922
E dovunque il senso per le forme regolari incluse in ispazi regolari e acconci: il senso della tendenza - e non della coincidenza - della forma a
Pagina 69
Scritti giovanili 1912-1922
Egli offriva a chi volesse svilupparlo per nuove attuazioni il risultato complesso del sintetismo prospettico di forma-colore.
Pagina 72
Scritti giovanili 1912-1922
Antonello educato in ambiente fiammingo concepire di botto e spontaneamente la forma umana interpretata con una disperata acrimonia prospettica, più
Pagina 76
Scritti giovanili 1912-1922
Bellini educato a un mantegnismo raffinato, cioè come nervoso disegnatore entrare spontaneamente nel mondo della forma a piani e di un colorismo più
Pagina 76
Scritti giovanili 1912-1922
Si dovrebbe realmente concludere, e sarebbe conclusione tragica, che lo stile di Piero dopo essere arrivato alla pura forma e al puro colore, si
Pagina 76
Scritti giovanili 1912-1922
Antonello sviluppò il problema della forma prospettica, applicandosi quasi essenzialmente all'attuazione della monumentalità prospettica della forma
Pagina 77
Scritti giovanili 1912-1922
prospettica della forma corporea. Le osservazioni che ho fatto sui resultati della prospettiva, come arte e non come scienza, applicata
Pagina 77
Scritti giovanili 1912-1922
Ecco che cosa forma quell'unità-distinzione di Antonello e di Bellini, che li ha fatti volta a volta derivare vicendevolmente l'uno dall'altro: è
Pagina 77
Scritti giovanili 1912-1922
Giovanni Bellini, più complesso, senza rifiutare il problema di forma troppo radicato in lui per l'educazione disegnativa - lo assume in modo da
Pagina 77
Scritti giovanili 1912-1922
Ma quando è, d'altra parte, che Antonello si volge a queste ricerche prospettiche - id est idealistiche - della forma umana?
Pagina 78
Scritti giovanili 1912-1922
Infatti nel Cristo di Londra (1465) [figura 38], sopra il trattamento minuto dei particolari e sullo smalto fiammingo emerge la resa della forma
Pagina 79
Scritti giovanili 1912-1922
un volume che va situandosi egualmente raggiato, e trasfigura staticamente la vita, stendendo e tornendo le spire e gli avvallamenti della forma
Pagina 88
Scritti giovanili 1912-1922
invece le avvolge d'ogni parte e dà loro forma e colore. Forma a piani e colore intonato sul giallo-bruno solare tanto caratteristico in Piero.
Pagina 97
Scritti giovanili 1912-1922
predelle a un trattamento dove il colore tende addirittura a sopprimere la forma, come sempre avviene nell'impressionismo coloristico.
Pagina 97
Scritti giovanili 1912-1922
Bellini, salvo pochissimi scarti, ha trovato finalmente la via nuova fornitagli dal sintetismo prospettico di forma-colore creato da Piero. Forma a
Pagina 98
Accademia della crusca
